《莫斯科行動(dòng)》：動(dòng)作戲癲狂，文戲略薄弱

作者：曾于里

《93國(guó)際列車大劫案：莫斯科行動(dòng)》（下文簡(jiǎn)稱《莫斯科行動(dòng)》）是邱禮濤導(dǎo)演今年繼《掃毒3：人在天涯》《暗殺風(fēng)暴》《絕地追擊》之后的第四部電影了。拍片速度極快是邱禮濤的特色，也不可避免存在良莠不齊的問(wèn)題。鑒于此前三部作品的平均口碑不算太理想（雖然也不至于太拉垮），《莫斯科行動(dòng)》難免讓人隱隱擔(dān)憂。又鑒于《莫斯科行動(dòng)》是劉德華聯(lián)合監(jiān)制的作品，劉德華本人也是特別主演，而邱禮濤與劉德華合作的作品口碑都還不錯(cuò)（比如《拆彈專家》），《莫斯科行動(dòng)》也大有可能是邱禮濤比較用心、發(fā)揮也比較好的作品。事實(shí)證明，確是如此。

《莫斯科行動(dòng)》海報(bào)

《莫斯科行動(dòng)》改編自真實(shí)犯罪案件。1990年代初，蘇聯(lián)解體后，俄羅斯政治經(jīng)濟(jì)曾短暫陷入失序狀態(tài)，物資極度匱乏。這也就在國(guó)內(nèi)催生了一批“倒?fàn)敗保瑢⑽镔Y販賣到俄羅斯，在國(guó)內(nèi)很便宜的東西在俄羅斯一倒手，價(jià)格可能就翻了好幾倍。

從北京開(kāi)往莫斯科、耗時(shí)6天6夜的K3次國(guó)際列車，既是“倒?fàn)敗蓖ㄍ?cái)富之路，也是劫匪的犯罪天堂。1993年的5月26日至31日，K3次國(guó)際列車發(fā)生了震驚中外的列車大劫案，前后共有四個(gè)犯罪團(tuán)伙利用車上治安空虛的時(shí)機(jī)，輪番瘋狂洗劫前往莫斯科淘金的中國(guó)商人，犯下?lián)尳佟?qiáng)奸和殺人等滔天罪行。中國(guó)警方迅速組成專案組，前往俄羅斯進(jìn)行跨國(guó)緝匪。

在電影中，悍匪集團(tuán)以苗青山（黃軒 飾）為首，成員包括苗青山的弟弟苗子文（谷嘉誠(chéng) 飾），苗子文的女友真真（文詠珊飾）等人；中國(guó)派往俄羅斯緝匪的警察團(tuán)隊(duì)，由崔振海（張涵予 飾）帶領(lǐng)。在警匪斗爭(zhēng)的過(guò)程中，俄羅斯“華人通”瓦西里（劉德華飾）身份神秘、立場(chǎng)游移，他是黑是白？

犯罪的外殼下，“動(dòng)作”才是《莫斯科行動(dòng)》最大的賣點(diǎn)。這也是邱禮濤動(dòng)作電影的慣常操作——一旦找到一個(gè)與動(dòng)作戲相匹配的故事，邱禮濤就會(huì)將“盡是過(guò)火、盡是癲狂”的動(dòng)作戲發(fā)揮到極致。《莫斯科行動(dòng)》的動(dòng)作戲占據(jù)非常重要的篇幅，電影前后至少有四個(gè)大場(chǎng)面的動(dòng)作戲。

一上來(lái)的火車打劫，美女負(fù)責(zé)踩點(diǎn)，有人持斧砸門，之后有恃無(wú)恐地掠奪，分工明確、一氣呵成。火車的空間逼仄狹窄，劫匪的斧頭寒光閃閃，令人顫栗，乘客手無(wú)寸鐵，驚恐無(wú)助……“開(kāi)胃小菜”的動(dòng)作戲，已經(jīng)將悍匪的猖獗狠戾體現(xiàn)得淋漓盡致。

抵達(dá)莫斯科后，莫斯科地下水宮的摩托車追捕戲，是少見(jiàn)的新穎又過(guò)癮的動(dòng)作戲。電影一比一復(fù)刻了莫斯科從沙皇時(shí)期就開(kāi)始修建的下水道，它是一個(gè)開(kāi)闊與封閉兼具的地下空間，三回九轉(zhuǎn)又四通八達(dá)，這給動(dòng)作設(shè)計(jì)帶來(lái)了比較大的發(fā)揮余地。摩托車的引擎聲、水聲、槍聲交織，摩托車疾馳的速度感、警匪追逐的速度感、地下水開(kāi)閘傾瀉的速度感共振，一切又都在發(fā)生在處處是障礙處處有生機(jī)的地下空間中，驚險(xiǎn)刺激也進(jìn)一步濃縮。

接著就是火箭基地的大戰(zhàn)。三方勢(shì)力的槍戰(zhàn)打頭陣，汽車攔截戰(zhàn)斗機(jī)的場(chǎng)面大開(kāi)眼界，電影直接炸掉了一架1:1還原的cy27戰(zhàn)斗機(jī)。邱禮濤的動(dòng)作戲尤愛(ài)爆炸戲，《莫斯科行動(dòng)》果然沒(méi)缺席，火箭基地大戰(zhàn)中大炸特炸。只是爆炸場(chǎng)面對(duì)特效要求更高，《莫斯科行動(dòng)》的特效稱不上高配，有時(shí)越炸越露餡。

本以為電影的動(dòng)作戲到此為止，在押送劫匪回國(guó)的火車中，還有一場(chǎng)重磅的火車劫囚動(dòng)作戲。由于俄羅斯與我國(guó)的火車軌道不同，所以在火車入境的關(guān)口必須進(jìn)行兩個(gè)小時(shí)的換軌。這個(gè)換軌的檔口，苗子文等亡命之徒為救苗青山，先是炸火車劫火車，之后與警方展開(kāi)肉搏與槍戰(zhàn)，最后有命懸一線的人質(zhì)劫持……雖然首尾兩場(chǎng)動(dòng)作戲均發(fā)生在火車上，但目的不同，設(shè)計(jì)也截然不同。

除了這幾場(chǎng)重點(diǎn)動(dòng)作戲外，電影中發(fā)生于莫斯科的汽車追蹤與反追蹤，廣場(chǎng)上的汽車追殺等動(dòng)作戲，也有出色的設(shè)計(jì)與調(diào)度。

=《莫斯科行動(dòng)》的動(dòng)作戲頗為癲狂，讓人印象深刻。與杜琪峰、陳木勝、林嶺東、邱禮濤等導(dǎo)演合作多次的金像獎(jiǎng)動(dòng)作指導(dǎo)李忠志，為電影的動(dòng)作戲加分不少。

但坦誠(chéng)地說(shuō)，跟精彩的動(dòng)作戲相比，電影的文戲還是比較薄弱。

崔振海代表的正面角色，發(fā)揮空間比較有限。崔振海很有魅力，一方面來(lái)自張涵予自身的氣場(chǎng)，另一方面來(lái)自主旋律作品中對(duì)于我國(guó)警方正面形象的烘托，為了保障人民的生命財(cái)產(chǎn)安全，他們英勇無(wú)畏地與亡命之徒展開(kāi)殊死搏斗。電影給崔振海設(shè)置了小潔癖和強(qiáng)迫癥的性格，讓這個(gè)角色多了一絲個(gè)性化的“人味”，并在破案中發(fā)揮了作用。只是僅憑這一點(diǎn)，不足以讓人物豐滿起來(lái)。

事實(shí)上，由于我國(guó)警方在俄羅斯并沒(méi)有執(zhí)法權(quán)，也不能持槍，當(dāng)時(shí)兩個(gè)國(guó)家之間也沒(méi)有引渡協(xié)議，中國(guó)警方如何在人生地不熟、尤其是當(dāng)時(shí)處于失序狀態(tài)下的莫斯科查詢罪犯的蹤跡，與罪犯斗智斗勇，還要確保人員的安全，都是文戲可以發(fā)揮的空間——雖然操作難度也很大。電影沒(méi)有突破這一難關(guān)，比如關(guān)鍵證據(jù)的獲取，主要還是來(lái)自嫌疑人的“內(nèi)訌”，以及嫌疑人提供的口供。

如果說(shuō)崔振海是絕對(duì)的“白”，那么，苗青山就是絕對(duì)的“黑”，這是一個(gè)很純粹很徹底的邪惡之人。在音樂(lè)會(huì)上被人提醒不要大聲喧嘩，苗青山人模狗樣地道歉，但音樂(lè)會(huì)結(jié)束，馬上跟蹤此人到他家，對(duì)方開(kāi)門后直接抓住他的頭一下下砸向門框……這個(gè)小細(xì)節(jié)就將苗青山的反社會(huì)人格給立住了。

電影給苗青山的一些設(shè)計(jì)，凸顯這個(gè)邪惡之人的反差感，比如他在音樂(lè)上有很高的天賦，尤其熱愛(ài)肖斯塔科維奇的交響樂(lè)；比如他智商極高，在警方的布控之下，還是堂而皇之地從音樂(lè)廳逃離……電影請(qǐng)來(lái)帶有強(qiáng)烈文青氣質(zhì)、并且?guī)缀醵际茄莺萌说狞S軒來(lái)出演苗青山，進(jìn)一步放大了這種反差感。

瓦西里的人性顏色是“灰”，他游走于善惡之間，這讓角色有比較大的表現(xiàn)空間。瓦西里原名劉玉虎，他很聰明也懂技術(shù)，只是在貪欲下走了彎路，通過(guò)走私賺了第一桶金，也因此入獄。苗青山曾是瓦西里團(tuán)伙中的一員，是瓦西里的徒弟。當(dāng)年為了能夠見(jiàn)剛出生的女兒一面，瓦西里供出苗青山，苗青山入獄，從此他對(duì)瓦西里耿耿于懷，并變相讓瓦西里的妻女成為他的“人質(zhì)”，瓦西里由此不知道女兒的下落。如今的瓦西里在莫斯科混得風(fēng)生水起，但妻女始終是他的軟肋。苗青山以女兒的安全威脅瓦西里，要瓦西里跟他干一票大的。

瓦西里良知未泯，也許也想做個(gè)好人，但他的選擇空間有限。一邊是苗青山的威脅，一邊是崔振海的人心攻勢(shì)，以及“回頭是岸”的平淡人生的召喚，瓦西里會(huì)做出什么樣的選擇？

就電影中瓦西里的人設(shè)來(lái)說(shuō)，他做出什么樣的選擇都有可能，只要誰(shuí)能讓他見(jiàn)到女兒，他可以選擇白，也可以選擇黑。電影還是沒(méi)能給出一個(gè)足以一錘定音的理由——為什么最后關(guān)頭在火車上的瓦西里，會(huì)毫不猶豫站在警方這一邊？當(dāng)然，瓦西里的結(jié)局處理也著實(shí)微妙。一直渴望見(jiàn)到女兒的瓦西里，如愿“見(jiàn)到”了女兒，卻也“見(jiàn)不到”女兒。

電影的幾個(gè)主演角色都選得不錯(cuò)，適配度也很高，但他們也確實(shí)與那種經(jīng)典化的人物形象有距離。因?yàn)殡娪暗穆淠_點(diǎn)是主旋律，所以哪怕編劇很努力要去深挖苗青山與瓦西里的犯罪動(dòng)機(jī)，也只能在很安全的領(lǐng)域里說(shuō)一說(shuō)。比如苗青山的父親曾是小提琴手，苗青山有很幸福的童年，但父親病逝，母親改嫁給酒鬼后，他的人生開(kāi)始出錯(cuò)。苗青山的童年經(jīng)歷很不幸，這種“不幸”也很個(gè)人化，絲毫不敢去說(shuō)點(diǎn)時(shí)代的不是。瓦西里亦然，他的出錯(cuò)仿佛也只是個(gè)人的一時(shí)貪婪而已。

但其實(shí)，1990年代我國(guó)也處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，國(guó)內(nèi)一些矛盾突出，國(guó)內(nèi)也發(fā)生了很多轟動(dòng)一時(shí)的重大案件。國(guó)際大案的發(fā)生與當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的氛圍或許也有所關(guān)聯(lián)。電影對(duì)此只字不提，倒是不避諱地揭了蘇聯(lián)解體后莫斯科一片混亂的老底。

總的來(lái)說(shuō)，《莫斯科行動(dòng)》的文戲只是就事論事把事情給交待了，對(duì)時(shí)代幾乎沒(méi)什么有效的延伸性解讀（依靠觀眾的過(guò)度闡釋不算）。但如果觀眾是動(dòng)作戲愛(ài)好者，那么《莫斯科行動(dòng)》或帶來(lái)又燃又爽的觀影體驗(yàn)。（曾于里）

來(lái)源： 澎湃新聞