龍年新春，外地觀眾拖行李箱來滬“二刷”，音樂劇《大彗星》迎接最后10場

3月3日，沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》（簡稱《大彗星》）將在交通銀行前灘31演藝中心收官。未來兩周倒計時10場演出中，中外團隊將迎接盛大的告別。

龍年新春之際，《大彗星》橫跨春節檔連演8場，不少外地觀眾拖著行李箱趕來申城“追劇”。觀眾席中，不乏二刷、三刷甚至五刷的忠實粉絲。

上海大劇院以《大彗星》開創本土音樂劇創制新模式：拿下版權，組建國際團隊，制作全英文的全新上海版。《大彗星》女主角娜塔莎飾演者納奧米·黛安娜，對上海的第一印象是接機時劇組提供的咖啡與麥芬，這也是她對上海持續至今的味覺印象：“近4個月里，我熟悉了上海，喜歡這里的人。”陳玉婷飾演娜塔莎閨蜜索尼婭，兩人友誼延續到戲外：“納奧米逛街時看到一條適合我的手鏈，她買下來送給我。我一直戴著它，這是娜塔莎與索尼婭的聯結，也是我和納奧米的聯結。”扮演皮埃爾的庫珀·戈丁11年前來過上海，鐘愛宮保雞丁的他表示，“能在上海演出我喜愛的《大彗星》，十分幸運。”

娜塔莎

飾演阿納托爾的狄恩·賽斯塔里第一次來亞洲，“在舞臺上盡情演出，得到觀眾的支持與喜愛，讓我收獲很多。我最喜歡和瑪麗的扮演者、我的朋友諾亞·巴倫布萊特一起漫無目的地探索上海，尋找隱藏的景點和令人驚嘆的美食。”海倫飾演者貝克斯·奧多里西奧說：“近4個月，上海的藝術文化、美食、服飾與音樂讓我驚嘆。或許我會加入一個樂隊，留在上海做音樂。”

《大彗星》獨特的舞美設計與沉浸式體驗，不同的座位與視角，為觀眾帶來截然不同的觀演感受。忠實觀眾開啟“多刷”模式，并自發在社交媒體分享不同視角下的《大彗星》以及最具性價比的座位。觀眾Carol張卡羅在“五刷”后總結，“看演員最佳——680價位一樓陽臺；性價比最佳——280價位二樓后區。”觀眾莫莫表示，“在家族席時，第一首歌《序曲》更能感覺到我是一個來賓，好像我在戲里一樣；彗星席可以看到整個舞美，更像是一種帶著抽離的旁觀者視角。”湖南觀眾小池趁著春節假期再次趕到上海二刷《大彗星》，“距離1月27日我第一次看，不到一個月，一直想著什么時候再去上海二刷。發現來回機票價格可以接受，我立刻買票，這次叫上了老哥一起。”

娜塔莎與皮埃爾

《大彗星》依托列夫·托爾斯泰巨作《戰爭與和平》，做出了全新嘗試。作曲家金復載感慨：“該劇選用俄羅斯民間音樂、獨立搖滾樂、電子舞曲、古典歌劇等看似不太相關的多樣音樂風格，伴隨著角色和環境交織流動，匯聚成一張有機的聲音之網。”鋼琴家孔祥東認為，《大彗星》有很多新的音樂語匯，是一部互聯網時代的音樂劇。

舞蹈家朱潔靜體驗走上《大彗星》舞臺，與角色們共舞：“我第一次這么近距離與舞臺上的演員互動。《大彗星》完全打破傳統的觀演關系，是一種新的劇場體驗方式。”音樂劇演員朱芾對于《大彗星》“陌生化”表達贊不絕口：“它把每個角色的心理活動都演出來、唱出來，這是一種很有意思的體驗，用現代的模式表達戰爭時期的情感及情緒。”上海音樂學院教授陶辛認為，這樣的表達方式正是《大彗星》獨特之處：“它徹底顛覆傳統戲劇‘代言’法則，創作者扎實的戲感和圓熟的技術讓這種處理不顯得突兀違和，反而給人一種‘本該如此’的感覺。”脫口秀演員李誕在皮埃爾身上找到共鳴：“《大彗星》忠于原著，在漫長的《戰爭與和平》中‘切’了一塊少女心事、浪蕩公子的故事。我最喜歡的角色皮埃爾從頭到尾沒有離開過舞臺，這個設計非常好，所有熱鬧都與他無關，所有后果都由他承擔。”

劇中憨態可掬的大熊形象以“彗星熊”的周邊形象出現

正如中方導演周笑微所言，《大彗星》是一個關于娜塔莎的故事，作者在創作中或許代入的是皮埃爾的視角——他既是一位旁觀者，也是一位書寫者、講述者。復旦大學中文系教授嚴鋒評論：“戰爭的陰云，愛的渴望，生之迷惘，樂舞狂歡，這些不是永恒的旋律嗎？”

欄目主編：施晨露 圖片來源：主辦方供圖

來源：作者：諸葛漪