央視明晚開播！30集年代大劇來了，演員陣容不錯(cuò)，央視再出劇王

央視明晚開播！30集年代大劇來了，演員陣容不錯(cuò)，央視再出劇王

今年的國劇江湖，能擔(dān)得起“劇王”二字的作品有誰？

有兩部當(dāng)之無愧——

一部是收視王炸，《狂飆》。

一部是口碑之王《漫長的季節(jié)》，豆瓣9.4分，傲視群雄。

可惜，兩部王炸，都集中在今年上半段，下半年雖然也有《繁城之下》《三大隊(duì)》這樣的佳作，但終究缺一部讓人看得入迷、經(jīng)得起反復(fù)琢磨的扛鼎大劇。

本以為2023年國劇就這樣了，沒想到又一部難得一見的年代劇，終于等到了。

不廢話，12月27日，也就是明晚央視八套和鵝廠，《繁花》。

開篇。

導(dǎo)演王家衛(wèi)一個(gè)鏡頭便把我們拉回了熟悉的90年代。

當(dāng)寶總拄著拐杖，穿過大年夜煙花爆竹燃放的上海街頭，空中煙花絢爛綻放，寶總穿一身深色大衣，在火樹銀花中踽踽獨(dú)行，逆光而去，頓時(shí)有一種悲欣交集的氛圍，溢出屏幕。

真正的狠貨要登場(chǎng)了——

原著，金宇澄獲獎(jiǎng)小說。

導(dǎo)演，王家衛(wèi)。

主題曲，王菲。

主要演員有胡歌、馬伊琍、游本昌、辛芷蕾、吳越、鄭愷、陳龍、董勇、黃覺、陳國慶、喻恩泰、楊皓宇等。

真正的王炸陣仗。

看完預(yù)告片，感覺小說里阿寶在無邊夜色里那一走，好像穿越了時(shí)空，帶我們走進(jìn)煌煌大時(shí)代下的滬上盛況，去感受90年代赤子追夢(mèng)的熱血模樣。

當(dāng)海派作家金宇澄和導(dǎo)演王家衛(wèi)兩種藝術(shù)風(fēng)格交疊在一起，文字和影像，仿佛展現(xiàn)出一種全新的《繁花》之美。

從預(yù)告片看，王家衛(wèi)不是在拍電視劇，而是用了整整六年，勾勒出一幅30集的時(shí)代風(fēng)情畫。

如果只用一個(gè)詞評(píng)價(jià)的話，那只能是：不負(fù)眾望。

甚至可以這么說。

它開出了國產(chǎn)劇一直不曾有過的，繁花。

01、故事：不是30集的《花樣年華》，而是高能到底的商戰(zhàn)傳奇

對(duì)于《繁花》，我擔(dān)心過，直到我看了預(yù)告片的這段話——

“1992年的上海，有人乘風(fēng)而起”。

“有人半日歸零?！?/p>

下一秒，一輛車徑直向?qū)毧傋瞾怼緳C(jī)身死。寶總生死未卜。

“他有欠誰的錢嗎？”“有男女關(guān)系嗎？”“可不可能是情殺案。”

很明顯，光是預(yù)告片，王家衛(wèi)已經(jīng)拋出了全劇最大懸念：寶總生死。

其實(shí)從導(dǎo)演訪談就能看出，原著最抓人的不是故事感，甚至根本沒有一條清晰完整的故事線。

好看的，是作者對(duì)群像的刻畫以及故事本身的內(nèi)涵——人情世故。命運(yùn)沉浮。

但電視劇《繁花》的類型非常清楚：年代商戰(zhàn)劇。

上世紀(jì)九十年代，上海沐浴在改革開放的春風(fēng)當(dāng)中，處處是機(jī)會(huì)，處處有希望。城市霓虹閃爍，黃河路人來人往，不缺故事。

小說有太多留白，六十年代的工人阿寶如何成為黃河路話題中心的寶總的？不得而知。

電視劇要講述的，就是這個(gè)故事。

既然故事線清晰了，劇情自然會(huì)更加詳細(xì)具體。

首先，在阿寶發(fā)跡的情節(jié)中就會(huì)有不少擴(kuò)充的內(nèi)容。

60年代的平凡小青年阿寶，在時(shí)代的浪潮中，“鉆門路，撐市面”，10年之間，借著改革的春風(fēng)，成為了黃河路上的寶總。

這其中有多少故事。

馬伊琍飾演的夜東京的玲子說幫阿寶還債，替阿寶出頭的。有困難找玲子。

外貿(mào)大樓的汪小姐年夜飯坐在阿寶身邊， “左手做外貿(mào)，右手炒股票”，兩人應(yīng)該是相互成就的生意伙伴。

至于來黃河路開飯店的神秘女富豪李李，胡歌的形容是天空和大海，互為鏡像又若即若離。

這三個(gè)女性角色都跟阿寶有很多往來，不管是生意上，還是情感上。

從劇情發(fā)展看，很可能故事后半段，有人與阿寶攜手向前，還有人形同陌路，甚至可能成為對(duì)手。

所以阿寶的貴人爺叔才說，“日久見人心。”

畢竟熟悉王導(dǎo)的影迷都知道，由影像烘托出來的氛圍感是王家衛(wèi)作品的重點(diǎn)。

但過去的王家衛(wèi)拍過武俠、拍過江湖，可從未拍過商戰(zhàn)。

王家衛(wèi)怎么拍一夜暴富的窮小子，兢兢業(yè)業(yè)的實(shí)干家，還有馳騁商場(chǎng)，幾度沉浮的商戰(zhàn)大戲。“跑個(gè)龍?zhí)?，沒吃到羊肉還惹一身騷。”

這很有可能也是劇版《繁花》首先吸引觀眾的關(guān)鍵部分。

在故事之外《繁花》還怎樣拿捏觀眾？

這就是第二大看點(diǎn)：時(shí)代逐浪。

看完預(yù)告，你會(huì)驚嘆于王家衛(wèi)的色彩掌控感。畫面中，黃河路霓虹閃耀，證交所熱火朝天，鏡頭畫面非常賞心悅目。

最重要的，是洋溢在一代人臉上的那種溢出屏幕的闖勁，一個(gè)時(shí)代的精氣神好像溢出屏幕。

讓人忍不住遐想：如果，再給你一次機(jī)會(huì)，闖蕩90年代，你會(huì)做如何選擇？

真實(shí)的90年代，不僅有生機(jī)盎然的春日，也有灼熱的夏夜、蕭瑟的秋風(fēng)和陰冷的冬夜，春夏秋冬交織，永恒如一日，這樣的時(shí)代氛圍，正是新舊交替之間的社會(huì)面貌。

這種舊與新的混雜，真正的底色，其實(shí)是身處新舊交替之間的人，他們迫不及待地棄舊迎新，奮不顧身地創(chuàng)富改命。

王家衛(wèi)的鏡頭，有種紀(jì)錄片般真實(shí)的觸感，每一幀都將你拉入戲中。

最后，是老上海的故事感。

《繁花》第一遍拍攝，演員們基本上都是用滬語念白，拍上海風(fēng)貌，當(dāng)然少不了吳儂軟語，那些腔調(diào)，本身就是文化。

《繁花》中甚至沒有一個(gè)多余的鏡頭，每一幀都充滿了年代感和故事感。

有人說那是90年代的香港，不是90年代的上海。

但原作者看了很滿意。

從意氣風(fēng)發(fā)到拐杖隨身，阿寶究竟經(jīng)歷了什么，到底誰要對(duì)付他，他又如何死里逃生？這些原著當(dāng)然沒有。

最讓我期待的，則是《繁花》的結(jié)局。

原著的結(jié)局，并未交代寶總最后的命運(yùn)，那么劇版會(huì)不會(huì)給觀眾一個(gè)更加完整的人物結(jié)局呢？

02、主創(chuàng)：王家衛(wèi)+胡歌，視后、老戲骨都不缺，這是聯(lián)手上大分了

其實(shí)導(dǎo)演王家衛(wèi)這三個(gè)字一出來，不用我多說，大家也知道其中的分量。

《阿飛正傳》《重慶森林》、《花樣年華》、《一代宗師》，好多經(jīng)典港片都出自他手，個(gè)人風(fēng)格華語影壇獨(dú)一無二。

主打一個(gè)梁朝偉都看不到他的劇本。

也是他，用電影作品中的臺(tái)詞、鏡頭、色調(diào)和劇本結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了一種獨(dú)特的王家衛(wèi)電影美學(xué)。

這種美學(xué)風(fēng)格，從劇版《繁花》的預(yù)告里可見一斑。少年意氣、人間煙火，聲色犬馬，風(fēng)云變幻......

但王家衛(wèi)還有一個(gè)絕學(xué)，很多人并不注意：善于調(diào)教演員。

梁朝偉不必多說，劉德華第一次提名金像影帝，張學(xué)友第一次拿最佳男配角，張曼玉、王菲第一次讓人知道會(huì)演戲，章子怡卷土重來，都是在王家衛(wèi)電影。

這次，這套陣容我最觀眾的演員，有五位。

第一位，胡歌。

胡歌與梁朝偉在表演風(fēng)格上，有一個(gè)共性——

貴氣。

就算讓他們行走于鬧市，混跡于人群，你依然很容易發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人非池中物。

早年間，胡歌走偶像明星的路子，拍攝了不少仙俠劇經(jīng)典，不敢說演技有多好，最多吊打如今的流量偶像而已。

胡歌的演技蛻變，出自《瑯琊榜》。

但之后的《獵場(chǎng)》《縣委大院》，胡歌演技只是及格，并未突破。

《繁花》選的幾乎都是會(huì)講上海方言的演員。

上海人胡歌具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

從預(yù)告來看，胡歌又一次狠狠拿捏了人物不同時(shí)期的根本特點(diǎn)。

年輕時(shí)鎮(zhèn)定自若、氣場(chǎng)十足。

得意時(shí)豪情萬丈、神采飛揚(yáng)。

到后來看盡世事的沉穩(wěn)。

一個(gè)重情義、有謀略，能抓住時(shí)代機(jī)遇乘風(fēng)而上但不會(huì)為了賺錢不擇手段的寶總，就呼之欲出。

哪怕拄著拐杖在霓虹燈下的黃河路的背影，也并非憔悴滄桑，而是自帶商業(yè)英雄的氣概。

鏡頭中的他就算沒有臺(tái)詞，一抬眼就能嗅到撲面而來的魅力，這就是星光。

第二位，游本昌。

都說翻拍難，劇集永遠(yuǎn)無法代替原著給讀者的震撼。

可看到這位老戲骨，我一瞬間覺得這局被盤活了。

他飾演的是男主貴人爺叔，那種歲月鑄就的壓場(chǎng)感，不必刻意，已經(jīng)氣場(chǎng)十足。

一句“日久見人心”，一句“寶總問心無愧”，字字句句，重若千金。

有他壓陣，我放心，觀眾也放心。

第三位，唐嫣。

她飾演的汪小姐原本應(yīng)該令有些觀眾擔(dān)心，但看完預(yù)告卻給我驚喜。

王家衛(wèi)并未讓她以顏值鎮(zhèn)場(chǎng)，反倒壓抑了她的神顏，讓觀眾回過頭注意她的角色。

汪小姐屬于第一批職場(chǎng)女白領(lǐng)，在外灘27號(hào)外貿(mào)公司上班，協(xié)助寶總處理事務(wù)。

有個(gè)場(chǎng)景是她和工人一起拔河，下個(gè)場(chǎng)景是她在生意場(chǎng)應(yīng)酬。

人美，有事業(yè)心，講話嗲，但做事情干練，有沖勁也有靈動(dòng)的感覺。

這個(gè)角色就算無法為唐嫣帶來獎(jiǎng)項(xiàng)，至少也能讓她回血。

第四位，辛芷蕾。

這個(gè)角色一定會(huì)成為劇集開篇最大的亮點(diǎn)。

因?yàn)樗谕跫倚l(wèi)的鏡頭里太美，堪稱艷光四射。

王家衛(wèi)把過去拍張曼玉的鏡頭都給了她，或仰頭一笑，或扭身回眸，一顰一笑，千姿百態(tài)。

角色也有看頭，黃河路至真園的老板娘，不是上海人，卻敢闖黃河路。

財(cái)力雄厚。至真園也并不是一家簡單的高檔酒樓，而是為商人牽線搭橋，賺取高額傭金。

這個(gè)角色，一定會(huì)影響寶總的命運(yùn)。

最后，是董勇。

過去董勇飾演的大部分是警察、司令之類的角色，《北平無戰(zhàn)事》他演了個(gè)反派，也是個(gè)從頭到尾打電話的反派。

但這次他飾演跟寶總談生意的紡織廠老板范總。

一開口就是，“我和寶總談那么小一點(diǎn)買賣，要我把一只眼珠送進(jìn)去。”

像一個(gè)拿著雞毛當(dāng)令箭的憨憨，其實(shí)是一只油滑、精明的老狐貍。

后期強(qiáng)敵壓境，墻頭草隨風(fēng)倒的也是他。

董勇的演技一直被低估，這次該放光了。

當(dāng)然，還有馬伊琍飾演的玲子，吳越的女大佬，主角、配角都有記憶點(diǎn)。

“墨鏡王”的經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)、審美在國劇中都是頂級(jí)的存在，他是從來不會(huì)浪費(fèi)好演員的。

3、繁花: 年代商戰(zhàn)劇爆款的空，該填上了

《繁花》，萬眾期待。

而無論是平臺(tái)、導(dǎo)演還是演員都起著至關(guān)重要的作用。

平臺(tái)，投入巨大。

導(dǎo)演王家衛(wèi)，一部劇拍了七年，電影版到底有沒有，就看劇版的效果。

而對(duì)胡歌，這部劇是最好的演技突破大劇。

能成嗎？

可以肯定，品質(zhì)不會(huì)低。

那些燈火霓虹的色彩，刀光劍影的對(duì)白中，你也能明顯感受到王家衛(wèi)獨(dú)有的風(fēng)格。

“不接地氣”的擔(dān)憂，并不存在。

王家衛(wèi)自己說了：從繁花到繁花。只講能講的、想講的、講得好的，其余不響。

能看出，《繁花》用了很多篇幅來追憶那個(gè)逝去的年代，90年代上海的人情世故和精神狀態(tài)，都讓人回味無窮。這種年代感的感覺，王家衛(wèi)信手拈來。

但，《繁花》不是劇版《花樣年華》，不是文藝片的孤芳自賞。

它是有彪悍故事線的，那就是阿寶的商戰(zhàn)傳奇。

王家衛(wèi)能不能拍好年代商戰(zhàn)劇，我認(rèn)為才是劇集能否打動(dòng)普通觀眾的最大關(guān)鍵。

畢竟絕美影像只能留住觀眾一時(shí)。

讓觀眾流連忘返，還得一個(gè)好故事。

從預(yù)告看，馬伊琍、唐嫣飾演的角色多是以“滬普”的形式念臺(tái)詞，帶著摩登范兒。《繁花》故事講好了，肯定很好看。

宿命、時(shí)代、地域、人情、時(shí)間，都在故事中......繁花落盡，世事變化。

但王家衛(wèi)的繁花，注定已不是原著的繁花。

王家衛(wèi)對(duì)金宇澄說，你寫的是我阿姐阿哥的故事。

但金宇澄也說，改編就是另一個(gè)生命。

還記得，看完《繁花》的那個(gè)夜晚，小說里，阿寶掛完電話，悶頭走進(jìn)了無邊夜色里。

電視劇里的寶總，結(jié)局到底會(huì)如何呢？

從文字到影像，“不響”是創(chuàng)作密碼，是留白，而非沉默；“上帝不響，像一切由我決定.....”。

在時(shí)代面前，繁花開盡。

只是生機(jī)勃勃滿園春色嗎？

我們都知道。

生機(jī)的背后，難免有傷痛。

那些曾經(jīng)的繁花，終將落盡。

但時(shí)代絢爛，花開過就好。

每個(gè)人心里都有自己的“繁花”，希望明晚，你能找到它。