青山壁掛爐顯示f5維修地址(青山壁掛爐顯示4電話)

前沿拓展：

點評人：葉煒

中國攝影家協(xié)會會員、浙江省攝影家協(xié)會理事、寧波市攝影家協(xié)會副主席。1980年開始攝影藝術(shù)創(chuàng)作，作品多次在國內(nèi)外影賽中獲獎。《綠之韻》曾獲第19屆全國攝影展銅獎。出版《閑看美國》、《拾彩》等攝影作品集。2014年舉辦《縱情河山》風(fēng)光攝影作品展，2015年舉辦《拾彩》藝術(shù)風(fēng)光攝影作品展。

《仙境之路》

貴州都勻 朱文軍 攝

使用大疆Mavic 2 Pro航拍器，F(xiàn)2.8，1/320秒，ISO100。

評析：日出暈染層層云霧的色彩讓人陶醉，連綿起伏的山脈表現(xiàn)出一種氣勢磅礴的感覺。畫面質(zhì)感細膩，色彩光線層次豐富。恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖，讓畫面的視覺由近及遠伸向遠方，人文與自然的對比結(jié)合，色彩與韻律巧妙融合為一體，增加了畫面的感染力。

《水林靚影》

山東日照 倫麗霞 攝

使用尼康D610相機，F(xiàn)7.1，1/200秒，ISO320。

評析：作品構(gòu)圖十分有趣，利用水面的倒影和樹傾倒的弧度，在畫面中形成了一個“眼睛”的形狀。透過眼睛，看到活動的人物形態(tài)。整個作品的光線有些“直接”，少了變化的層次感。建議拍攝時準(zhǔn)確曝光或者通過后期修正，會為作品帶來更豐富的視覺效果變化。

《開往春天的列車》

遼寧鐵嶺 趙金華 攝

使用尼康D810相機，F(xiàn)8，1/250秒，ISO100。

評析：這是一幅非常浪漫的作品，在爛漫的春花中，列車由近及遠。作者采用俯視的角度，S形列車使畫面構(gòu)圖均衡。兩邊的白色春花和列車的顏色，讓作品有一種自然與科技的和諧共處。

《山路秋色》

重慶 吳慶麗 攝

使用佳能EOS 5D Mark Ⅳ相機，F(xiàn)8，1/125秒，ISO320。

評析：山路在群山中顯得艱險而渺小，變成了畫面中的小小線條。作品的前景十分精致，色彩和質(zhì)感都不錯。但畫面的遠景，可能因為后期處理不當(dāng)，使整個色調(diào)偏藍色。建議作者在后期進行更多的嘗試。

《野亭記》

貴州赤水 付樹湘 攝

使用尼康D800相機，F(xiàn)8，1/320秒，ISO100。

評析：作者用少量表現(xiàn)山勢的語言，襯托出了變化萬千的云海。作品中景和遠景中層疊的山脈因為云層和遠近的關(guān)系，層次顯得分明多變。但畫面左側(cè)稍顯空洞，顯得構(gòu)圖不均衡。

《半壁青山映水中》

浙江麗水 藍三峰 攝

使用佳能EOS 5D Mark Ⅱ相機，F(xiàn)5，1/160秒，ISO1000。

評析：作品表現(xiàn)了濃濃的水墨畫風(fēng)，作者通過拍攝技巧和后期，讓畫面的色彩單純而層次豐富。利用倒影，讓畫面有一種水天一色的溫潤感。右下角的小舟，更是起到了畫龍點睛的作用，構(gòu)圖的大小對比與色調(diào)的統(tǒng)一都得以體現(xiàn)。

《夢草原》

浙江杭州 林志剛 攝

使用佳能EOS1D X相機，F(xiàn)11，1/640秒，ISO200。

評析：我們感慨草原上云彩與光影的瞬息萬變，也感慨“風(fēng)吹草低見牛羊”的真實場景。作者通過拍攝技巧和后期處理，將天空的云彩處理得非常豐富。但是后期好像用力過猛，部分曝光和暗部看起來不夠恰當(dāng)，與草原的色彩不是很協(xié)調(diào)。

《田灣跨海大橋》

江蘇連云港 朱梅 攝

使用佳能EOS 5D Mark Ⅲ相機，F(xiàn)11，1/163秒，ISO100。

評析：畫面中跨海大橋的路燈與海面形成了鮮明的冷暖對比，構(gòu)圖從近及遠，將觀者的視線帶向遠方。作者利用拍攝技巧將云層進行了質(zhì)感的處理，在冷色中的暖色建筑部分很吸引觀者的注意力。建議降低拍攝角度，使跨海大橋更為突出。

《小憩》

四川瀘州 李貴平 攝

使用大疆Mavic 2 Pro航拍器，F(xiàn)4，1/40秒，ISO100。

評析：作者采用對角線構(gòu)圖，把色彩切割為冷暖兩個色調(diào)，冷色水面上呈扇形排列的紅色船只非常跳躍。岸上則光線柔和，連小小的綠色樹叢都顯得色彩豐富。整個作品活潑靈動，給人以活力和喜悅。

風(fēng)光攝影中線條的重要性

郭冀華

風(fēng)光攝影中，線條的運用是構(gòu)圖的重要手段之一，最能表現(xiàn)畫面美感，常見的有以下幾種方式。

線條作主體

作品以彎彎曲曲的線條作主體，除了保留一定的空間感外，其余全由線條充斥整個畫面。這種利用線條填滿整個畫面的構(gòu)圖，十分簡潔。當(dāng)然，除了線條之外，若還有和畫面關(guān)聯(lián)的物體襯托，會起到點睛之妙。

拍攝這種由線條充斥整個畫面的構(gòu)圖，不一定非要正正規(guī)規(guī)地端正相機拍攝，若是沒有地平線作參考，可以按實際需要傾斜相機，在最大程度上突出線條的美感。

線條作引導(dǎo)

外出創(chuàng)作時， 經(jīng)常能碰到壯觀震撼的風(fēng)景，但拍攝時卻總感覺美中不足，比如畫面過于單調(diào)等。其實，要破解這種單調(diào)的構(gòu)圖非常簡單，拍攝時注意觀察現(xiàn)場可以利用的線條，以其作為前景并調(diào)整好角度，使線條能夠作為指引，引領(lǐng)視線指向主體，這樣既豐富了畫面表現(xiàn)，也使畫面具有層次感，使主體更突出。

線條作陪襯

風(fēng)光攝影中，線條可以作為主體表現(xiàn)，也可以陪體的角色出現(xiàn)。把線條作為陪襯，常見的是畫面中的主體在面積比例上占有重要的位置，如雪山、湖泊。也有的主體在畫面中所占面積比例雖然不多，但其在畫面中非常耀眼， 如沙漠中金黃色的胡楊樹等，拍攝這種自身美感突出的主體時，尋找一些和主體有關(guān)系的線條豐富畫面，會提升作品檔次。

線條形成的種類

除了固定物體形成的線條外，大自然中還經(jīng)常能見到臨時形成的線條，如光影、色彩、水流、車隊、結(jié)隊飛翔的鳥類、羊群等。這些臨時組合成的線條稍縱即逝，要利用好這些線條，除了準(zhǔn)備充足外，還需要多觀察，具有良好的預(yù)見性，機會來臨時，寧可拍錯也不能放過。

臨時組成的線條還可以和場景中固有的線條一起配合拍攝，這種組合更能豐富畫面。拍攝者應(yīng)培養(yǎng)自己對畫面構(gòu)圖的感覺，一條線、一個點，只要畫面有故事、有內(nèi)涵，就一定會是好作品。

線條的運用并非是固定的法則，而是一種主觀的感覺，線條可以是具體的，實實在在出現(xiàn)在畫面中，同樣也可以是隱含在畫面中，作為暗示出現(xiàn)。運用好線條能夠更加容易讓故事直白地傳遞給觀者，微妙地引導(dǎo)觀者的視線到照片中的主體上。

（作者系中國攝影家協(xié)會會員、廣東省攝影家協(xié)會會員）

（刊發(fā)于人民攝影報2019年第49期·9版）

拓展知識：