交匯點(diǎn)評(píng)｜熱議的《繁花》，讓我們看到了怎樣的“腔調(diào)”？

《繁花》雖熱播結(jié)束，但熱度卻沒(méi)減。

正像“一千個(gè)讀者眼中就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”一樣，不同的人看到了不一樣的《繁花》：有人看到一個(gè)男人與四個(gè)女人的故事，有人看到了上世紀(jì)九十年代上海灘上股市的跌宕起伏，有人看到黃河路上的潮起潮落……筆者卻看到了兩個(gè)字：“腔調(diào)”。

“腔調(diào)”是上海話，指的是一個(gè)人的格調(diào)、氣派、風(fēng)度、品格等。在上海話的語(yǔ)境中，“腔調(diào)”有兩種表達(dá)方法：“這人老有腔調(diào)！”，是褒獎(jiǎng)、贊揚(yáng)的意思。通常是贊美一個(gè)人在為人處世，待人接物方面，很有“落落大方”的紳士風(fēng)度，講究“派頭”和“氣質(zhì)”，心胸開(kāi)闊，襟懷坦白，不在小事上斤斤計(jì)較；“這是啥腔調(diào)！”是批評(píng)、指責(zé)的意思。說(shuō)這人素質(zhì)不高，態(tài)度不好，還有就是肢體動(dòng)作不好，叫“坐沒(méi)坐相，立沒(méi)立相，啥腔調(diào)！”用南京話說(shuō)叫“吃相難看”。

“腔調(diào)”，不僅是《繁花》中頻繁出現(xiàn)的臺(tái)詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。王家衛(wèi)的腔調(diào)、寶總的腔調(diào)、上海的腔調(diào)、汪小姐李李玲子一眾女性們的腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。其中寶總的“腔調(diào)”驅(qū)動(dòng)了他與身邊人的命運(yùn)和情感，奠定了《繁花》陽(yáng)光向上的主基調(diào)。

寶總是個(gè)“有腔調(diào)”的男人，他不僅“行之以誠(chéng)，取之有道”，而且無(wú)論誰(shuí)遇到困難，都熱情地伸出援助之手。玲子在日本曾幫助過(guò)寶總，玲子的夢(mèng)想就是想回上海開(kāi)一家“夜東京”飯店，當(dāng)寶總能力允許時(shí)，他作為出資股東辦好了一切手續(xù)，租好了店面、完成了裝修，給玲子寄來(lái)了“夜東京”飯店?duì)I業(yè)執(zhí)照和回上海的機(jī)票……圓了玲子的夢(mèng)。

如果說(shuō)寶總幫玲子是知恩圖報(bào)的話，至真園老板娘李李與他素不相識(shí)，但當(dāng)李李遇到困難時(shí)，寶總總是毫不遲疑地伸出援助之手。大廚離職，他通過(guò)爺叔找來(lái)了香港大廚。大黃蛇供貨困難，他動(dòng)員玲子巧妙地化險(xiǎn)為夷。李李因股市問(wèn)題被帶走調(diào)查，一時(shí)謠言四起，過(guò)去一直從后門(mén)進(jìn)至真園的寶總，這一次卻高調(diào)地從前門(mén)進(jìn)入，且坐在大廳吃飯，直到李李回到至真園。

寶總與汪小姐的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，汪小姐自己開(kāi)外貿(mào)公司與寶總成了競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，一筆牛仔褲的出口業(yè)務(wù)兩家爭(zhēng)得十分激烈。爺叔告訴寶總，這筆生意是他惟一的逃生通道。而對(duì)于汪小姐來(lái)說(shuō)，這筆業(yè)務(wù)關(guān)系到她的公司能否生存下來(lái)。寶總冒著自己由“寶總打回到阿寶”的危險(xiǎn)，暗地里幫助汪小姐完成了這筆訂單，他自己因沒(méi)有了退路，最終回到了“阿寶”。然而他并沒(méi)有后悔，而為汪小姐的成功高興。

寶總在股市上失利，當(dāng)他的股值面臨為零時(shí)，第一時(shí)間把前面賺到的錢(qián)全部分給合伙人……

《繁花》里的寶總，不是橫空出世的超級(jí)英雄，也不是無(wú)欲無(wú)求的道德楷模，但卻是一個(gè)實(shí)實(shí)在在“有腔調(diào)”的男人。正如評(píng)論家所說(shuō)，這種“腔調(diào)”，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、小職員、服務(wù)生、小攤販、街頭混混的交互，帶來(lái)了那個(gè)時(shí)代人性的光彩。（姜圣瑜）