專訪“把中國(guó)電影推向世界第一人”馬可·穆勒：挖掘中國(guó)新生代導(dǎo)演是我的命運(yùn)

來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)報(bào)道 記者 牛小曼】“假如我沒(méi)有在1977年看過(guò)經(jīng)典中國(guó)老電影，并發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)良內(nèi)涵，就不會(huì)決定研究中國(guó)電影……”由中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)、煙臺(tái)黃渤海新區(qū)主辦，央視頻聯(lián)合主辦的2023黃渤海·青蔥青年影展于11月8日至14日舉辦。意大利著名電影學(xué)者馬可·穆勒作為一直支持青蔥計(jì)劃的行業(yè)前輩，數(shù)十年間把《原野》《黃土地》《大紅燈籠高高掛》和張藝謀、陳凱歌、田壯壯、賈樟柯等中國(guó)作品及導(dǎo)演推向國(guó)際舞臺(tái)，可謂“把中國(guó)電影推向世界的第一人”。年過(guò)七旬的他在接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》采訪時(shí)稱，優(yōu)秀的華語(yǔ)電影值得被世界觀眾欣賞，“把中國(guó)電影推向世界是我的命運(yùn)”。

今年對(duì)這三部中國(guó)電影印象深刻

環(huán)球時(shí)報(bào)：此次參加青蔥青年影展，對(duì)哪些青年導(dǎo)演印象深刻？

馬可·穆勒：青年導(dǎo)演需要實(shí)用的訓(xùn)練營(yíng)，學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演分享的經(jīng)歷、困難和解決方式，總結(jié)過(guò)去、籌備未來(lái)。在我看來(lái)，今年有三部電影最能代表中國(guó)電影的三個(gè)不同方向。由魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的《河邊的錯(cuò)誤》面向電影創(chuàng)作的未來(lái)，用創(chuàng)新的表現(xiàn)方式表達(dá)了豐富多層的內(nèi)容。第二部是梁鳴的《逍遙游》，這是今年圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)新導(dǎo)演競(jìng)賽單元的開幕影片，需要有感知力的觀眾去理解它。第三部是李鴻其的《愛(ài)是一把槍》，這部作品在威尼斯電影節(jié)獲得“未來(lái)之獅”最佳導(dǎo)演首作獎(jiǎng)，導(dǎo)演掌握了怎樣用低成本的制作方式拍出想拍的內(nèi)容，威尼斯電影節(jié)的評(píng)委馬上認(rèn)可了這部非常神奇的處女作。

環(huán)球時(shí)報(bào)：青年導(dǎo)演跟中國(guó)前幾代導(dǎo)演最大的不同是什么？

馬可·穆勒：我是第五代導(dǎo)演的第一位“老外”朋友，他們的電影代表某種中國(guó)新浪潮。比如此次參加青蔥影展的黃建新導(dǎo)演，他過(guò)去創(chuàng)作的《黑炮事件》《錯(cuò)位》等電影具有很多獨(dú)特的思路，有時(shí)候需要過(guò)上兩三年才能領(lǐng)悟。我曾向洛迦諾電影節(jié)建議，將這批導(dǎo)演的代表作集中做一個(gè)小型展覽，便于媒體和觀眾逐漸適應(yīng)。李少紅導(dǎo)演則是我接觸到最具外國(guó)觀眾說(shuō)服力的導(dǎo)演之一，她的處女作《血色清晨》在洛迦諾電影節(jié)放映時(shí)，每場(chǎng)平均有七八千觀眾，這是相當(dāng)驚人的數(shù)字，包括法語(yǔ)、德語(yǔ)、意大利語(yǔ)的發(fā)行商都來(lái)觀看。

如今很多青年導(dǎo)演是基于多姿多彩的電影產(chǎn)業(yè)下創(chuàng)作的，想要突出自己的東西很難。如果放眼國(guó)際、面向全球市場(chǎng)，將會(huì)更困難。

環(huán)球時(shí)報(bào)：這次片單中有特別喜歡的電影嗎？

馬可·穆勒：當(dāng)然有，我是其中幾部電影走出去的“通路人”。感情最深的還是《斗牛》。2006年，我創(chuàng)辦了威尼斯的“地平線”競(jìng)賽單元，我們青睞最新鮮的作品，《斗牛》就是其中一部。《瘋狂的石頭》在威尼斯電影節(jié)也非常受歡迎，寧浩和黃渤好像是天作之合，那種感應(yīng)特別妙。我曾對(duì)黃渤說(shuō)，“你真的變成了新一代喜劇演員”。

我是他們接觸的第一個(gè)“老外”電影人

環(huán)球時(shí)報(bào)：怎樣看待被稱為“把中國(guó)電影推向世界的第一人”？

馬可·穆勒：這跟我的年齡也有關(guān)系。假如我沒(méi)有在1977年看過(guò)經(jīng)典中國(guó)老電影，并發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)良內(nèi)涵，就不會(huì)決定研究中國(guó)電影，把中國(guó)電影推向世界是我新時(shí)代的命運(yùn)。我曾用3年時(shí)間策劃過(guò)一場(chǎng)大型中國(guó)電影回顧展，展出了1924年至1982年的135部中國(guó)電影。這次影展引起了全球媒體廣泛關(guān)注，來(lái)自各國(guó)約1200家媒體參加，使我得以向全球觀眾介紹中國(guó)電影，并與各國(guó)電影從業(yè)者建立了聯(lián)系。隨著影展的成功，我還受邀擔(dān)任了威尼斯電影節(jié)東亞電影策劃人，這為我提供了與其他導(dǎo)演互動(dòng)的機(jī)會(huì)。同時(shí)，我開始參與威尼斯電影節(jié)的選片工作。

1980年我第一次去北京電影學(xué)院，一些充滿突破性的短片引起我的興趣。我選中了短片《我們的角落》，導(dǎo)演是田壯壯，編劇是陳凱歌，攝影是張藝謀。這部短片代表了中國(guó)導(dǎo)演最新一代的思想和創(chuàng)意，我決定將它列入電影回顧展中。我也幸運(yùn)地變成他們所接觸到的第一個(gè)做電影的“老外”。

大概挖掘中國(guó)的新生代導(dǎo)演是我的命運(yùn)，我是第五代導(dǎo)演接觸到的第一個(gè)歐洲來(lái)的電影人。我重視有才華的年輕導(dǎo)演的發(fā)源地，從廣西電影制片廠到西安電影制片廠……后來(lái)青蔥計(jì)劃減輕了我的工作，我擔(dān)任平遙國(guó)際電影展藝術(shù)總監(jiān)時(shí)，幾乎每屆獲獎(jiǎng)人員都是青蔥計(jì)劃來(lái)的新生代導(dǎo)演。

做好文化翻譯很重要

環(huán)球時(shí)報(bào)：電影與城市文化有哪些關(guān)聯(lián)？

馬可·穆勒：這是我第一次來(lái)煙臺(tái)，但已經(jīng)感受到這座海濱城市獨(dú)特的魅力，電影中不同的城市可以有不同的敘事風(fēng)格和題材，比如跟城市文化有關(guān)系的電影——《愛(ài)情神話》，我不理解為什么這么好的電影沒(méi)能在很多國(guó)家院線發(fā)行，很多時(shí)候中國(guó)電影在宣發(fā)和推廣上還是缺乏國(guó)際視角。

雖然它非常“上海”，但可以向世界介紹上海這座城市，其中浪漫和喜劇的成分是全世界共通的。我很希望大家都去電影院看電影，用100分鐘左右的時(shí)間，用他人或別國(guó)的眼光，去體驗(yàn)他們的生活和文化。未來(lái)如果有在煙臺(tái)拍攝的電影，我這個(gè)“山東本地老外”也愿意向世界介紹它。

環(huán)球時(shí)報(bào)：中國(guó)電影走向海外面臨哪些問(wèn)題？

馬可·穆勒：中國(guó)電影走出去主要面臨著文化翻譯的困難，好的翻譯不僅是給出字幕，而是要考慮怎么最大化地介紹電影。我常在發(fā)布會(huì)跟媒體見(jiàn)面，想要解釋清楚一部電影的文化背景。我自豪于翻譯了《悲情城市》意大利版字幕。我的前妻杜阿梅是歐洲最偉大的華語(yǔ)片翻譯家，她去世前感到最驕傲的事情是翻譯了《河邊的錯(cuò)誤》的字幕。

我覺(jué)得大學(xué)有必要開設(shè)專門的電影翻譯課，一部電影中如果有文化自信，也需要文化翻譯的自信。比較好的是，近年來(lái)中國(guó)已經(jīng)出現(xiàn)了很專業(yè)的海外發(fā)行公司，他們可以做好本土電影翻譯。對(duì)于青年電影人，我的建議是一定要較早開始跟國(guó)外合作，有很多人非常愿意給他們提供經(jīng)驗(yàn)。