光頭強《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》進職場，對孩子是種人生預演丨主創(chuàng)談

光頭強《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》進職場，對孩子是種人生預演丨主創(chuàng)談

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》是《熊出沒》系列的第十部電影作品。

由林匯達執(zhí)導的動畫電影《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》2月10日大年初一在全國上映，上映2天票房突破4億，位列三甲。作為《熊出沒》系列的第十部電影作品，影片制作超過三年，1000多個生物角色，角色量和特效量都創(chuàng)了該系列之最。新京報專訪該片出品人尚琳琳以及導演林匯達，聊聊這部電影創(chuàng)作的幕后故事。

出品人尚琳琳希望在十周年之際送給觀眾和粉絲一份特別的禮物，創(chuàng)作團隊費盡了腦筋，希望用懷舊又創(chuàng)新的方式來講述一個全新的故事。影片讓光頭強作為主角并成為了一名打工族，面對一些人生選擇，在結(jié)尾高潮段落讓之前系列電影中的經(jīng)典角色返場，讓大家重逢童年告別過去的同時迎接和展望未來，感謝十年陪伴，這是《熊出沒》獻給所有人的一份成長禮物。

導演林匯達希望每一年《熊出沒》的創(chuàng)作，除了給大家?guī)硪恍g樂之外，也能讓觀眾有一些共鳴和思考。在尚琳琳看來，小朋友或許不會感受到光頭強在面對人生時的各種選擇背后的酸甜苦辣，但是這部片子對孩子來說，其實也算是一種人生的預演，他們現(xiàn)在可能不會遇到類似情況，但他們長大后一定會遇到。

要有呼聲有戰(zhàn)斗力

讓哪些經(jīng)典角色返場有講究

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的誕生，恰逢《熊出沒》系列大電影上映10周年之際。導演林匯達希望能夠做一個回顧和總結(jié)，“這個節(jié)點對我們挺重要的，我們中國人都很注重‘10’這個數(shù)字，這對我來說也是一個心理暗示，肯定要做一個比較大的東西，包括讓之前系列中大家比較喜歡的角色能夠回來，有一個角色的大集結(jié)”。

出品人尚琳琳補充道，10年前看《熊出沒》的孩子已經(jīng)長大了，有些可能已經(jīng)走上了工作崗位，團隊希望有一個更能貼近年輕人的主題故事，能夠引發(fā)他們的共鳴。

在《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》中，光頭強成為當之無愧的男主角，主導著整部影片的故事線。對于這個選擇，尚琳琳解釋道，故事需要有一個角色去連接所有觀眾的情感，尤其是有些“熊出沒”的粉絲觀眾已經(jīng)步入職場，進入人生新階段，而光頭強是能夠引發(fā)觀眾共情的最好選擇。影片創(chuàng)作初衷也是希望之前的一些經(jīng)典角色能夠返場，光頭強也是能夠串起這些角色最適合的人選。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的結(jié)尾高潮段落，該系列之前的一些角色紛紛回歸，算是給“熊粉”送了一份特別的禮物。對于這些角色的選擇，尚琳琳說，肯定是選擇觀眾印象最深、呼聲最高的角色，比如《熊出沒·奇幻空間》（2017年）中的女主角納雅，《熊出沒之雪嶺熊風》（2015年）中的大白熊團子，“網(wǎng)上到處能看到（希望）他們（回歸）的呼聲，這樣的角色我們肯定要重點考慮”。另外，團隊還要考慮到整體戲份的安排，最后的返場環(huán)節(jié)適不適合角色的定位。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》中將會有該系列之前的一些角色回歸。

導演林匯達說，因為最后的大集合涉及很大的戰(zhàn)斗場面，所以有些柔弱的、明顯沒有戰(zhàn)斗力的角色就不太適合出現(xiàn)。比如《熊出沒之奪寶熊兵》（2014年）中的女主角嘟嘟，雖然也很受粉絲喜歡，但由于角色本身的定位，就沒有出現(xiàn)在大集合里。

這一部都市戲最多

時間概念戲改了8遍

對導演林匯達來說，在創(chuàng)作《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》時，故事和視效是非常令人抓狂的兩部分，但是最難的還是講故事。

故事中，光頭強成為一名程序員，在大城市奮斗，偶然得到一次重新選擇人生的機會，開始一場奇妙的時空冒險。“光頭強為什么要選擇現(xiàn)在的生活，之后他為什么又想回到以前的生活”，導演林匯達說，要讓所有這些過程合乎邏輯、合乎情感、合乎角色的成長曲線，這方面其實是花了很多心思的。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》是整個系列電影中都市戲最多的一部。導演林匯達說，這也是團隊一個新的創(chuàng)意，之前從來沒做過，非常想去嘗試一個之前沒有觸碰過的東西，“我們本身也生活在都市，也希望能夠把我們的一些生活感悟放進故事中”。

在《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》中，光頭強成為一名都市上班族。

電影涉及一些逆轉(zhuǎn)時空的設定和概念，尚琳琳說，這部片子的故事相對來講會有些復雜，但團隊又不希望去做大量解釋性內(nèi)容，而是想在節(jié)奏上更加緊湊一些，整體就濃縮在一場戲中，讓角色小章以“小章課堂”的形式，去給觀眾講述故事里的時空概念。對于這場戲，導演林匯達也花了不少心思，因為故事中的時間概念太過于復雜，為了讓觀眾在觀影時更加簡單明了，只能不斷簡化，改動也特別多，“至少改了8遍”。

對于片中的時空概念，會不會擔心小朋友看不懂？尚琳琳說，其實在創(chuàng)作時并不擔心，因為“熊出沒”系列電影在創(chuàng)作上是同時考慮到了成人和兒童觀眾的觀影需求。光頭強飾演的打工人，他要面對一些人生選擇，這是給成年人看的，而片中那些光頭強重新獲取熊大熊二信任的、有趣好玩的戲份，小朋友就看得非常開心。

在尚琳琳看來，小朋友或許不會感受到光頭強在面對人生時的各種選擇背后的酸甜苦辣，但是這部片子對孩子其實是一種人生的預演，現(xiàn)在他們可能不會遇到類似情況，但他們長大后一定會遇到，碰到逆境的時候怎么辦？碰到別人批評你的時候怎么辦？碰到生活不如意的時候怎么辦？每個人都會面臨著這樣的一種選擇，雖然小朋友現(xiàn)在不能完全看懂，但是他們能夠感受到其中的情感，這就足夠了。

特效量創(chuàng)下系列之最

一個畫面中出現(xiàn)1000多個角色

到今年春節(jié)檔上映的《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》，《熊出沒》系列電影已經(jīng)陪伴影迷們走過了10年，每一部無論是在故事還是視效呈現(xiàn)上都在升級。導演林匯達說，因為整個電影市場越來越“卷”，“熊出沒”也必須要“卷”起來。

尚琳琳告訴新京報記者，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》差不多有70%的鏡頭都涉及特效，結(jié)尾眾角色集結(jié)大戰(zhàn)的場面是全片視效最多、花費成本最高的一場戲，“特效合成的分層就有100多層，渲染時長就長達十幾小時”。

因為片中有大量爆炸、煙火、煙霧的特效，包括摩天大樓崩塌破碎的畫面，會涉及大量的結(jié)算。尚琳琳說，為了統(tǒng)一效果和提升特效的制作效率，制作團隊開發(fā)了很多特效模板，例如角色分解模板、黑霧粒子模板等，同時由于需要大量的群集特效，又專門采用了最新的群集制作技術(shù)，讓本身一個角色通過發(fā)型、配飾、衣服顏色、表情等特點，一鍵轉(zhuǎn)換成多個角色，增加了群集的多樣性。在展現(xiàn)小小熊的鏡頭就用到了我們最新研發(fā)的群集系統(tǒng)，讓每一個小角色表情形態(tài)各異，撲向觀眾的感覺特別可愛。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》差不多有70%的鏡頭都涉及特效。

尚琳琳說，這一部的角色量和特效量都創(chuàng)了系列之最。在影片制作進行到中后期時，導演林匯達做得都快絕望了，“同一個畫面里面都可能會出現(xiàn)1000多個生物角色，很多都有毛發(fā)，一些鏡頭還有大量的煙霧”。

從創(chuàng)作角度上來講，如何讓眾多角色以一個非常自然的狀態(tài)集結(jié)起來，完成結(jié)尾這場戰(zhàn)斗，是導演林匯達要解決的問題。“像這種大集結(jié)的戲，做不好就非常突兀，這些角色為什么會出現(xiàn)在這里？其實我們鋪了很長的一條線，自從小章出來之后，包括后面很多的情節(jié)，都是為了讓這些角色能夠很自然地出現(xiàn)在這里，其實花了很多的時間去設計”。林匯達說，他最大的希望就是讓觀眾忘了這個事情，角色出現(xiàn)在這里，其實是一個自然而然的過程，讓觀眾將更多精力集中在人物情感上。

尚琳琳也不希望結(jié)尾是為了集結(jié)而集結(jié)，所有角色的返場要適應情節(jié)的需要，要有故事的合理性，“我們希望結(jié)尾具有懷舊的角色返場，又有很多創(chuàng)新的戲份，讓觀眾覺得很燃，但是燃得合情合理”。

這一部做了三年多

后期制作就要一年

《熊出沒》系列電影大部分都是由兩位導演聯(lián)合執(zhí)導，而《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》則由林匯達獨立執(zhí)導。林匯達說，其實自己背后有一個很大的團隊，《熊出沒》系列電影采取項目制，內(nèi)部有23個團隊并行創(chuàng)作，從創(chuàng)意策劃到影片制作完成，往往需要經(jīng)歷23年的時間。為了確保項目的質(zhì)量，《熊出沒》整體團隊都是方特動漫的自有穩(wěn)定團隊，無論是創(chuàng)作、制作還是運營，都持續(xù)參與了各個電影項目。林匯達此前也導演過《熊出沒?變形記》、《熊出沒?原始時代》及《熊出沒?重返地球》等多部作品。

《熊出沒》系列之所以能夠每年在保持一部創(chuàng)作速度的同時，質(zhì)量還能在水準線之上，在尚琳琳看來，就歸功于“團隊化的創(chuàng)作方式”。

公司所有的電影項目，其實是一個并行創(chuàng)作的機制，林匯達導演在做《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的時候，其實已經(jīng)有另外的導演在做下一部電影了。為了保證整個項目的質(zhì)量達到標準，方特動漫建立了一套系統(tǒng)的質(zhì)量審核機制，從影片早期創(chuàng)意立項、故事梗概、劇本到臺本，均設置了綠燈會的評審機制，成立了內(nèi)部的智囊團，包括所有的導演、主創(chuàng)團隊和各個環(huán)節(jié)負責人，大家全情參與，對于項目提出專業(yè)見解。這讓影片在早期就能得到更廣泛的意見，也讓影片符合更廣泛觀眾的喜好。尚琳琳覺得，這樣一個團隊化和工業(yè)化的創(chuàng)作機制，能夠最大限度地保證作品的質(zhì)量，基本能達到一個優(yōu)良的水準。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的制作時間長達三年多。

尚琳琳告訴新京報記者，《熊出沒》每一部電影的制作周期大概兩年半到三年的時間，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的制作時間尤其長，有三年多時間。去年春節(jié)檔《熊出沒·伴我“熊芯”》上映時，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》的整個故事已經(jīng)完成了，臺本已經(jīng)完了大半，差不多花了一年的時間去完成制作，“因為觀眾的需求越來越高，所以你必須有足夠的時間把故事打磨得更加精細，我們才敢讓它上映”。

【“劇透”下一步】

馬上有《熊出沒之小小世界》與觀眾見面

新京報：《熊出沒》大電影已經(jīng)陪伴觀眾10年了，有些觀眾已經(jīng)長大了，也有些新的小朋友接力成為《熊出沒》的粉絲，制作團隊如何來滿足不同年齡層的觀眾群體？

尚琳琳：我們從做第一部開始就有一個想法，就是想做“合家歡”電影，同時滿足成人和兒童的觀賞需要。從故事上成人和兒童觀眾的欣賞點是不一樣的，兒童可能相對需求故事簡單一點，成人需要有反轉(zhuǎn)有深度。就像《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》一樣，我們同時有兩種安排，故事相對來說很順暢，兒童要看得懂，但也要有反轉(zhuǎn)和深度的內(nèi)容，讓成人觀眾可以去思考、共情，這些地方可能兒童觀眾不一定看得懂，但是沒有關(guān)系，兒童有他們自己的看點。

另外一方面，在一些大的場面上，像今年設計的集結(jié)戰(zhàn)斗場面，其實更多的是讓年齡偏大的觀眾有更多的一些感受，包括在視效上也是一樣的，成人觀眾對視效的要求是很高的，兒童觀眾反而不那么注意，所以我們在視效上其實每年對自己提高要求，其實也是保證成人觀眾的需要。對兒童觀眾來講，我們也有他們喜歡的好玩搞笑的幽默戲份。所以我覺得要同時滿足這兩方面的需要，用不同的需求去滿足他們。

新京報：去年春節(jié)檔的《熊出沒·伴我“熊芯”》拿下接近15億票房，是目前這個IP的最高紀錄，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》有票房壓力嗎？

林匯達：壓力肯定是有的，但是市場的東西我們也控制不了，其實我們就想盡力做好這個片子，希望觀眾認可我們的品質(zhì)，其他的我覺得讓觀眾去評判，想多也沒有用。

《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》和這個系列有一個共同的“合家歡”電影基調(diào)。

新京報：《熊出沒》10周年之后，未來有什么新的計劃？

尚琳琳：下一部的電影我們肯定已經(jīng)在創(chuàng)作和制作過程中了，當然未來一部比一部的制作難度更大。另外我們的電視系列片其實也在做，馬上會有《熊出沒之小小世界》與觀眾見面，然后我們還會有《趙琳的探險日記》、《龍與周舟》、《熊熊幫幫團》等其他新IP的孵化。

新京報記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 劉越