《前任》系列導(dǎo)演田羽生：愛情片不只是為觀眾造夢

“前任”系列海報(bào)。

11月7日，田羽生執(zhí)導(dǎo)的《前任4：英年早婚》（以下簡稱《前任4》）票房過10億元，成為近三年來首部票房突破10億元的愛情片。

就在六年前，他執(zhí)導(dǎo)的《前任3：再見前任》曾拿下19.41億元票房成績，成為當(dāng)年的票房黑馬，登頂內(nèi)地影史愛情電影票房冠軍并保持至今。

更早一些，從2014年上映的《前任攻略》算起的話，田羽生導(dǎo)演花了10年時(shí)間拍出4部“前任”系列，打造出了最具國民度、票房號召力的國產(chǎn)愛情IP。

從《前任4》跑路演，到橫店影視擔(dān)任“文榮獎(jiǎng)”評審，再到剛剛結(jié)束的金雞獎(jiǎng)，田羽生在外邊跑了一個(gè)多月。采訪田羽生的當(dāng)天，他剛回到位于北京酒仙橋一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)的新圣堂工作室，在和團(tuán)隊(duì)開劇本會(huì)。據(jù)田羽生透露，繼“前任”系列之后，他的新項(xiàng)目“分手”系列也已經(jīng)提上日程，正在洽談演員階段。

當(dāng)被問及拍愛情片的底層邏輯是什么？田羽生回答，是生活——“生活是什么樣子，我就展現(xiàn)出來，我只是生活的搬運(yùn)工”。從生活中經(jīng)歷，流淌到電影中，這也是“前任”系列經(jīng)得起時(shí)間驗(yàn)證，能持續(xù)戳中觀眾現(xiàn)實(shí)共鳴的關(guān)鍵。

近年來，內(nèi)地市場出現(xiàn)了一些童話式的愛情片，被不少觀眾詬病“工業(yè)糖精、懸浮空洞”。作為一名文藝工作者，田羽生覺得自己有責(zé)任向這種“精神毒品”發(fā)起挑戰(zhàn)，將觀眾從虛假的世界拉回到現(xiàn)實(shí)生活中，告訴觀眾真實(shí)的感情生活是什么樣的，愛情片不只是為觀眾造夢。

對虛假討巧的愛情觀說“不”

《前任4》上映后，關(guān)于“孟云是不是渣男”這個(gè)問題，在網(wǎng)上爭辯得比較激烈，田羽生有點(diǎn)發(fā)懵。

有一次，田羽生連線復(fù)旦大學(xué)中文系教授梁永安，忍不住問了對方這個(gè)問題：孟云到底是不是渣男？梁老師說，絕對不是。他給渣男的定義是：輕易許下承諾，但不去踐行的人。田羽生一下子豁然開朗，因?yàn)槊显普孟喾矗际钦J(rèn)真思考每段感情，怕給對方帶來傷害，不會(huì)輕易許下承諾。

其實(shí)，針對愛情電影進(jìn)行的道德批判，并不是《前任4》一部影片的遭遇，而是這幾年積攢下來的愛情觀的導(dǎo)向問題。很多觀眾對于影視作品中愛情的看法很極端，男女主人公必須之前都沒有談過戀愛，在一起之后就不能喜歡上別人，雙方從肉體到精神都要絕對純潔，稱之為“雙潔”。

《前任4：英年早婚》劇照。韓庚和于文文分別飾演孟云和林佳。

這種愛情觀被很多年輕觀眾所推崇，而片方為了熱度制作了很多古裝偶像劇，開始迎合這種愛情觀。而只要其他影視作品中，有一個(gè)角色在愛情上稍微有一點(diǎn)猶豫，就會(huì)迎來各種謾罵，甚至連《泰坦尼克號》《甜蜜蜜》這種經(jīng)典愛情片，也沒有逃脫網(wǎng)友的道德批判，認(rèn)為主人公對待愛情“不潔”“三觀不正”。并且，有些觀眾對于角色的批評，會(huì)牽連到演員身上，以至于有些演員也不敢接不是“雙潔”的角色，這就造成了一種惡性循環(huán)，導(dǎo)致影視作品中這種偏激的愛情觀更加牢固。

在《前任4》上映之前，田羽生就關(guān)注到了這種現(xiàn)象，一開始是有些擔(dān)心的。但作為一名文藝工作者，他覺得沉默其實(shí)是一種放縱，是對資本和流量的妥協(xié)。“文藝作品應(yīng)該有正確的人生觀導(dǎo)向，讓觀眾不要再沉迷于虛假的夢幻世界里”，田羽生說，影視作品中過度虛假的情感設(shè)定，其實(shí)就是在為觀眾制造“精神毒品”，讓人沉浸在虛假的世界里，不懂得如何去愛。

田羽生想要向這種“精神毒品”發(fā)起挑戰(zhàn)，將觀眾從虛假的世界拉回到現(xiàn)實(shí)生活中，認(rèn)真地在生活中去愛別人。他認(rèn)為愛是帶有痛苦的，有猶豫的，也可能會(huì)造成傷害的，因?yàn)槿诵允菑?fù)雜的，不是非黑即白的，文藝作品要告訴觀眾生活的真相，而不是一味地去迎合那種極端的愛情觀。

田羽生的“前任”系列故事，都是從生活中提取出來的，大都來自身邊人的真實(shí)感受和經(jīng)歷，只不過用電影的技巧和手法展現(xiàn)給觀眾。這個(gè)系列之所以能有不錯(cuò)的票房成績，田羽生說，因?yàn)樗鼇碜袁F(xiàn)實(shí)，引發(fā)了很多觀眾的情感共鳴。

田羽生覺得，這是作為一個(gè)文藝工作者必須要承擔(dān)的責(zé)任，也是他未來想要做的事情。他會(huì)堅(jiān)持這個(gè)路線走到底，告訴觀眾真實(shí)的感情生活是什么樣，而不是為觀眾去造夢。

“愛情片確實(shí)不好拍”

很長時(shí)間以來，國產(chǎn)愛情片被觀眾視為“爛片重災(zāi)區(qū)”。田羽生也承認(rèn)這一事實(shí)，“愛情片確實(shí)不好拍”。

在田羽生看來，因?yàn)閻矍槠@一類型很脆弱，一旦加入犯罪、懸疑元素，就會(huì)變成犯罪片或懸疑片，所以市面上純講愛情的電影很少。但絕大部分觀眾都經(jīng)歷過愛情，平時(shí)大家聚會(huì)，星座、愛情也是最能打開話匣子的話題。“并非每個(gè)人都吃過佛跳墻，但每家都有一碗家常面，每個(gè)人都能對面的味道品頭論足，就會(huì)造成很多爭論”，田羽生說。

很多業(yè)內(nèi)同行覺得愛情片好拍，弄了半天，崩潰了，找到田羽生問，你是怎么做到的。田羽生也是做了10年才有點(diǎn)明白應(yīng)該怎么去做一部愛情片，“我可能運(yùn)氣比較好，一開始的路子就走對了”。

田羽生和團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的第一個(gè)劇本是喜劇片《人在囧途》（2010年），那是對經(jīng)歷過的一些好玩的人和事的記錄。28歲左右的時(shí)候，田羽生剛從中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系影視劇創(chuàng)作專業(yè)畢業(yè)五六年，沒有經(jīng)歷什么悲歡離合，對于人生的感悟體會(huì)也不深，經(jīng)歷過的最大事情就是年輕人之間的愛情糾葛，所以入門就只能拍愛情題材，便有了2013年創(chuàng)作的《前任攻略》。

隨著自己的不斷成長，在人生不同階段對于愛情產(chǎn)生了不同的理解和感受，田羽生想為觀眾留下一個(gè)可以去翻閱的紀(jì)念冊。他花了10年時(shí)間，打造出了“前任”系列，就是希望把獲得情感共鳴最多的75后到95前，這代人的感情記錄一下，與觀眾一起成長。

田羽生希望，“前任”系列能記錄一代人的感情，并陪伴觀眾一起成長。 受訪者供圖

對于田羽生來說，如果只講拍攝，愛情片很好拍，“每次拍攝，是我最輕松的時(shí)候”，因?yàn)闆]有太多特效、動(dòng)作、調(diào)度，“調(diào)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)多了，反而影響情緒”，最難的還是劇本，找到一個(gè)好故事。其他類型的電影，還能看特效做得好不好，動(dòng)作打得漂不漂亮，想象力豐不豐富，但愛情片除了看故事和人物，基本沒有其他看點(diǎn)。

田羽生和團(tuán)隊(duì)寫《前任攻略》花了一年時(shí)間，因?yàn)槟菚r(shí)候積累的素材多，第一次往外掏，掏完了還有點(diǎn)富余，緊接著又創(chuàng)作了《前任2：備胎反擊戰(zhàn)》。拍完第二部之后沉寂了兩年多才出了《前任3：再見前任》。這次掏干凈之后，又要去生活里找素材，五年之后才拍了《前任4》。“愛情片不是說有個(gè)概念，拍下腦門就能弄，沒有那么簡單”，田羽生說，“前任”系列暫時(shí)沒有之后的拍攝計(jì)劃，這次掏空之后，生活還沒有走得太遠(yuǎn)，沒有積攢足夠的感悟。

“一個(gè)人的最終目標(biāo)，是未來想成為什么樣的人”

田羽生的創(chuàng)作大都來源于生活，真實(shí)故事改編成的文學(xué)作品、自己或身邊朋友的一些親身經(jīng)歷，都會(huì)成為他的創(chuàng)作素材。比如有單身10年的人，有剛分手的年輕小伙，有離婚然后再婚的，有老來得子的……田羽生特別喜歡跟大家聊天，分享生活中的一些感受。

這些東西對他很重要，他從生活中獲得了一些感悟，“一個(gè)人的最終目標(biāo)，就是未來想成為什么樣的人”。比如，有了孩子之后，你就會(huì)想要成為什么樣的父親，這完全是一種情感體驗(yàn)，正是因?yàn)檫@些情感讓人戀戀不舍，舍不得親人、朋友。

田羽生之前看過一個(gè)故事。有一個(gè)世界上活得最長的人，活了148歲，死之前說了一句話：“我終于死了。”起初，田羽生不太明白，長壽是每個(gè)人的目標(biāo)，為什么那位老人會(huì)說那句話。

后來了解到，那位老人活得時(shí)間太長，把自己的重孫子都送走了，整個(gè)家族的人都已不在世。他在世上獨(dú)自生活了幾十年，沒有親人朋友，沒有任何社會(huì)關(guān)系，這讓他很痛苦。田羽生一下子被觸動(dòng)到，終于理解了老人臨終前那句話，比起長壽來，孤獨(dú)更可怕。這也讓他更懂得，珍惜身邊人，保護(hù)好這些感情。

這也折射到田羽生的創(chuàng)作中，“前任”系列中愛情的濃度越來越低，尤其是到了《前任4》中，愛情只是一個(gè)切口，“更多的是關(guān)注我要成為什么樣的人，未來要過什么樣的生活，不是說愛情不重要，你會(huì)發(fā)現(xiàn)愛情不是唯一重要的事情，你還要去負(fù)更多情感的責(zé)任”。

有很多華語愛情片，田羽生經(jīng)常拿出來反復(fù)觀摩。比如，王家衛(wèi)的所有電影。田羽生看過一篇對于王家衛(wèi)電影的分析覺得挺對，那篇文章說，王家衛(wèi)其實(shí)拍了一個(gè)“阿飛”系列，不管是最早的《阿飛正傳》，還是后來的《重慶森林》《東邪西毒》《春光乍泄》等，都是在拍“阿飛”的故事，每個(gè)角色都是披著愛情片的殼一直在尋找自己的人生出口。

陳可辛的《甜蜜蜜》也是田羽生很珍愛的一部愛情片。片中那句臺詞：“我來香港的目的不是為了你，你來香港的目的也不是為了我”，特別打動(dòng)田羽生，他覺得這句臺詞說穿了很多底層人物的無奈，因?yàn)樯娉搅藘扇说膼矍椋仨氁鎸ΜF(xiàn)實(shí)，這種愛情和現(xiàn)實(shí)的沖突，是既真實(shí)又值得去思考的。

“前任”系列沒講明白的，“分手”系列會(huì)給出答案

在接受新京報(bào)記者專訪時(shí)，田羽生獨(dú)家透露了他接下來的電影計(jì)劃——《分手清單》。該片劇本早就完成，現(xiàn)在就等演員的時(shí)間，田羽生有可能做監(jiān)制，也有可能做導(dǎo)演，但肯定的是，會(huì)做成一個(gè)新的“分手”系列。

田羽生覺得，愛情話題是講不完的，它可以拆解成很多可聊的段落。“前任”系列是一個(gè)純愛系列，對于主人公的生活，比如孟云、余飛賺了多少錢，有沒有現(xiàn)實(shí)壓力，避而不談，“因?yàn)槟阋倪@些的話，圈層就縮小了”。田羽生說，“分手”系列可能就會(huì)涉及一些現(xiàn)實(shí)的東西，可能在《前任3》中沒有講明白的事情，要在“分手”系列中找到答案。

比如，《前任3》中孟云和林佳為什么分手？田羽生透露，因?yàn)楫?dāng)時(shí)林佳是一個(gè)公司的小助理，在都市里漂著，她需要男友的陪伴，來獲得足夠的安全感。但是孟云正在創(chuàng)業(yè)中，忙著如何團(tuán)結(jié)身邊的隊(duì)伍，尋求資源搭建平臺，同時(shí)還要搞創(chuàng)作。林佳需要一個(gè)無條件陪伴她的男孩，而孟云需要一個(gè)無條件支持他創(chuàng)業(yè)的女孩，兩人的需求就有了錯(cuò)位。所以，“分手”系列不同于“前任”系列，會(huì)呈現(xiàn)愛情中有關(guān)現(xiàn)實(shí)層面的內(nèi)容。

《前任3：再見前任》劇照。 孟云和林佳曾經(jīng)共度的甜蜜時(shí)光。

不管是“前任”系列，還是“分手”系列，田羽生的愛情電影似乎都與“遺憾”有關(guān)，主人公的愛情都沒有一個(gè)圓滿結(jié)局。但田羽生對于圓滿有不同的理解，他覺得有時(shí)候兩個(gè)人沒有走到一起卻相互成長了，對于這段感情來講，這兩個(gè)人就是圓滿的。生活也同樣如此，大部分人只能陪伴自己一段旅程，包括父母、愛人，也都不能陪伴一輩子，當(dāng)他們離開自己的時(shí)候，這段感情有沒有讓自己這段人生變得更好，才知道圓不圓滿。

“童話故事里講到王子和公主幸福地在一起，然后呢，在一起那一下，并不是結(jié)果”。田羽生說，有的故事適合圓滿的結(jié)局，比如異地戀，兩人歷經(jīng)千辛萬苦，在現(xiàn)實(shí)壓力下最終走到一起，故事講到這就可以了，但是還有很多是陪伴一陣子的故事，是一個(gè)階段的總結(jié)，而大部分故事是這樣的。

對于之后愛情片的創(chuàng)作，田羽生很堅(jiān)定，選擇讓大多數(shù)觀眾有情感共鳴的內(nèi)容，讓觀眾在作品中看到自己的影子。“我們要感謝愿意走進(jìn)影院的觀眾”，田羽生覺得，要用好作品把觀眾留住，這是創(chuàng)作者要去思考的事情。

新京報(bào)記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 賈寧