音樂劇《基督山伯爵》再度獻(xiàn)演北京，中國(guó)高水平音樂劇下旬亮相上海

9月7日至10日，由北京演藝集團(tuán)出品、上海文化廣場(chǎng)劇院管理有限公司聯(lián)合出品、北京歌劇舞劇院制作的大型音樂劇《基督山伯爵》中文版再度回歸北京天橋藝術(shù)中心，作為“大戲看北京”2023展演季大劇場(chǎng)展演劇目之一，6場(chǎng)演出，奉獻(xiàn)給觀眾一部酣暢淋漓的好戲。

短短兩個(gè)多小時(shí)，演繹了文學(xué)巨著《基督山伯爵》的整個(gè)故事情節(jié)，濃縮了主人公坎坷的一生，埃德蒙、梅賽德絲等人物仿佛從作品中走出，所有觀眾陪著他們一起經(jīng)歷了歡笑、離別、憤怒、仇恨、迷惘、重生……恢弘多變的舞蹈場(chǎng)面、蕩氣回腸的音樂演繹、跌宕起伏的故事情節(jié)，華麗而簡(jiǎn)約的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，讓觀眾感受到了文學(xué)名著與音樂劇藝術(shù)結(jié)合而來的雙重震撼。

“伯爵號(hào)”再度遠(yuǎn)航將赴上海

隨著音樂劇《基督山伯爵》中文版在北京天橋藝術(shù)中心再度開演，其2023年的巡演之旅也已經(jīng)開啟，之后轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海、深圳，上海的演出定在9月21—24日。阿云嘎、于毅、葉麒圣、婁藝瀟、徐瑤、徐麗東等一線中國(guó)音樂劇演員回歸，繼續(xù)帶來一臺(tái)兼具感官享受與情感沉浸的視聽盛宴。

埃德蒙與心愛的姑娘梅賽德斯相戀。

長(zhǎng)篇小說《基督山伯爵》是法國(guó)著名作家大仲馬的代表作。故事情節(jié)曲折生動(dòng)，處處出人意料，加上清晰明朗的結(jié)構(gòu)、生動(dòng)有力的語言、靈活機(jī)智的對(duì)話，使其具有濃郁的傳奇色彩和很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。作品表達(dá)出背叛與欺騙、罪惡與財(cái)富、正義與復(fù)仇、希望與良知等永恒的文學(xué)主題，幾乎集齊了所有通俗小說“要素”，一問世就贏得廣大讀者喜愛。

改編自這部名著的俄語版音樂劇《基督山伯爵》，在音樂、編劇、制作和表演方面都堪稱俄羅斯音樂劇的杰作。這部音樂劇首演于2008年，10余年來不斷在舞臺(tái)上復(fù)演，保持了俄羅斯同體裁作品上演時(shí)間最長(zhǎng)的紀(jì)錄。2014年還在韓國(guó)大邱第八屆國(guó)際音樂節(jié)中獲得了“最佳音樂劇大獎(jiǎng)”，也說明了亞洲觀眾對(duì)這部作品的喜愛。

中文版音樂劇《基督山伯爵》是北京歌劇舞劇院制作的重磅大戲，由北京歌劇舞劇院音樂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、著名音樂劇演員阿云嘎?lián)沃谱魅耍搫∈且魳穭F(tuán)成立后的首部引進(jìn)大型經(jīng)典IP音樂劇作品，也是北京演藝集團(tuán)為繁榮國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)、發(fā)展本土音樂劇產(chǎn)業(yè)，從頂層戰(zhàn)略布局謀篇、全面發(fā)力音樂劇板塊而重點(diǎn)打造的大型音樂劇項(xiàng)目。

埃德蒙歸來時(shí)已是物是人非……

音樂劇《基督山伯爵》中文版于2022年12月2日—11日在上海文化廣場(chǎng)首演，隨即先后于上海、北京、廣州三地上演近30場(chǎng)，強(qiáng)勢(shì)登陸熱搜榜第42位、文娛榜第8位，主話題閱讀量高達(dá)5.7億、討論量67.5萬，大麥評(píng)分9.0，收獲了眾多認(rèn)可和盛贊。

譯配、編舞、表演都“中國(guó)化”

音樂劇《基督山伯爵》中文版中方執(zhí)行導(dǎo)演徐棟表示，該劇雖然是以俄版原版劇目進(jìn)行中文版制作，對(duì)原作的“還原度”極高，但并不是簡(jiǎn)單的復(fù)刻原版，而是做出了全方位的改造和提升，在譯配、編舞、表演等三方面，中文版主創(chuàng)都對(duì)劇目進(jìn)行了更具中國(guó)風(fēng)格特色的升華。

復(fù)仇怒火在埃德蒙心中集聚。

在譯配方面，音樂劇《基督山伯爵》濃縮了原著150萬字的文本信息，將上下半場(chǎng)分為“蒙冤”與“復(fù)仇”兩大主題，將主角埃德蒙20年來的命運(yùn)糾葛展現(xiàn)得淋漓盡致。而將這個(gè)大部頭的文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為易于上口的音樂劇編排，同時(shí)通過旋律與歌詞充分表達(dá)劇情原意，也是本劇的難點(diǎn)和亮點(diǎn)所在。

音樂總監(jiān)張?bào)阏嫣寡裕趧∧縿?chuàng)排前期，因?yàn)橹形呐c俄語語言體系和發(fā)音的差異，大概花了幾個(gè)月的時(shí)間來做旋律合成和歌詞譯配的工作，盡量地把旋律簡(jiǎn)化，以便貼近中文演唱的發(fā)聲方式和語言習(xí)慣，再與譯配老師溝通，由演員試唱，最終確定。

張?bào)阏嬲f：“我們通過反復(fù)修改與磨合，打破了原版語言的隔閡，讓劇目的譯配更加貼合中國(guó)觀眾的審美習(xí)慣，從而更好地展現(xiàn)這部作品想要傳遞的情緒。這可能是很多觀眾覺得中文版的音樂聽起來更好聽的原因吧。”

梅賽德斯隱隱感覺到“基督山伯爵”的來歷……

編舞方面，中方編舞沈瑋煜介紹，對(duì)于《基督山伯爵》劇組來講，最難的可能是舞蹈部分，因?yàn)槎矸降奈璧刚Z匯和舞蹈體系跟國(guó)內(nèi)平時(shí)的訓(xùn)練有所不同，原版的舞蹈像是現(xiàn)代芭蕾，更加偏重力量型。“但這些挑戰(zhàn)也在眾多優(yōu)秀的舞蹈演員和雜技演員日復(fù)一日的刻苦訓(xùn)練中被拿了下來。同時(shí)在磨合排練的過程中，中俄雙方經(jīng)過溝通交流，提供了更多具有中國(guó)風(fēng)格的舞蹈語匯選擇。像是劇中的雙人舞托舉，在交流后俄方也認(rèn)為中國(guó)舞蹈風(fēng)格更能展現(xiàn)舞者的身體姿態(tài)。”

表演方面，音樂劇《基督山伯爵》中文版集合了當(dāng)下中國(guó)音樂劇一線音樂劇演員加盟，聲情并茂的表演、扎實(shí)的唱功為這部引進(jìn)版作品增色不少。演員的精彩呈現(xiàn)，讓觀眾對(duì)劇中人物命運(yùn)產(chǎn)生了深深共鳴。

北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂劇《基督山伯爵》中文版的總制作人董寧表示：“對(duì)音樂劇《基督山伯爵》這部經(jīng)典作品的成功中國(guó)化，展現(xiàn)了當(dāng)下中國(guó)音樂劇的生產(chǎn)、制作力量能夠與國(guó)際水平比肩，也體現(xiàn)了我們的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)對(duì)于中國(guó)音樂劇領(lǐng)域全產(chǎn)業(yè)鏈條更具專業(yè)性的實(shí)踐和探索。”

“展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)音樂劇高水平”

中央音樂學(xué)院教授、文藝評(píng)論家黃宗權(quán)表示，音樂劇《基督山伯爵》中文版展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)音樂劇的長(zhǎng)足進(jìn)步。他說，剖析全劇結(jié)構(gòu)，可以劃分為“遭難”和“復(fù)仇”兩大戲劇板塊。

“遭難”部分中，前途光明、生活美滿的大副埃德蒙·唐太斯在即將升任船長(zhǎng)并與心愛的姑娘梅賽德舉辦婚禮之際，卻突遭誣陷而蒙冤入獄，被囚禁長(zhǎng)達(dá)10余年之久。在獄中，他與神父法利亞偶然相遇，在其幫助下逃出監(jiān)獄，并用神父提供的線索找到了埋在基督山中的金銀財(cái)寶。

“復(fù)仇”環(huán)節(jié)中，擁有巨額財(cái)富的埃德蒙返回馬賽，卻發(fā)現(xiàn)一切已物是人非，當(dāng)年的戀人嫁于仇人，而陷害他的人則過著奢靡的上流社會(huì)生活。埃德蒙決心以“基督山伯爵”的身份展開周密的復(fù)仇計(jì)劃……最終，陷害他的費(fèi)爾南德、維爾福等人都得到了應(yīng)有的懲罰。

“這一架構(gòu)的設(shè)計(jì)，巧妙地讓整個(gè)劇情主要集中在監(jiān)獄和舞會(huì)兩個(gè)場(chǎng)景中展開，更契合舞臺(tái)劇的要求。” 黃宗權(quán)說。

神父法利亞將埋在基督山中的金銀財(cái)寶告訴了埃德蒙。

與許多音樂劇聘請(qǐng)知名作曲家譜曲不同，俄語版《基督山伯爵》的音樂創(chuàng)作由作曲家羅曼·伊格納季耶夫完成。羅曼有理工科專業(yè)背景，也從事雕塑和繪畫工作，是多個(gè)搖滾樂項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人。也許正因?yàn)樗乃囆g(shù)經(jīng)歷，讓該劇有了較為鮮明的“搖滾歌劇”色彩。

黃宗權(quán)說，劇中許多具有詠嘆調(diào)性質(zhì)的唱段都屬于典型的搖滾樂風(fēng)格，這點(diǎn)在作品后半程的幾個(gè)重要唱段中尤為明顯。音樂的整體風(fēng)格顯得質(zhì)樸、親切，搖滾風(fēng)格的曲風(fēng)又吸引了年輕群體。音樂對(duì)人物和場(chǎng)景的刻畫是卓有成效的，合唱和重唱段落也相當(dāng)出彩。對(duì)歌唱性的重視，使得旋律性和抒情性成為了該劇的一大亮點(diǎn)，也許正是那些朗朗上口的唱段，讓該劇一次次征服了普通觀眾。

“中文版《基督山伯爵》展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)音樂劇演員的整體實(shí)力與國(guó)產(chǎn)音樂劇的制作水平。”黃宗權(quán)表示，通過考察這幾年國(guó)內(nèi)上演的音樂劇，無論是本土原創(chuàng)還是復(fù)排經(jīng)典，都可以明顯看到國(guó)內(nèi)音樂劇演員在演唱、表演能力整體上所取得的長(zhǎng)足進(jìn)步。中文版《基督山伯爵》又一次提供了例證，該劇的演員，無論是主角還是配角，都展示了較好的演唱水平和較強(qiáng)的表演能力。

題圖來源：北京演藝集團(tuán) 圖片來源：北京演藝集團(tuán)

來源：作者：樊江洪