北美票房｜蒂姆·伯頓新作《陰間大法師2》開畫遠超預期

9月的第一個周末，北美票房延續了今年暑期檔中后期的強勁勢頭。由華納兄弟出品、蒂姆·伯頓導演的新作《陰間大法師2》（Beetlejuice Beetlejuice）在4250家影院上映，獲得驚人的1.1億美元開畫票房，遠遠超過出品方本身預期的8000萬美元。

《陰間大法師2》海報

這一成績也達成北美影史第二優秀的9月開畫紀錄，僅次于新線影業2017年出品的恐怖片《小丑回魂》拿到的1.23億美元，超越了2019年的《小丑回魂2》的9110萬美元。同時，這也是2024年迄今為止第三高的開畫成績，僅次于《死侍與金剛狼》（2.11億美元）和《頭腦特工隊 2》（1.54億美元）。

《陰間大法師2》是上映于36年前的《陰間大法師》（Beetlejuice）的續集，原作講述的是一對剛剛去世的夫婦，邀請名為“甲殼蟲汁”的驅魔師來嚇唬自己故居里新住戶的喜劇故事。這次的續集時間背景就設定在36年后，前作主人公的女兒意外發現了通往來世的入口，結果釋放出了驅魔師“甲殼蟲汁”的靈魂，又讓他把陰陽兩界攪得天翻地覆。

《陰間大法師》海報

除了導演蒂姆·伯頓之外，上一部的演員邁克爾·基頓、薇諾娜·瑞德和凱瑟琳·奧哈拉也都一起回歸。這點對于舊作的粉絲而言，無疑具有很大的吸引力。而新加盟的主演珍娜·奧爾特加此前已憑借蒂姆·伯頓打造的劇集《星期三》躋身新一代好萊塢青春偶像行列，尤其是在北美的拉美裔觀眾群體之中有著很強的號召力，也是這次新版《陰間大法師2》票房成功的關鍵因素之一。據初步統計，《陰間大法師2》首周末的女性觀眾比例約為60%，稍高于同類作品。至于首周末的拉丁裔觀眾占比，則達到了約31%，明顯高于美國全體人口中約18%的拉美人占比。

上周末上映的另一部新片是來自A24影業的恐怖片《前廳》（The Front Room）。不過，該片在2095家影院上映后，只獲得166萬美元的開畫票房，遠低于業界預計的500萬美元，相信很大程度上是受口碑不佳的影響——該片在影評網站“爛番茄”上僅有51%的新鮮度及37%的爆米花指數；觀眾的觀后打分也只有極低的C級。

《前廳》劇照

《前廳》的主創艾格斯兄弟（Max & Sam Eggers）是首次執導劇情長片。不過，兩人同母異父的哥哥羅伯特·艾格斯卻已在業內混出了大名堂，他執導的《女巫》《燈塔》這兩部影片也都由A24出品。尤其是結合了不少怪力亂神元素的恐怖片《女巫》，從某種意義上來說，和這次的《前廳》不乏相似之處。但從票房和口碑來看，兩部影片的結局大相徑庭，也更說明今時今日想要在新片扎堆的恐怖類型片賽道拍出爆款已非易事。

上周，美國娛樂新聞媒體《綜藝》發表了行業專家帕特里克·柯克蘭（Patrick Corcoran）分析今年北美暑期檔商業成績得失的專欄文章。柯克蘭曾在美國電影院線聯盟任職達24年之久。去年離任后，他與該組織的前任掌門人約翰·費先（John Fithian）再次聯手，辦起了專事影院行業數據分析的咨詢公司。

在他看來，今年暑期檔的最終票房雖然優于預期，但2024年北美全年票房同比下滑10%的趨勢，乃至美國老百姓越來越少涉足影院的總體形勢并不會有所改變。如果真想要力挽狂瀾，關鍵還是在于加大新片公映，但并不是文藝片、獨立電影、進口外語片，而是那些針對最普通觀眾做大規模發行的商業片。

帕特里克·柯克蘭指出，因為新冠疫情和好萊塢大罷工的關系，大家現在做票房成績比較的時候，都習慣拿近年的正常年份即2019年的情況來對比。然而，2019年的情況其實也可說是相當不正常。最直觀的一個數據就是，上述這種發行規模在1000塊銀幕以上、北美票房目標在5000萬美元以上的商業片，2019年的上映數量相比2004年少了39%。而這背后體現的并不是美國觀眾不再愛看電影的轉變，而是好萊塢大廠為操控市場主動減少新片公映的算計。

在影院行業打拼了大半輩子的柯克蘭，顯然是對好萊塢大廠的這套做法相當不滿。仗著自己的壟斷地位，這些好萊塢大廠習慣要求院線為自己的新片設定最低排片量，哪怕影片上映一兩周后，很多影廳的上座率早已不再飽和。原因即在于大廠想要控制市場，減少彼此之間的競爭。但到了最后，這種類似壟斷的做法，導致整個北美影院放映行業效率低下，影院方面完全失去了自主權，最后其實也傷害到了好萊塢大廠本身的利益。也因此，他呼吁好萊塢是時候幡然醒悟，放松限制，加大新片的供應，如此才能讓美國人重新走入影院。