文藝觀丨兩次逆跌的《封神第一部》，治愈了觀眾對(duì)“國產(chǎn)大片”的PTSD

文藝觀丨兩次逆跌的《封神第一部》，治愈了觀眾對(duì)“國產(chǎn)大片”的PTSD

“十年沉淀，豪華陣容”“中國史詩，神話之最”“巨星加盟，大咖云集”……每每看到這樣的電影宣傳，你是否會(huì)眉頭一皺？市場總是良莠不齊，近幾年，國產(chǎn)大片爆雷者不少，尤其是一些頂著“大成本投入，創(chuàng)造中國之最”名號(hào)的影片，盛名之下其實(shí)難副。

天下苦國產(chǎn)爛片久矣！頂著同樣宣傳標(biāo)簽的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》（以下簡稱《封神》），在剛剛上映時(shí)，四處碰壁，一片唱衰。但很快，市場風(fēng)向有了改變。上映16天后，《封神》票房兩次逆跌，截至8月4日20時(shí)，累計(jì)票房14.4億，豆瓣評(píng)分7.8。

既懂歷史，又懂審美的《封神》，以誠意滿滿的細(xì)節(jié)、邏輯自洽的劇情、真材實(shí)料的投入，治愈了觀眾對(duì)“國產(chǎn)大片”的PTSD（創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙），讓影迷對(duì)中國重工業(yè)電影多了一份信心。

以假亂真，《封神》道具媲美文物

電影早期宣傳提到，從2014年項(xiàng)目立項(xiàng)，為期五年的劇本打磨，再到2018年的正式開拍，在漫長的沉淀、準(zhǔn)備期間，導(dǎo)演烏爾善帶領(lǐng)劇組到河南博物院、殷墟博物館、安陽博物館、洛陽博物館等地，溯源尋找殷商文化。

“導(dǎo)演要求我們要像做文物一樣去做道具，甚至放到博物館能以假亂真的程度。每一件道具都有詳實(shí)的文物資料參考。”影片的道具老師、禮儀指導(dǎo)老師在社交平臺(tái)上的分享，記錄著道具制作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

努力終有回報(bào)，當(dāng)作品終于在影院與觀眾見面時(shí)，精湛的布景、炫彩的服飾、恢弘的古樂，濃郁的中國美學(xué)細(xì)節(jié)不可謂不驚艷。

圖源網(wǎng)絡(luò) 下同

比如影片一大經(jīng)典場面——質(zhì)子戰(zhàn)舞。讓人移不開眼的，除了急速反轉(zhuǎn)沖突的劇情之外，還有質(zhì)子們手中細(xì)節(jié)滿滿的青銅劍。青銅劍始于商、盛行于春秋戰(zhàn)國、流行于秦漢，古代貴族隨身佩帶，用以自衛(wèi)防身、格斗對(duì)抗。影片中的青銅劍，在形狀上與河南博物院館藏的玉柄鐵劍特別相似，鐵質(zhì)劍身、玉制劍柄、身柄結(jié)合處鑲嵌綠松石片，雕刻也盡顯手工之美。

還有蘇妲己真身、冀州侯蘇護(hù)之女臨死前身上佩戴的玉佩。該配飾的設(shè)計(jì)師“大朱”在社交平臺(tái)分享，靈感來自河南博物院館藏的四璜組玉佩。整套飾品由玉、瑪瑙、料器等連綴而成，上三層玉璜刻虎形紋、鳥紋、獸紋等，最下層是素面，基本復(fù)刻了商周文物的獨(dú)特味道，還原度極高。

這些僅幾秒鐘的鏡頭，堆砌著滿滿的細(xì)節(jié)，讓觀眾看到了制作團(tuán)隊(duì)的誠意和認(rèn)真程度，甚至有不少網(wǎng)友喊話“建一個(gè)封神博物館”，這些“以假亂真”的道具值得被更多人看見。

審美在線，改編同時(shí)維護(hù)歷史尊嚴(yán)

新編不是魔改，自幾百年前，明代小說《封神演義》在民間風(fēng)行開始，無數(shù)版本的紂王、妲己輪番上演，尤其是進(jìn)入影視時(shí)代以后，熒幕里風(fēng)格各異的紂王形象，陪伴了一代代人。《封神》請(qǐng)美籍明星費(fèi)翔飾演紂王的決定，一開始招來了許多質(zhì)疑、否定、批評(píng)。但根據(jù)文史資料判斷，費(fèi)翔對(duì)紂王的演繹，是符合歷史邏輯的。

《武王伐紂平話》中，對(duì)紂王的描寫如下：“若說三皇五帝，皆不似紂王天秉聰明：口念百家之書，目數(shù)群羊無錯(cuò)；力敵萬人，叱咤柱聲如鐘音；書寫入八分，酒飲千盅；會(huì)挽硬弓，能騎劣馬。紂王初治世時(shí)，有德有能。”

司馬遷《史記》里記載紂王：“帝紂資辨捷疾，聞見甚敏，材力過人，手格猛獸，知（智）足以距（拒）諫，言足以飾非。”意思是說紂王能文能武，口才特別好，力氣也很大。

《荀子》里面關(guān)于紂王的描述就更美好了：“長巨姣美，天下之杰也；筋力超勁，百人之?dāng)骋病！本褪钦f長得很帥。

這些史料里，紂王沒有“殘暴昏庸”，沒有“沉溺女色”，而是野心勃勃、能力非凡，毫不避諱對(duì)權(quán)利的渴望、追逐。

史學(xué)家顧頡剛曾撰文表示，紂王的罪狀是歷代累積起來的，源于周人為宣傳目的而進(jìn)行的人身攻擊，多為不實(shí)之詞。哲學(xué)家李澤厚在1994年出版的《論語今讀》也說：“殷紂王本是非常能干并有大歷史功績的偉人，這有確鑿的記載。”所以片中費(fèi)翔的演繹，與真實(shí)的紂王形象在很大程度上是吻合的，可以說是維護(hù)了歷史的尊嚴(yán)。

?這也是《封神》風(fēng)評(píng)漸好的重要原因之一，妲己終于不再是“禍國妖孽”，真正造成這一切的，是逐權(quán)奪利者本身。殷壽的欲望與腐化、姬發(fā)的英雄式成長，以及殷壽與殷郊、姬昌與伯邑考和姬發(fā)兩組父子關(guān)系，支撐起了故事主線。這樣的主次安排肯定并突出了人的價(jià)值，體現(xiàn)了影片以人為本的精神內(nèi)核，打造了一部中國人自己的英雄史詩。

堅(jiān)持東方美學(xué)，做中國自己的重工業(yè)電影

半年多嚴(yán)格的密閉訓(xùn)練，殘酷的競爭機(jī)制，體能課、文化課齊上陣，高強(qiáng)度訓(xùn)練搭配專業(yè)餐飲。這些花絮紀(jì)錄片流出，讓“封神男團(tuán)”未播先火。最終效果也達(dá)到了導(dǎo)演預(yù)期，“質(zhì)子團(tuán)”諸質(zhì)子身材樣貌皆萬里挑一，格斗、馬術(shù)、射箭樣樣都會(huì)，真實(shí)還原了商朝人原始的野性美，觀眾在熱情互動(dòng)的同時(shí)，不乏被劇組培養(yǎng)演員的“實(shí)在勁兒”感動(dòng)。

如果要追溯上一次大規(guī)模訓(xùn)練新人的電影大片，大概是2010年左右張藝謀拍攝《金陵十三釵》。此后，年輕演員體系逐漸被流量體系取代，大量海選培訓(xùn)新人的大項(xiàng)目越來越少。

烏爾善在采訪中說：“我們小時(shí)候看到的那些經(jīng)典影視劇，比如央視的電視劇‘四大名著’，都是事先海選一群年輕演員，再閉門專門訓(xùn)練很久。包括歷史課、文化課、表演課、騎馬課和武術(shù)課等等。”這樣的場景，在中國影史中似乎很久沒出現(xiàn)了。

《封神》全球海選素人，采用新生代演員訓(xùn)練體系，女主角娜然為了該片的培訓(xùn)需要和保密要求，更是6年沒有接新的戲。這是近10年中國影視工業(yè)很大的突破，也可以說是一種回溯。

除了花費(fèi)大力氣培訓(xùn)演員外，《封神三部曲》項(xiàng)目規(guī)模管理也在當(dāng)前中國重工業(yè)大片中首屈一指。

春節(jié)檔大火的重工業(yè)電影《流浪地球2》，劇組常駐人員接近1200人，4個(gè)攝影棚同時(shí)拍攝，已經(jīng)讓影迷大呼郭帆業(yè)界良心。而《封神三部曲》劇組主要人員更是超過8000人。美術(shù)組800人，木工組數(shù)百人，搭建的影棚占地800畝，外景片場500畝，總投資30億元。郭帆、吳京也都表示過，烏爾善和《封神》電影如此龐大的團(tuán)隊(duì)，在中國影視工業(yè)很多方面是突破性的，值得電影同行學(xué)習(xí)。

雖已上映十幾天，但《封神第一部：朝歌風(fēng)云》熱度未減，它的成功讓中國電影從業(yè)者和廣大影迷看到了國產(chǎn)重工業(yè)電影崛起的曙光。

中國電影工業(yè)化及“出海”之路在哪？正如烏爾善在采訪中所說，電影人一定要用最先進(jìn)的電影工業(yè)，去表達(dá)中國傳統(tǒng)故事中最精華的部分。要用當(dāng)代的思想和觀念，去整理歷史故事中最有價(jià)值的情感表現(xiàn)。東方審美與技術(shù)投入兼?zhèn)洌侥艽蛟熘袊俗约旱闹毓I(yè)電影大片。（正觀新聞?dòng)浾?彭茜雅）