蠟筆小新首部3D數(shù)碼技術(shù)大電影來襲！誕生33年，蠟筆小新一直在變

來源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者 董銘 嚴(yán)格】作為最具知名度的日本動(dòng)漫IP之一，蠟筆小新最新劇場(chǎng)版《蠟筆小新：新次元！超能力大作戰(zhàn)》25日在國(guó)內(nèi)上映。這部首次采用3D數(shù)碼技術(shù)制作的蠟筆小新大電影，上映4天即獲得近4000萬元人民幣票房和豆瓣8.1的高分，其人氣和號(hào)召力可見一斑。以哆啦A夢(mèng)、柯南、灌籃高手和蠟筆小新為代表的日本動(dòng)畫亮眼的票房表現(xiàn)，說明這些“童年回憶”對(duì)成人觀眾依然具有歷久彌新的生命力，且隨著時(shí)代發(fā)展而不斷演變，繼續(xù)吸引新觀眾。

《蠟筆小新：新次元！超能力大作戰(zhàn)》預(yù)告視頻截圖

口碑一馬當(dāng)先

《新次元！超能力大作戰(zhàn)》是蠟筆小新第31部劇場(chǎng)版電影，也是該系列第一次采用3D數(shù)碼形式，讓不少熟悉原著漫畫和動(dòng)畫的粉絲既好奇又期待。最新劇場(chǎng)版講述在2023年的夏天，預(yù)言中的兩道光芒來襲，其中的白光射中野原新之助，讓他獲得不可思議的超能力；另一束黑光則擊中一個(gè)神秘男人，他選擇用這股力量向世界復(fù)仇。超能力大決戰(zhàn)就此拉開帷幕，小新在片中化身春日部的守護(hù)者，用他的專屬方式拯救地球。

在日本本土，《新次元！超能力大作戰(zhàn)》已于8月暑期檔上映，收獲25億日元票房，創(chuàng)造該系列最好成績(jī)。在中國(guó)，該片首日票房2048萬元人民幣，僅次于另一部同檔大熱《涉過憤怒的海》。截至28日，這部蠟筆小新3D劇場(chǎng)版累計(jì)國(guó)內(nèi)票房已達(dá)3805萬元，不僅穩(wěn)坐每日票房次席，口碑上更是一馬當(dāng)先，8.1的豆瓣評(píng)分超過所有同檔期新片，緊追另一部同樣來自日本的經(jīng)典動(dòng)畫——宮崎駿31年前的舊作重映《紅豬》。

在專業(yè)動(dòng)漫網(wǎng)站“kakuchopurei”看來，在誕生33年，推出1000多集TV動(dòng)畫、30部劇場(chǎng)版大電影之后，《蠟筆小新》終于以3D形式和觀眾見面。影片從人們熟悉的家庭畫面開始，之后兩個(gè)被光擊中的人就像白天和黑夜，展開一場(chǎng)超能力大戰(zhàn)。從小新一家到幼兒園的伙伴，片中的角色都很熟悉，雖然是3D形式，但造型、性格和配音都和之前一樣，同時(shí)又加入喜劇、動(dòng)作戲和戲劇元素，節(jié)奏感也很適合觀眾。

此外，劇場(chǎng)版雖然沿用了小新的“屁屁功”，但沒有出現(xiàn)令人尷尬的裸露畫面，而是展示各種積極主題，強(qiáng)調(diào)家人的團(tuán)結(jié)友愛。野原一家相互支持的道德品質(zhì)，也體現(xiàn)出日本普通工薪階層的精髓。影片后半程則逐漸聚焦心理健康問題，在反派身上有所體現(xiàn)和升華。

很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感

據(jù)悉，《新次元！超能力大作戰(zhàn)》能夠成功實(shí)現(xiàn)3D化并大獲好評(píng)離不開主創(chuàng)的堅(jiān)持，影片制作周期長(zhǎng)達(dá)7年，其間經(jīng)歷疫情沖擊，劇組在極其艱難的情況下推動(dòng)進(jìn)程。本片導(dǎo)演、編劇是曾執(zhí)導(dǎo)《食夢(mèng)者》《桃花期》等作品的大根仁，3D技術(shù)則由曾打造“哆啦A夢(mèng)”系列首部3D電影《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》的株式會(huì)社白組負(fù)責(zé)。

制片人吉田有希已經(jīng)是第14次參與蠟筆小新系列的創(chuàng)作，她透露“小新之父”臼井儀人生前就曾創(chuàng)作一部超能力題材作品《超能力兄妹》，也早就想拍一部小新版超能力電影，“因此這次3D企劃時(shí)，我就向?qū)а萏岢鼋ㄗh，這是非常值得紀(jì)念的時(shí)刻，可以在畫面上做得更豐富，體現(xiàn)電影的時(shí)代性，將反映一些當(dāng)下社會(huì)問題的故事元素融入其中。”

吉田有希坦承，這部3D電影最難的正是如何讓3D風(fēng)格下的小新更像“2D版的他自己”，原著出版社也表達(dá)過類似擔(dān)憂，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)只能努力在兩者間尋找平衡點(diǎn)，盡力向原作漫畫靠攏，“畢竟小新是長(zhǎng)壽作品，當(dāng)初那些從新之助視角來看世界的觀眾，現(xiàn)在都用美伢和廣志的視角了”。吉田還表示，創(chuàng)作作品時(shí)，與時(shí)代接軌是很重要的，因而大家也會(huì)在電影中感受到很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感。

有觀影人認(rèn)為，《新次元！超能力大作戰(zhàn)》內(nèi)容對(duì)于兒童來說過于深?yuàn)W。《托尼、雪莉和魔光》導(dǎo)演菲利普在上月的東京國(guó)際電影節(jié)分論壇上說：“很多人認(rèn)為動(dòng)畫是孩子看的，但我不這么認(rèn)為。因?yàn)閯?dòng)畫片有各種各樣的類型，有些初看非常多彩、快樂、積極、幼稚的作品，深入觀看卻發(fā)現(xiàn)其中描繪的是人際關(guān)系或死亡，這一點(diǎn)值得討論。”《音樂》的導(dǎo)演巖井澤健治說：“動(dòng)畫雖然是面向孩子的，但是大人也能樂在其中，我認(rèn)為這種（年齡）壁壘已經(jīng)消失了。”

小新已是33歲的“中年人”

銀幕上的野原新之助雖然仍是5歲的幼兒園小朋友，但現(xiàn)實(shí)中算起來他已經(jīng)是33歲的“中年人”了。從1990年開始在漫畫上連載，到1992年動(dòng)畫化，1993年推出首部劇場(chǎng)版，這個(gè)“童言無忌”的男孩已經(jīng)陪伴整整一代人長(zhǎng)大，這也是為什么制作人說要用美伢和廣志的視角，因?yàn)楹托⌒峦g的觀眾現(xiàn)在不少已為人父母。

日本經(jīng)典動(dòng)漫IP長(zhǎng)壽的秘訣，就在于與時(shí)俱進(jìn)的變革嘗試，像《蠟筆小新》《哆啦A夢(mèng)》（圖②）和《灌籃高手》都已制作出3D版，《名偵探柯南》（圖③）則在劇場(chǎng)版中加入大量動(dòng)作場(chǎng)面和數(shù)字特效技術(shù)，拍成票房不輸真人電影的商業(yè)大片。

同時(shí)在劇情和設(shè)定上，蠟筆小新、哆啦A夢(mèng)也在淡化早期作品中某些不合時(shí)宜的鏡頭，柯南的“血腥度”也在下降。即便有些鐵桿粉絲感到不過癮，但為了順應(yīng)當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值觀，照顧更大層面的家長(zhǎng)和孩子，這些變革勢(shì)在必行。

2023年，日本動(dòng)畫電影在中國(guó)取得相當(dāng)優(yōu)異的成績(jī)：《鈴芽之旅》8.1億元、《灌籃高手》6.6億元，這兩部新片已創(chuàng)下日本電影在中國(guó)市場(chǎng)歷史最好成績(jī)。此外像《哆啦A夢(mèng)：大雄與天空的理想鄉(xiāng)》票房再次過億，經(jīng)典重映的《天空之城》《紅豬》和《名偵探柯南：貝克街的亡靈》也分別獲得1.3億元、1996萬元和5655萬元票房。

由此可見，日本經(jīng)典動(dòng)畫形象在經(jīng)過幾十年的IP積累后，早已形成獨(dú)特生命力和人氣，即便不再由原作者主導(dǎo)，也會(huì)有成熟的團(tuán)隊(duì)繼續(xù)推出新作，并隨著時(shí)代不斷演變、突破，這份經(jīng)驗(yàn)值得全世界動(dòng)漫從業(yè)者學(xué)習(xí)。