開利30rh故障代碼(開利30RH故障代碼)

前沿拓展：

松美術(shù)館，攝影：Rex Chu

炎炎夏日來臨，常去美術(shù)館的朋友想必都有以下體驗：室外如同火爐，室內(nèi)如墜冰窖。為何美術(shù)館、博物館的空調(diào)溫度如此“不近人情”？是電費太便宜還是另有原因？今天，時尚芭莎藝術(shù)帶你了解美術(shù)館室內(nèi)溫度背后的大小學(xué)問。

01

SUMMER

為何溫度這么低？

放暑假了，大家都去了哪些美術(shù)館？雨季來臨，酷暑+悶熱不禁讓人在室外逛幾分鐘就想一頭扎進涼爽的空調(diào)房，但走進美術(shù)館卻時而讓人“瑟瑟發(fā)抖”。普通觀眾尚且如此，一些帶娃參觀的父母更是無可奈何。這使人不由思索，為何部分美術(shù)館不惜犧牲舒適度也要把溫度開得那么低？

阿姆斯特丹國立博物館

其實原因很簡單——正如人需要適宜的溫度和良好的空氣質(zhì)量才能健康生活，藝術(shù)品同樣也需特定環(huán)境才能完好保存。對于藝術(shù)品的“家園”美術(shù)館來說，空調(diào)設(shè)置多少度并不是拍腦袋隨意決定的，設(shè)置低溫也并非不顧及游客感受，更多地是出于對藏品的維護。這個答案雖看似不言自明，但作為一個基本因素，氣溫又具有復(fù)雜性，因為不同材料質(zhì)地、創(chuàng)作年代的作品對溫度的需求各有差異。

巴黎盧浮宮

如古代書畫常用的木板、紙張、棉麻和絲綢等天然纖維通常對溫度需求更加嚴(yán)格，高溫可能會導(dǎo)致作品結(jié)露、膨脹等，低溫則可能引起材質(zhì)裂開、卷曲或起皺。而一些概念性和實驗性藝術(shù)品在展出后，會根據(jù)藝術(shù)家的想法回收或銷毀，因此不太需要溫度控制。

約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer）《倒牛奶的女傭人》（The Milkmaid，細(xì)節(jié)），布面油畫，45.5×41cm，約1660年，現(xiàn)藏于阿姆斯特丹國立博物館

除溫度外，相對濕度（Relative Humidity, RH）對藏品的影響也非常大，即在特定空間面積內(nèi)的濕度。如果RH過高，可能會滋生真菌、發(fā)霉；亞麻和絹布等易褪色；金屬類作品，如銅、鐵和玻璃等易生銹或腐蝕。如果RH過低，裱在木框上的油畫可能因木板變形而導(dǎo)致表面產(chǎn)生裂紋。同時，因為溫度會引起相對濕度變化，所以國際上對博物館、美術(shù)館的溫度與濕度標(biāo)準(zhǔn)通常是共同制定的。

油畫表面裂開、脫落

2010年4月，在美國博物館館長協(xié)會（American Association of Museum Directors）的推動下，波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts, Boston）與蓋蒂保護研究所（Getty Conservation Institute）組織了一場會議，匯集北美和英國在博物館環(huán)境方面的研究人員代表，根據(jù)不同地區(qū)的能源消費、全球經(jīng)濟狀況和氣候環(huán)境等，最終于6月擬定了一份關(guān)于借展和展出藏品的溫濕度標(biāo)準(zhǔn)。

波士頓美術(shù)館

整體而言，室內(nèi)相對濕度應(yīng)在45%55%，并各自允許5%的偏差，即最好在40%60%；溫度范圍則應(yīng)在15℃25℃之間。當(dāng)然這些數(shù)值并非絕對，在此指南下還有附加說明，即一些作品應(yīng)根據(jù)實際情況調(diào)整環(huán)境狀況，且借展作品的存放要求與條款應(yīng)咨詢專業(yè)人士后最終決定。另外還有一點非常重要——盡量減少波動。無論溫濕度，驟然增加或減少都會給藏品帶來不可逆的損壞。

列奧納多·達(dá)·芬奇《救世主》（Salvator Mundi），布面油畫，45.4×65.6cm，14901500年，修復(fù)前的細(xì)節(jié)圖

因此，這也要求美術(shù)館內(nèi)的照明燈具最好使用冷光，且與作品“保持距離”、不要直接照射，否則藏品溫度可能會上升。如采用500光照強度（lux）的鎢絲燈泡，可使藏品表明溫度升高2℃3℃。而溫濕度的要求或許也能部分解釋為何美術(shù)館需要限流，畢竟人太多，呼出過多二氧化碳，也可能導(dǎo)致氣溫升高。

波士頓美術(shù)館“莫奈與波士頓：永恒的印象”（Monet and Boston: Lasting Impression）展覽，2021年

阿姆斯特丹國家博物館，左：Francisco de Zurbarán《St. Serapion》；右：Jan Asselijn《The Threatened Swan》

讀到這里，想必你已然明白場館的“良苦用心”，美術(shù)館畢竟是藝術(shù)品的棲息之地，藏品的保存需求理應(yīng)排在首位。既然溫濕度如此重要，那空調(diào)發(fā)明之前，美術(shù)館如何保存作品？

2017年被發(fā)掘的拉斐爾（Raphael）作品

02

SUMMER

空調(diào)發(fā)明前怎么辦？

在空調(diào)發(fā)明前，博物館、美術(shù)館對藏品的維護大多停留在損壞后的修復(fù)，通過控制溫濕度來提前預(yù)防作品受損則較為罕見。以大英博物館為例，這座創(chuàng)建于1753年的藝術(shù)寶庫鮮有關(guān)于其早期藏品維護的記載。直到一戰(zhàn)期間，許多古代文物由于儲存在火車隧道和地下室而破損，引起博物館的重視，從而成立了科學(xué)與工業(yè)研究部門，旨在調(diào)查破損的根本原因并修復(fù)作品。這也讓大英博物館成為藏品科學(xué)維護方面的先驅(qū)之一。

大英博物館

大英博物館Waddesdon Bequest展廳

1901年，美國工程師威利斯·開利（Willis Carrier）發(fā)明了現(xiàn)代意義上第一臺用電驅(qū)動的空調(diào)，可同時調(diào)節(jié)溫度與濕度，并于次年投入使用。四年后，南卡羅來納的紡織品制造商斯圖亞特·克萊默（Stuart Cramer）為調(diào)節(jié)其紡織廠內(nèi)的濕度，還不小心發(fā)明了“空調(diào)”（Air Conditioning）一詞。

1905年，波士頓美術(shù)館（Museum of Fine Arts, Boston）決定啟用10℃15℃和相對濕度50%的室內(nèi)環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)，并在三年后的新場館中首次引入濕度控制系統(tǒng)和空氣循環(huán)清潔系統(tǒng)。到1924年，美國大部分博物館的室內(nèi)溫度均設(shè)定在13℃左右。

游客在波士頓美術(shù)館

二戰(zhàn)期間，英國國家美術(shù)館將藏品置于威爾士一家采石場，并將溫濕度維持在穩(wěn)定的17℃和58%。在躲避戰(zhàn)爭的五年期間，藏品未發(fā)生絲毫損壞，引發(fā)人們對藝術(shù)品存儲環(huán)境的關(guān)注。1978年，英國國家美術(shù)館研究人員蓋里·湯姆森（Garry Thomson）發(fā)表了《博物館環(huán)境》（The Museum Environment）一書，提出了21℃±1°和50%±5%的溫濕度標(biāo)準(zhǔn)，并逐漸在世界范圍內(nèi)普及。

英國國家美術(shù)館“阿特米西亞”（Artemisia）展覽，2020年

英國國家美術(shù)館展廳

然而，這一標(biāo)準(zhǔn)由于太過僵硬、一刀切，尤其是在借展時，場館為了圖方便不加變通、直接采用，因此在業(yè)內(nèi)飽受詬病。近十幾年來，隨著人們對減少碳排放等環(huán)保意識的提高，越來越多呼吁更靈活精確、因地制宜的環(huán)境標(biāo)準(zhǔn)，以及精簡國際間借展要求。

英國國家美術(shù)館展廳

03

SUMMER

國內(nèi)場館表現(xiàn)如何？

與國際標(biāo)準(zhǔn)相似，我國對藝術(shù)場館的溫濕度也有規(guī)定。根據(jù)國家文物局發(fā)布的《博物館藏品保存環(huán)境試行規(guī)范》，博物館的溫度宜控制在15℃20℃，相對濕度在45%60%，同時對不同材質(zhì)種類的藏品也應(yīng)靈活調(diào)整。那么國內(nèi)美術(shù)館的表現(xiàn)如何？時尚芭莎藝術(shù)采訪了位于北上廣的六座美術(shù)館，分別為松美術(shù)館、UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、龍美術(shù)館（西岸館）、油罐藝術(shù)中心、復(fù)星藝術(shù)中心與和美術(shù)館，讓你深入了解美術(shù)館的藏品維護之道。

松美術(shù)館

（北京）