《要久久愛》導(dǎo)演：觀眾看到的哭戲，我可能先在監(jiān)視器后流過淚了

《要久久愛》導(dǎo)演：觀眾看到的哭戲，我可能先在監(jiān)視器后流過淚了

2024年初，青春群像時(shí)代劇《要久久愛》讓一代人熱騰騰的青春故事走入熒屏。六個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，從學(xué)校走向社會(huì)，用純粹美好的友情、愛情治愈著彼此人生的傷痛，成為了更好的自己。播出期間，觀眾對(duì)劇中黃瀛子和蔣翼青梅竹馬的愛情、“六人組”友情的羈絆，以及美好理想與殘酷現(xiàn)實(shí)的沖擊，都產(chǎn)生了多種聲音的談?wù)?。截至目前，該劇豆瓣評(píng)分7.2，微博話題破48億，打破了近年來口碑青春劇缺位的局面。

“好似一場(chǎng)青春的夢(mèng)就要醒了……”在該劇收官后，導(dǎo)演牛超接受了新京報(bào)記者專訪，講述《要久久愛》的幕后故事以及他從業(yè)十二年對(duì)情感表達(dá)的堅(jiān)持。相較對(duì)外闡釋劇作表達(dá)，牛超更享受于創(chuàng)作的過程：“每一部戲直到播出，我就已經(jīng)完成了我作為導(dǎo)演的使命，把它變成了一個(gè)完整的生命。而觀眾如何理解它，有認(rèn)同或是偏差，對(duì)我來說都是（正常的）反饋。全權(quán)交給觀眾就好?！?/p>

《要久久愛》由楊紫、范丞丞主演。

“彩蛋”孫燕姿

從只想放歌到邀請(qǐng)出演

《要久久愛》聚焦于這樣六位年輕人：開朗靈動(dòng)的黃瀛子、孤傲深情的蔣翼、溫柔勇敢的藍(lán)亦菲、文靜理性的方明雨、刻苦努力的莊遠(yuǎn)和關(guān)超。他們?cè)呛继焓行∮忻麣獾摹傲私M”，但因?yàn)橐欢瓮磸匦撵榈慕?jīng)歷，幾個(gè)人在成年后各奔東西，而后又因友情重聚在一起，一起守護(hù)著共同的秘密，且共同直面成長(zhǎng)帶來的無奈和挑戰(zhàn)……

牛超導(dǎo)演作為一個(gè)85后，《要久久愛》在一定程度上講述的也是他經(jīng)歷過的青蔥歲月。但采訪中，牛超并未過多闡釋他對(duì)青春的理解——在他看來，導(dǎo)演不需要在片子里過多留下所謂“個(gè)人的印記”，更重要的是要主動(dòng)理解戲里的每一個(gè)角色，讓每個(gè)人在他們的世界栩栩如生。

讓人物生動(dòng)第一步，便是精益求精地還原真實(shí)故事背景?！兑镁脨邸窂?008年開始講起，橫跨兩個(gè)時(shí)空，直到當(dāng)下。小到2008年時(shí)的一部手機(jī)、一臺(tái)電腦，大到家屬院究竟是怎樣的建筑結(jié)構(gòu)，牛超都帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)做了大量的資料收集。劇中被不少觀眾稱贊是“時(shí)代回憶殺”的“偷菜”游戲、QQ秀，甚至是那個(gè)年代流行的“殺馬特”發(fā)型，都是牛超根據(jù)自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的真實(shí)記憶加進(jìn)去的。

還有劇中的“彩蛋”孫燕姿。孫燕姿是80后、90后的青春回憶，也是牛超非常喜歡的歌手，于是在劇本創(chuàng)作階段牛超就提議將她加入其中，并一點(diǎn)點(diǎn)從只是想放她的歌曲《尚好的青春》做BGM（背景音樂），后來變成主題曲，到最后變成直接邀請(qǐng)孫燕姿特別出演?！澳甏€原的部分我會(huì)比較嚴(yán)格，甚至到這個(gè)BGM播出時(shí)講述的年份，孫燕姿到底有沒有發(fā)這首歌？是不是發(fā)了這張專輯？ 我們都要查證?！?/p>

故事之外，“新”和“挑戰(zhàn)”也是牛超選擇劇本的重要標(biāo)準(zhǔn)。區(qū)別于傳統(tǒng)意義上的青春劇，《要久久愛》采用雙線敘事，每個(gè)角色都要在17歲和30歲之間不斷“閃回”。牛超接觸過許多類似題材的作品，但大多數(shù)雙線敘事有比例偏重，而《要久久愛》是鮮少雙時(shí)空比例為一半對(duì)一半。

時(shí)空錯(cuò)落交織帶來的最大挑戰(zhàn)在于轉(zhuǎn)場(chǎng)。如何合理地在兩個(gè)不同時(shí)空橫跳，同時(shí)又能讓觀眾不割裂？“導(dǎo)演必須把工作做在前面”，牛超說?；I備期間，牛超和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了多次劇本圍讀，每一個(gè)時(shí)空該如何轉(zhuǎn)場(chǎng)、用什么東西轉(zhuǎn)場(chǎng)、運(yùn)鏡如何設(shè)計(jì)，比如用一顆籃球、一段旁白，比如上一個(gè)時(shí)空是一個(gè)推門，而打開門卻是另一個(gè)時(shí)空……幾十個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，事無巨細(xì)地都要在拍攝前做出詳細(xì)方案。在牛超看來，《要久久愛》或許并沒有采用所謂創(chuàng)新的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，但每一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)一定是合理的，能讓觀眾看明白的。

楊紫時(shí)刻帶來驚喜，范丞丞靠近蔣翼

“不把演員他們框起來”

于一部青春題材而言，真實(shí)，永遠(yuǎn)是打動(dòng)觀眾的第一要義。但演繹劇本中的生活，無論演技高低，仍是高于生活的真實(shí)，而牛超更喜歡讓一切自然生發(fā)。“《要久久愛》文本本身已經(jīng)賦予了人物不一樣的感覺，所以我就沒有再刻意設(shè)計(jì)什么。我是挺不愛設(shè)計(jì)的人。劇中很多（細(xì)節(jié)）都是拍攝時(shí)自然而然真實(shí)流露出來了?！?/p>

比如在演員的選擇上，雖然牛超會(huì)要求演員一定要和角色有天然的契合，但他也會(huì)在進(jìn)組前盡可能深入了解每一個(gè)人——并非過往的熒屏形象，而是生活中的他們。牛超會(huì)約他們出去吃飯、聊天、玩，和他們打成一片，了解他們自身的個(gè)性特點(diǎn)，思考如何把角色特點(diǎn)與演員特點(diǎn)相結(jié)合，迸發(fā)出更為自然閃光的一面。

拍《要久久愛》時(shí)，楊紫、范丞丞不斷給牛超帶來驚喜。

范丞丞和牛超已經(jīng)是第二次合作，兩人私下也是好朋友。在牛超的觀察中，范丞丞是一個(gè)很可愛的大男孩，但他在演一些外表大大咧咧、內(nèi)心卻隱忍的戲份時(shí)會(huì)讓人有強(qiáng)烈的代入感和心疼感。因此在確定他出演蔣翼之后，牛超特意將劇本中一些戲份往范丞丞的表演更能打動(dòng)觀眾的方向做了一些調(diào)整。比如高考時(shí)蔣翼為了和黃瀛子去一個(gè)城市而努力學(xué)習(xí)，結(jié)果他發(fā)現(xiàn)自己還是差了幾分去不了北京?！爱?dāng)時(shí)蔣翼表現(xiàn)出來的是一種所謂的不在乎，但實(shí)際上內(nèi)心真的很難受。那兩集都是我們?cè)诖_定了丞丞之后才增加的。”牛超說，了解演員本身，會(huì)更好拿捏其在哪類戲中能有更多發(fā)揮。

為了追求自然和真實(shí)，牛超在引導(dǎo)演員上也自有一套方法論。在《左肩有你》和《要久久愛》中，范丞丞的對(duì)手戲演員對(duì)他而言都是“新朋友”，但他們?cè)趧≈袇s有著非常深厚的感情羈絆，尤其楊紫和范丞丞在《要久久愛》里還是發(fā)小，“那他們?cè)趺茨苷娴南癜l(fā)小一樣熟？包括六人組，他們?cè)趺茨苷娴难莩雠笥训母杏X？這對(duì)我而言是很重要且難度很大的課題?！迸３谂膽驎r(shí)更想捕捉到真實(shí)的東西，這些可能都是無法通過“演”呈現(xiàn)出來的。

牛超經(jīng)常會(huì)看國(guó)內(nèi)外的表演課，長(zhǎng)年累月積累下來不少經(jīng)驗(yàn)。他會(huì)在開機(jī)前約主演們一起打籃球、一起進(jìn)行表演訓(xùn)練，通過日常相處讓這些年輕人迅速熱絡(luò)起來。同時(shí)，牛超也會(huì)讓演員們用自己戲里的角色，在一個(gè)不開燈的屋子里和“對(duì)方”對(duì)話，或者讓演員眼睛蒙上紗布，前方可能有臺(tái)階等障礙物，但其中一個(gè)人只能通過后一個(gè)人的引導(dǎo)前進(jìn)?！拔矣X得還是要建立演員之間彼此的信任感，建立相信對(duì)方的感受。關(guān)系比較熟悉的話，那他們?cè)谄瑘?chǎng)演對(duì)手戲，不用過多引導(dǎo)也能碰撞出火花?！?/p>

拍《要久久愛》時(shí)，楊紫、范丞丞就不斷給牛超帶來驚喜。比如黃瀛子過生日那場(chǎng)戲，每個(gè)朋友都給她送了同樣一張?jiān)S愿卡——這對(duì)于當(dāng)時(shí)的黃瀛子來說是不夠重視的表現(xiàn)，于是她就在那兒自己生悶氣。后來蔣翼開玩笑說，只要不讓我娶你，我怎么著都行，于是他們倆就開始吵起來……牛超說，這些都不是劇本設(shè)計(jì)的，而是演員的即興發(fā)揮。

還有結(jié)局中蔣翼向黃瀛子求婚。黃瀛子沒想到蔣翼竟然把她最喜歡的孫燕姿也叫過來了，還對(duì)著黃瀛子唱了歌，黃瀛子開心地抱著孫燕姿語(yǔ)無倫次。不少觀眾笑稱這是他們見過最自然的彩蛋，“太真實(shí)的反應(yīng)了。我要是見到孫燕姿應(yīng)該也這樣話都說不清楚。”牛超說，這場(chǎng)戲的劇本描述只是蔣翼向黃瀛子求婚，孫燕姿唱了一首《尚好的青春》，但拍攝時(shí)，牛超和楊紫、范丞丞一起商量臨時(shí)加一個(gè)黃瀛子聽完這首歌的反應(yīng)。這場(chǎng)戲，牛超并沒有告訴他們?cè)趺囱荩矝]有和孫燕姿提前商量，因此成片最終呈現(xiàn)的效果都是即興發(fā)揮與臨場(chǎng)最自然的情緒流露，“那場(chǎng)戲我覺得還蠻可愛的?！?/p>

相較“引導(dǎo)”演員，牛超更愿意給予他們相對(duì)自由的發(fā)揮空間?！兑镁脨邸分袟钭暇蜁?huì)隔三差五給牛超驚喜，“因?yàn)樗?jīng)常演出一些不在劇本內(nèi)，但我又認(rèn)為很有趣或者我很愿意捕捉的內(nèi)容。”在牛超看來，拍戲，不只是拍意料之內(nèi)的東西，某種“意外”也更令人驚喜，“我更多是負(fù)責(zé)記錄、捕捉到一些演員們進(jìn)入角色后真的很可愛、很真實(shí)的東西，而不是把他們框起來?！?/p>

楊紫在拍攝中給了導(dǎo)演很多驚喜。

片場(chǎng)最愛哭的導(dǎo)演

“展現(xiàn)純粹美好的感情，是我拍戲的堅(jiān)持”

2012年，北京電影學(xué)院畢業(yè)的牛超自編、自導(dǎo)了他的第一部微電影《我在記憶里等你》。該片講述了男主角因一場(chǎng)意外記憶出現(xiàn)殘缺，但當(dāng)他與曾經(jīng)心愛的女孩再次相遇時(shí)才恍然發(fā)現(xiàn)，愛情從不會(huì)被時(shí)間和記憶所區(qū)隔?！段以谟洃浝锏饶恪返墓适聛碓从谂３藭r(shí)的某段情感經(jīng)歷。

若探究牛超既往作品中的共性，從講述兩個(gè)男孩彼此“救贖”與“希望”的故事《左肩有你》，平凡女性在經(jīng)歷情感背叛后自我救贖的《江照黎明》，八年深情守望彼此的《要久久愛》，人性之中最純粹的情感，一直是牛超從事導(dǎo)演工作十二年以來最關(guān)注，也最渴望向觀眾表達(dá)的。

“為什么要拍戲？我一直覺得，因?yàn)槲覀円噲D去創(chuàng)造一些真實(shí)但又高于生活的東西。比如那些極致美好的情感，在我們鏡頭里就可以真實(shí)發(fā)生。”

對(duì)感情表達(dá)的堅(jiān)持，也讓他成為業(yè)內(nèi)最愛哭的導(dǎo)演之一。如果今天演員們要演一場(chǎng)感情濃厚的戲，基本上牛超在講戲時(shí)就會(huì)與角色同頻共振，眼圈先紅起來。拍攝第一部戲《我在記憶里等你》的時(shí)候，牛超經(jīng)常在片場(chǎng)哭得稀里嘩啦?！拔易约菏紫群艽?，尤其是在看監(jiān)視器的時(shí)候。像《要久久愛》，幾乎現(xiàn)在觀眾看到的無論是哭戲，還是感情充沛的戲，我可能都先默默在監(jiān)視器后流過一次淚了。”

《要久久愛》是牛超哭過最多的一部戲。其中，外婆去世的那場(chǎng)戲牛超哭得最“慘”。他猶記那場(chǎng)戲拍攝前一天，他和編劇兩個(gè)人不斷商量、調(diào)整劇本的每一個(gè)細(xì)節(jié)和情感釋放點(diǎn)，“我完全了解他們的每一句臺(tái)詞在說什么，在表達(dá)什么?！币虼伺臄z時(shí)，牛超一邊教楊紫和飾演外婆的趙淑珍老師唱兒歌，一邊念劇本，伴隨他們一起進(jìn)入情緒，“當(dāng)時(shí)真的有點(diǎn)煽情。然后開機(jī)之后看她們兩個(gè)演，看楊紫哭，我更繃不住了。還有黃瀛子知道蔣翼要出國(guó)了去追他那場(chǎng)戲，我哭得也很慘。”

在牛超看來，首先站在導(dǎo)演角度，只有他能完全情感代入，完全懂得角色，才能更精準(zhǔn)地告訴演員此刻需要怎樣的情緒表達(dá)。此外，導(dǎo)演也是一部戲的第一位觀眾，如果自己當(dāng)下感受夠深，就證明演員當(dāng)下給的情緒是對(duì)的，未來也能感染到觀眾。到《要久久愛》后期，牛超和演員們已經(jīng)達(dá)成默契，如果導(dǎo)演被感動(dòng)了，證明情緒給的八九不離十；如果導(dǎo)演沒有什么反應(yīng)，大家便默認(rèn)要多來幾條。

但拍了這么多觀眾認(rèn)可的好故事，到底什么才是好故事的標(biāo)準(zhǔn)？在牛超看來，故事其實(shí)沒有人物重要。一個(gè)好的故事，一定要有可以被理解或者是可信的人物。比如內(nèi)心有很多傷疤，但用一個(gè)很有力量的外殼包裹自己的黃瀛子，她看似是把這些人從不同的地方又聚在一起的主導(dǎo)，又幫大家去直面人生困難，但最后也是這些朋友幫助她直面了當(dāng)年的那場(chǎng)災(zāi)難?！八麄兪且粋€(gè)互相治愈的過程。回到現(xiàn)實(shí)中，很多朋友彼此之間也是這樣的。事實(shí)上我覺得現(xiàn)在的觀眾更多不是看你的橋段多么獵奇、精彩，是他們能夠相信這個(gè)戲里面的人物?！?/p>

回望牛超入行的這十二年，每接到一個(gè)新的故事，牛超就會(huì)拋掉過往的經(jīng)驗(yàn)；作品數(shù)量不多，但每一部作品都渴望給觀眾帶來希望與感動(dòng)。“我們?cè)陔娪皩W(xué)院學(xué)的很多東西都是怎么拍，包括拍了幾部戲之后累積的所謂‘經(jīng)驗(yàn)’也都是在影像技術(shù)上。但我一直認(rèn)為，相較怎么‘拍’，導(dǎo)演要拍什么才是最重要的。這不是靠經(jīng)驗(yàn)，也不是靠長(zhǎng)年累月的拍攝累積出來的。對(duì)于人，對(duì)于這個(gè)世界的觀點(diǎn)，對(duì)于情感表達(dá)的追求，這些是長(zhǎng)在我的血肉里的?！?/p>

新京報(bào)記者 張赫

編輯 佟娜

校對(duì) 劉軍