【史海回眸】“世界最大藝術(shù)品劫案”，F(xiàn)BI破不了

來(lái)源：環(huán)球時(shí)報(bào)

【環(huán)球時(shí)報(bào)綜合報(bào)道】近日，大英博物館深陷“盜竊疑云”，約2000件館藏或不翼而飛、或遭到損毀，如此漏洞百出的藝術(shù)品管理在全球藝術(shù)圈罕見(jiàn)。該事件嚴(yán)重?fù)p害了該博物館的聲譽(yù)，專家認(rèn)為追回失竊館藏恐怕要花上數(shù)十年的時(shí)間，這番話絕非危言聳聽(tīng)，美國(guó)伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館曾發(fā)生全球最大規(guī)模藝術(shù)品盜竊案，被竊藝術(shù)珍品一直杳無(wú)音訊，制造這起大案的竊賊也未被抓到。時(shí)至今日，加德納博物館仍展示著多個(gè)空畫框，等待畫作的回歸。

美國(guó)伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館曾發(fā)生全球最大規(guī)模藝術(shù)品盜竊案，被竊藝術(shù)珍品一直杳無(wú)音訊，制造這起大案的竊賊也未被抓到。（圖自：美聯(lián)社）

20世紀(jì)初，美國(guó)知名慈善家、藝術(shù)品收藏家伊莎貝拉·加德納為向公眾展示自家藝術(shù)藏品，創(chuàng)建了加德納博物館。伊莎貝拉在這座展館上傾注大量心血，她特意在波士頓文化氣息濃厚的地區(qū)買下地皮，請(qǐng)著名建筑師精心設(shè)計(jì)建筑風(fēng)格。1903年1月1日，伴隨著波士頓交響樂(lè)團(tuán)的表演，加德納博物館開(kāi)館，吸引無(wú)數(shù)藝術(shù)家、學(xué)者前來(lái)觀摩、尋找靈感。

隨著伊莎貝拉的離世，博物館由盛轉(zhuǎn)衰，因資金匱乏，博物館不僅缺少必要的恒溫調(diào)節(jié)系統(tǒng)，甚至連最基本的建筑維護(hù)和保險(xiǎn)政策都落實(shí)不到位。在一些不法分子眼里，博物館儼然成為“一塊肥肉”。上世紀(jì)80年代，波士頓不少犯罪團(tuán)伙蠢蠢欲動(dòng)，雖然美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）努力防備，但博物館還是在1990年失守了。

當(dāng)年3月17日晚，加德納博物館附近街區(qū)為慶祝圣帕特里克節(jié)舉行了盛大派對(duì)。18日凌晨，街上仍有尚未離去的狂歡者。凌晨1時(shí)20分許，兩名喬裝成警察的盜匪出現(xiàn)在博物館側(cè)門，通過(guò)對(duì)講設(shè)備告知安保人員他們接到報(bào)警，前來(lái)處理一起騷亂事件。安保人員猜測(cè)有人醉酒鬧事，便不假思索地開(kāi)了門。進(jìn)館后，兩名不法之徒輕易挾持兩名保安，將他們綁縛、蒙頭。其中一名盜匪警告稱“先生們，這可是一場(chǎng)搶劫”，還恐嚇道“我知道你家住哪”。

之后，兩名盜匪毀掉館內(nèi)一處傳感器，打碎玻璃、割開(kāi)畫框，在幾十分鐘內(nèi)迅速打包13件館藏，其中包括荷蘭畫家揚(yáng)·維米爾的名作《合奏》，荷蘭畫家倫勃朗的《加利利海上的風(fēng)暴》《黑衣紳士》，法國(guó)印象派畫家埃德加·德加的素描等。逃離現(xiàn)場(chǎng)前，二人還帶走了監(jiān)控設(shè)備中的卡帶。這場(chǎng)藝術(shù)品界的“世紀(jì)劫案”持續(xù)了81分鐘，直到第二天白班安保人員交班，人們才發(fā)現(xiàn)大事不妙。按當(dāng)時(shí)的市值，失竊物品總價(jià)值達(dá)5億美元。

這起藝術(shù)品大劫案轟動(dòng)全美，牽涉幾乎整個(gè)波士頓的地下勢(shì)力，多名黑手黨頭目、有前科的藝術(shù)品大盜被列入嫌疑人或涉案人員名單。美國(guó)《城市與鄉(xiāng)村》雜志稱，波士頓地方本就不大，“只要你住在那，就會(huì)認(rèn)識(shí)一些與此案有關(guān)聯(lián)的人”。不過(guò)在長(zhǎng)達(dá)20多年的調(diào)查中，F(xiàn)BI的表現(xiàn)一言難盡：在調(diào)查中，辦案人員確實(shí)發(fā)現(xiàn)過(guò)一些蛛絲馬跡，但就是找不到任何確鑿證據(jù)。

網(wǎng)飛紀(jì)錄片《世界最大藝術(shù)品劫案》的制片人巴尼科爾花了整整7年對(duì)此案進(jìn)行調(diào)研，如他所說(shuō)，對(duì)這起懸案調(diào)研時(shí)好像在學(xué)習(xí)下棋——“每多走出一步，就會(huì)浮現(xiàn)出更多可能性”，仿佛永遠(yuǎn)也看不到頭。另?yè)?jù)美國(guó)《史密森尼雜志》報(bào)道，案發(fā)當(dāng)晚的安保人員阿巴斯可能是這起案件最大的“背鍋俠”：立案初期，博物館被懷疑監(jiān)守自盜，阿巴斯當(dāng)晚在執(zhí)勤時(shí)曾有一個(gè)奇怪的“小動(dòng)作”——推開(kāi)展館側(cè)門、又將它關(guān)閉，這一舉動(dòng)被懷疑是在給盜匪“發(fā)信號(hào)”。直到事發(fā)25年后，他才洗脫嫌疑。

2017年，該博物館為失竊藝術(shù)品開(kāi)出1000萬(wàn)美元的懸賞，創(chuàng)下了私人機(jī)構(gòu)賞金額度的最高紀(jì)錄。博物館原主人伊莎貝拉臨終之時(shí)曾囑托，外人不得擅自挪動(dòng)展品位置，因此博物館內(nèi)失竊畫作的位置至今仍擺放著一個(gè)個(gè)空空如也的畫框，仿佛在時(shí)刻提醒人們經(jīng)歷的這起大劫案。曾目睹過(guò)《合奏》真跡的美國(guó)藝術(shù)家楊森遺憾地說(shuō)：“這些名作其實(shí)已經(jīng)消亡，這是巨大的損失……而有幸瞻仰過(guò)它們的人，早晚有一天也會(huì)與世長(zhǎng)辭。”（劉皓然）