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前沿拓展：

他畢業于國立戲劇?？茖W校（中央戲劇學院前身），與賀敬之、謝晉同學；他知識淵博，才華橫溢，經歷驚險曲折，一生充滿傳奇。他就是曾任河南省文聯委員、河南省鶴壁市政協副主席、鶴壁市文聯主席的我市文學藝術奠基人——呂艾。

提起呂艾的名字，河南省鶴壁市文學藝術界無人不知，無人不曉，他是鶴壁市文學藝術的奠基人，特別是在老文藝工作者的心目中，享有崇高的威望。但對于他早期的革命經歷，人們大都了解不多。

與同學賀敬之合辦壁報

呂艾是山東菏澤人，1921年9月生，原名呂兆修，早期因革命工作需要，曾用名呂雪、凡星、長纓等，后改名呂艾。

他少年聰慧，抗戰前就讀于山東省立某師范學校。1937年冬，日寇占領濟南，他隨山東流亡學校向大后方轉移，學校先流亡到湖北，后又轉到四川綿陽（改名為國立六中），步行3000里，歷時約4個月。

在學校里，他和比他小3歲的同班同學賀敬之（我國著名詩人、歌劇《白毛女》作者、后擔任中宣部副部長）等人加入了“挺進讀書會”，讀中外名著和進步書籍。如《八月的鄉村》、《生死場》、《母親》、《鐵流》等，受到了進步思想教育，并與賀敬之合辦《五丁》壁報，宣揚進步思想。這個壁報名字取自古代傳說，詩歌的篇幅較大，大部分是賀敬之寫的。

1939年，為紀念高爾基逝世三周年，賀敬之準備辦一個?？?，邀呂艾寫一首紀念長詩。呂艾連夜寫出紀念長詩并在賀敬之辦的專刊發出后，在廣大師生中產生了積極的影響。

發高燒，賀敬之寫詩慰問

那年秋季連日陰雨，呂艾患了重感冒，高燒近40度，又無藥吃，數日臥床不起，時常望著窗外的芭蕉出神。賀敬之得知后，急忙趕來探望。為安慰呂艾，賀敬之還即興寫了一首短詩：

雨

落著……

芭蕉葉上

流著

淚，

呵，呂

兆修！

那時，賀敬之喜歡蘇聯馬雅可夫斯基的“樓梯式”詩，所以寫出的詩都帶有樓梯格式。呂兆修為呂艾當時的名。當時學校位于四川梓潼縣，左為潼江，右為長卿山，風景優美。幾乎每天晚飯后，賀敬之都要邀呂艾等同學到江邊公路上散步。散步時，賀敬之還將新寫出的詩大聲朗誦，讓大家品評，或把自己的詩稿拿到同學中間傳閱，互相切磋，互相學習。在賀敬之的影響下，呂艾的創作與思想有了很大提高。

1940年4月底，他與賀敬之等6位同學決定結伴分3組北上奔赴延安，去投考延安魯藝。前2組長途跋涉40天到達西安八路軍辦事處后，賀敬之來信說，國民黨沿途設崗，重重封鎖，道路已斷，不能來了。呂艾接此信后，連連嘆氣，他痛惜一生最大的愿望未能實現。

賀敬之與呂艾的通信。

賀敬之當年曾寫過一首名為《夜》的短詩，描寫了他與同學們夜里通過敵人封鎖線的情景：

夜，

——西北的苦澀的長夜……

狼，

火紅的眼睛啊，

燃燒在夜的叢莽。

繁星，

在天空；

——熟透的檸檬，

在樹林中。

黑色的森林，

漫天的大幕；

獵人躍進在深處。

獵槍像憤怒的大蛇，

吐著爆炸的火舌。

而我們四個，

喘息著，

摸索向遠方……

那一年，賀敬之16歲，呂艾19歲。據呂艾后來回憶，如果他與另一個同學能提早動身，與賀敬之他們一起奔赴延安，賀敬之這首詩中所寫的“而我們四個”，就成了“而我們六個”了……

考上曹禺任教的國立劇專

1940年夏，呂艾考入在重慶設立的國立戲劇專科學校（中央戲劇學院前身），該校在當時是中國戲劇界獨一無二的最高學府。

他的老師和同學，大都是我國文藝界的大腕和佼佼者。當時已赫赫有名的電影導演、劇作家洪深（后擔任中國戲劇家協會副主席，中國對外文化聯絡局局長），是他的班主任；蜚聲文壇的話劇《雷雨》的作者曹禺（后擔任中國文聯主席），是他的教課老師，田漢、吳祖光、梁實秋、徐悲鴻、梅蘭芳、程硯秋、葉圣陶、鄭君里等都先后在該校擔任過教師；電影大師謝晉、凌子風、張瑞芳、陳懷皚是他的同學，曾在電影《南征北戰》中飾演敵張軍長的項堃和他同班。

剛到劇專時，他在表演系。后來，他又被調到創作班。在上學期間，呂艾和一些進步青年始終與黨保持聯系，并尋機奔赴延安，參加革命。年底期終考試前，他突然接到黨的指示，讓他趕到梓潼，乘重慶八路軍辦事處的車去延安。呂艾當即放棄考試，因買不起車票，只得步行，以每天步行100里的速度趕到梓潼。但緊趕慢趕，還是晚了一步，車已開走，未能去成，他只好回校。

組織進步青年活動小組

1941年1月，皖南事變后，國民黨對進步學生進行清理，呂艾被借故開除。1942年秋，呂艾第二次考入國立劇專。在學校，呂艾同進步同學組織了“進步青年活動小組”，發展進步學生，擴大革命陣容。

因當時在國民黨統治區內，一切活動只能秘密進行，還得高度警惕。學生里也有國民黨眼線、三青團組織，經常跟蹤盯梢，監視進步學生。一旦被他們發覚，不是殺頭就是坐牢。

當時蔣介石出了一本《中國之命運》小冊子，內容甚為反動。我黨為了揭露批判該書，便出版了一本《評<中國之命運>》，在進步學生中秘密傳看。為了避免暴露，讀此書時加以偽裝，外面裹個《中國之命運》的封皮。有一次，呂艾正在一個偏僻地方聚精會神地閱讀《評<中國之命運>》，一個三青團分子突然出現在面前，問：“兆修，這么用心，在看什么書啊？”呂艾晃了晃書皮，神情鎮定地說：“看的是《中國之命運》。等我看過了，借給你看?！蹦侨藫]揮手：“我看過了?！鞭D身離去。

當時他們讀的進步書籍，都是中共地下工作領導者，《新華日報》副總編劉光給的。這些書藏在校內孔廟的塑像后面，換書都是在傍明四五點鐘。讀書也只能在野外、城墻根等偏僻地方。傳遞進步書籍時，多在校園內、操場上，或南城墻邊。大家一見面，便手疾眼快地遞交過去，然后若無其事地背向而去，儼若陌路之人?！斑M步青年活動小組”在短短時間里，發展了一大批進步青年，壯大了革命陣容，后有17人到了解放區，投奔革命隊伍。

出演曹禺話劇《北京人》

1943年夏，戲劇大師洪森為學校高職科畢業班學生排演曹禺的大型話劇《北京人》。曹禺這時正在重慶，聽說后連忙趕回學校指導排演。洪森常說一句話：“會演戲的演人，不會演戲的演戲。”呂艾時時銘記著這一句話。

“北京人”這個角色，洪森本來想找一個身高一米八九的演員，無奈找不到，只好找身高只有1.75米的呂艾來演。他讓呂艾身披豹皮，打著赤腳，渾身上下所有裸露在外的部分都一一化了裝，以突出其發達的肌肉。

為了想法讓呂艾“長”高，在出場的布景后，他加了一條小板凳，讓呂艾站在小板凳上與觀眾見面，在觀眾的第一印象里，呂艾果真“長”高了。洪森告訴呂艾，他是把“北京人”這個角色作為一種打開黑暗之門的力量來處理的。

呂艾演過“北京人”后，走到哪里都有人開他的玩笑：“瞧，北京人來了！”

假扮夫妻投奔解放區

就在呂艾臨畢業時，上級接到指示，說去中原解放區的路通了。聽到此訊，呂艾激動萬分。遵照上級指示，他們一行四人，先到重慶，劉光交代了接頭暗號，每人發給一張通行證，要以重慶小職員的身份，喬裝打扮上路。呂艾一看這個通行證，好家伙，光警察局和警察分局的大印就蓋了9個！可見當時黨組織辦出境通行手續不易。

雖是一行四人，他們也裝作互不認識。因為船上有國民黨特務跟蹤盯梢，他們得處處小心，生怕露出破綻。一旦敗露，殺頭坐牢事小，組織上開辟的這條通往解放區的秘密通道就會斷絕。他們是首批投奔解放區的先遣人員，上級給的任務就是讓他們先蹚蹚路，如果順利，后面還有很多人要順著這條路往解放區。

在路途中，特務緊緊跟隨，寸步不離?？煲酵夥艆^的接頭地點時，他們互使眼色，借故先后離開。在一次吃飯時，呂艾把行李交給一個特務看管，說：“我肚子不舒服，不想吃大米，你給我看一下行李，我去那邊買一碗面條。”特務不知是計，點頭應允。呂艾三繞兩拐，甩掉了尾巴，猶如脫韁的野馬，一路狂奔來到約定地點。隨后，呂艾把沿途情況和注意事項通過我電臺告訴劉光，后來有300多名學生和青年經這條道路來到解放區，參加革命工作。

在往解放區時，領導還交給呂艾一個任務，讓他把十三旅某團長的愛人劉玉荷帶到華北局。劉是共產黨員，還是個孕婦，他感到責任重大。為安全起見，組織上讓他倆假扮夫妻。呂艾套上半舊的西裝，扮作教授；劉穿上旗袍，扮成太太，就同路北上了。臨行前，他倆就把雙方的姓名、年齡、家庭情況、親屬關系、結婚時間、地點，連介紹人、主婚人都編好背熟，組織上又給他們辦好了各個證件，以應付沿途盤查。

到信陽火車站，呂艾發現假太太劉玉荷拿的是個紅包袱，覚得與她的身份不符，就忙把她拉到僻靜處，讓她處理一下。她解開包袱，呂艾一看，大吃一驚！他倆假扮夫妻應付盤查的草稿，還在里面。他急忙跑到廁所，在紅包袱上纏上一塊磚，扔進糞池，這才上了火車。

在車廂里，假太太突然叫道：“老呂同志。”呂艾急出一身冷汗，忙教訓她：“太太，咱倆結婚一年多了，你怎么還是改不過來口？叫老呂，叫宏志，都行，怎么叫我老呂同志呢？多別扭啊！”這話是讓旅客聽的。假太太自知失口，忙抱歉道：“你別生氣，我以后改?！庇捎谔鞜?，假太太不習慣穿旗袍，一直提起來走路。呂艾就悄悄提醒她：“注意身份。”因時刻警惕，他們才沒出事。

到新鄉后，國民黨憲兵上車檢查，大聲呵斥道：“你們從哪里來，到哪里去？是不是新四軍、共產黨？”呂艾沉著冷靜，回道：“我原在重慶教書，因北平高薪誠聘，我是偕夫人去北平的?！睉棻謫枺骸坝凶o照嗎？”“有?！眳伟竽４髽拥匕炎o照亮出來。憲兵一看證件上有教授二字，忙點頭哈腰，表示歉意。就這樣，呂艾這對假夫妻經信陽、許昌、鄭州、新鄉、安陽，最后到達解放區邯鄲。

任冀魯豫文工團團長兼編導

1945年5月，呂艾來到中原解放區，任新四軍五師十四旅文工隊編導、冀魯豫邊區文聯劇委會副主任。1946年10月，他到冀魯豫邊區工作。1947年1月，他又到冀魯豫軍區文工團工作，擔任軍區文工團團長兼編導、《演唱雜志》主編。

1946年冬，呂艾創作了中型話劇《蔣介石夜夢袁世凱》，發表在1946年《平原文藝》上。1947年秋，他創作了話劇《變天賬》，該劇演出后受到群眾歡迎，并獲冀魯豫邊區黨委頒發的一等獎，劇本由冀魯豫書店出版發行。

1948年1月，呂艾與周雁如創作了大型話劇《呂堤事件》，又名《搬石頭》，意喻搬掉壓在廣大農民身上的石頭。此劇是冀魯豫文工團自己創作的第一個大型話劇。該劇由冀魯豫文工團、冀南文工團在冀魯豫一帶分別巡回演出，轟動一時。

作者是含著眼淚寫，印刷廠工人是含著眼淚排版，劇團演員是含著眼淚演，常常是一邊撿字排版、一邊排演。演出中，觀眾被生動感人的情節所打動，臺下經常是哭聲一片，自發地喊出“打倒惡霸地主”、“血債要用血來還”等口號，長達6個小時的演出，竟無一人退場。

冀魯豫邊區黨委、行署對該劇給予高度評價，劇本由冀魯豫書店出版發行，1989年還被選入中國解放區文學研究資料叢書《冀魯豫文學作品選》。

1962年，鶴壁市文聯全體人員合影（前中

鶴壁市文學藝術的奠基人

新中國成立后，呂艾先后在平原省文聯、河南省文聯工作，任專業作家。鶴壁1957年建市后，呂艾第二年就從省城來到鶴壁，支援新興煤炭城市建設，曾任市第一屆文聯主席，《鶴壁文藝》主編。

1964年7月，由呂艾等編劇、牛得草等主演、市豫劇團演出的大型現代豫劇《煤城雙鷹》參加河南省現代戲會演，受到廣泛好評，被評為全省五個好戲之一?！逗幽先請蟆穼ｉT發表評論，稱贊該劇。

呂艾還深入煤礦，與馬飛一起寫出了電影紀錄片劇本《煤巷快速掘進》，發表在1960年《電影創作》并被拍成影片在全國上映后，對宣傳新興煤城起到了良好作用。

1959年，在鶴壁煤礦井下（中）。

“文革”中，呂艾受到沖擊、批斗，被下放到龐村“五七”干校，后又到市耐火材料廠翻砂車間當了一名翻砂工，用那拿了大半輩子筆的手去倒鐵水。直到粉碎“四人幫”，他才恢復了藝術青春。

呂艾在擔任鶴壁市文聯主席期間，把我市的各項文藝創作和活動搞得轟轟烈烈、扎扎實實。他主辦的《鶴壁文藝》刊物，繁榮了我市的文藝創作，培養了許多文藝作者。每天來文聯的人絡繹不絕，門庭若市。他多次請劉真、史國良、趙明明、南丁、青勃、段荃法、王大海、鄭克西、徐慎等名作家、名畫家、書法家、戲劇家來我市講學，并經常舉辦各種文藝活動，受到市領導和廣大群眾的贊揚和好評。

呂艾還是一位伯樂，善于發現人才，敢于提拔人才。每當他看到我市有人發表處女作，他就像天文學家發現了新星，感到驚喜、興奮。我市有一個業余作者，寫詩在省內外有了影響，被呂艾看好，沒等他大學畢業，就向市領導破格舉薦其擔任市文聯副主席。有一個工人業余作者，在《河南文藝》上發表了一篇小說，呂艾就把他從工廠調到了市文聯當編輯。

呂艾所發現、指教、幫助和關心的文學作者，如“文革”前的李志林、石鳳舉、馮庚辰、張靈固以及“文革”后涌現出來的一大批文學新人，都經常在國家、省級報刊上發表作品、出書著說，成為我市文藝界的佼佼者。

呂艾對繁榮鶴壁市文學藝術的貢獻，顯赫卓著，有口皆碑。1983年至1991年，呂艾被選為鶴壁市第四屆、第五屆政協副主席。

花甲之年寫長篇小說《山東大漢》

1990年4月24日上午11時30分，《山東大漢》終于寫完了最后一個字。這部共22章、43萬字的長篇小說，光稿紙就寫了1434頁，摞起來厚厚的一大疊，像一座小山。

這43萬字，都是呂艾用筆一個字、一個字地寫出來的。為怕遺失，他又讓妻子岳秀云抄了一個副本，可見其中所花費的心血。這對于一個年近70歲的老人來說，是一件很不容易的事，何況他又患有青光眼，視力嚴重下降。

呂艾癡迷文學，創作勤奮，一生寫出了大量劇本和詩歌，晚年仍筆耕不輟，堅持寫作，因手顫抖不能在桌子上寫，他就在膝蓋上寫。可謂生命不息，奮斗不止。

呂艾離休后，在家里閑不住，每天靜下心來，便回憶起自己曲折坎坷的一生，往事歷歷在目，浮上心頭，如在昨天，揮之不去。他忍不住想把它寫出來，于是便有了創作長篇小說《山東大漢》的念頭。從1988年開始動筆，到1990年4月完稿，整整寫了兩年多時間。

小說寫的是一群山東流亡學生，以鄧天都為代表，從1939年到1989年50年間的奮斗歷程。他們背井離鄉，歷盡艱辛，受盡委屈，但追求革命理想的腳步從未停止過。小說分北北、奇遇、初春、別離、路漫漫、俊鳥出籠、同仇人同行、到中原以后、日日夜夜、化裝去華北局的途中、中原突圍后的路上、歸鄉、葬父、為什么不比太陽、大寫的人、在黃河灘上等22章。

因為小說寫的大都是呂艾所親身經歷過的事情，其中也有他本人的影子，所以小說人物性格鮮明突出、血肉豐滿，故事情節引人入勝、跌宕起伏、感人至深。

呂艾寫完這部長篇小說后不久，還沒有看到出版，便因病住進了醫院，誰知這一住就是整整8年，再也沒有回到他酷愛了大半生的書房……

2003年9月29日上午10時，呂艾那顆為冀魯豫以及鶴壁市的文化事業奮斗了幾十年的心臟停止了跳動，鶴壁市文學藝術界人士聞知無不悲痛、懷念。

呂艾與老伴

好友之一：著名書法家王學仲

好友之一：著名書法家周志gao

好友之一：著名書法家陳天然

附： 呂 艾 簡 歷

1921年9月21日（農歷8月20日），出生于山東菏澤安興鎮大呂莊。原名呂兆修，早年因革命工作需要，曾用名呂雪、凡星、長纓等，后改名呂艾。

1937年抗戰前，就讀于山東省立某師范學校。

1940年夏，考入在重慶設立的國立戲劇?？茖W校（中央戲劇學院前身）。

1941年1月，皖南事變后，國民黨對國立戲劇?？茖W校進步學生進行清理，呂艾被借故開除。

1942年秋，第二次考入國立戲劇?？茖W校。在學校，呂艾同進步同學組織了“進步青年活動小組”，發展了一大批進步青年，后有17人到中原解放區投奔革命。

1945年，在國立戲劇?？茖W校（中央戲劇學院前身）畢業。

1945年5月，通過重慶《新華日報》黨組織到中原解放區參加革命工作。

1945年5月—1946年7月，在中原解放區新四軍五師十四旅文工隊，任編導兼演員。

1946年9月—1947年1月，任冀魯豫邊區文聯劇委會副主任，兼《新地》雜志編輯。

1947年1月—1948年9月，任冀魯豫軍區文工團團長兼編導，冀魯豫邊區《演唱雜志》主編。其間創作的話劇《變天賬》獲冀魯豫邊區黨委頒發的一等獎，創作的大型話劇《呂堤事件》由冀魯豫文工團、冀南文工團在冀魯豫一帶巡回演出，轟動一時，1989年該劇本被選入中國解放區文學研究資料叢書《冀魯豫文學作品選》。

1949年7月—1950年9月，在平原省文工團，任創作指導。

1950年10月—1953年12月，在平原省文聯，任專業作家。

1953年12月—1955年7月，在河南省文聯作家協會，任專業作家。

1955年7月—1958年7月，在焦作日報社任文藝編輯兼記者。

1957年鶴壁建市后，次年來到鶴壁，支援新興煤炭城市建設。

1958年7月—1962年3月，在鶴壁日報社任文藝編輯兼記者。

1962年5月，任鶴壁市第一屆文聯主席、《鶴壁文藝》主編。

1964年，由呂艾等編劇、牛得草等主演、市豫劇團演出的大型現代豫劇《煤城雙鷹》參加河南省現代戲會演，受到廣泛好評，被評為最佳劇本及全省五個好戲之一。

“文革”中，呂艾受到沖擊、批斗，被下放到龐村“五七”干校，后又到鶴壁市東風耐火材料廠翻砂車間勞動。

1978年，呂艾獲得平反、恢復工作，先后任鶴壁市文聯副主席、主席、名譽主席，鶴壁市作家協會主席，河南省作家協會理事，中國戲劇家協會會員等，兼《鶴壁文藝》《萬鶴臺》《作家搖籃》主編和編輯。

1983年至1991年，被選為鶴壁市第四屆、第五屆政協副主席。

1989年至1990年4月24日，創作長篇小說《山東大漢》，共22章、43萬字。

1991年11月，加入中國共產黨。

1991年12月離休。

2003年9月29日因病逝世，享年82歲。

拓展知識：