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前沿拓展：

上周觀看了由西安話劇院火柴戲劇出品的先鋒版《哈姆雷特》。

走進(jìn)劇場(chǎng)，直接映入眼簾的是一間廚房，好似一家大飯店的廚房操作間，不銹鋼的灶臺(tái)、不銹鋼的油煙機(jī)、不銹鋼的雙開門冰箱、現(xiàn)代大街上的垃圾桶，以及灶臺(tái)上的油鹽醬醋、蔬菜、水果、雞蛋等。這就是由西安話劇院火柴戲劇演出的話劇《哈姆雷特》先鋒版給我的第一印象，開演前和一同前去的同事小聲探討：看他怎樣把400年前的莎翁經(jīng)典如何跨界演繹。

在所謂評(píng)論前先對(duì)劇情做以簡(jiǎn)單介紹：收到了父親的死訊后，丹麥王子哈姆雷特匆匆趕回了自己的國(guó)家，回國(guó)后，哈姆雷特才發(fā)現(xiàn)，周遭的一切都發(fā)生了劇變，叔叔克勞狄斯繼位，母親格魯特德則成為了克勞狄斯的王后。父親鬼魂的出現(xiàn)讓哈姆雷特愈加相信，這一切，包括父親的死，都是克勞狄斯蓄意所為，為了復(fù)仇，哈姆雷特不惜裝瘋賣傻，以此逃脫克勞狄斯的迫害。一次意外中，哈姆雷特誤殺了戀人奧菲利亞的父親波洛涅斯，奧菲利亞精神錯(cuò)亂墜河溺亡，之后，格特魯?shù)乱菜烙诜敲Ｗ罱K，悲憤交加的哈姆雷特將利刃指向了克勞狄斯。

從服裝來(lái)說(shuō)，第一個(gè)上場(chǎng)的王后身穿現(xiàn)代服飾入場(chǎng)，是我沒(méi)有想到的。在我的印象當(dāng)中，王后應(yīng)該是以雍容華貴的裝飾出現(xiàn)，背景也應(yīng)該是金碧輝煌的宮殿、高大厚重的城堡，這一改變拉近了和觀眾的距離，給人以親近感。后來(lái)的其他演員的上場(chǎng)，不管是尊貴的國(guó)王還是一般大臣都是現(xiàn)代著裝。在莎翁原著中或者電影中，我看到的是華服、頭套、王冠等。在這一點(diǎn)上該劇大膽的突破，演員的穿著休閑，自由、隨性、歡愉的表演讓觀眾很愜意，也很過(guò)癮。

道具方面，刻意營(yíng)造時(shí)代感，用現(xiàn)代廚房作為表演舞臺(tái)，以生活中的鍋碗瓢盆，油鹽醬醋作為道具，展現(xiàn)給觀眾的是哈姆雷特的丹麥王國(guó)就是一群廚師長(zhǎng)、廚師、助手，他們的日常生活就是做飯、吃飯。用食物展現(xiàn)人們回歸最初的原始“吃”的基本欲望。眾多主要人物的死亡，也都結(jié)合到“吃”上，增加了故事的趣味性、諷刺性。用鍋碗瓢盆交響曲代替了原著中的刀槍劍戟的血腥。同時(shí)，把現(xiàn)代的交通工具——自行車也搬上了舞臺(tái)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，完全接受是沒(méi)有問(wèn)題的，甚至感覺(jué)眼前一亮，新穎別致。這種道具的運(yùn)用，不令觀眾感覺(jué)討厭，因?yàn)榈谰呤菫閯∏榉?wù)的。另外，充分利用了道具空間，甚至連灶具下面的櫥柜也成為演員表演的舞臺(tái)，無(wú)不表現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨(dú)具。舞臺(tái)本身搭建的廚房樣式看似簡(jiǎn)單、不倫不類，但通過(guò)對(duì)道具、尤其是燈光和多媒體的運(yùn)用，讓舞臺(tái)的每一個(gè)部分都充分發(fā)揮了作用。

演員都是年輕演員，有活力，有創(chuàng)造性。哈姆雷特的飾演者，在臺(tái)詞或念白方面很自然，加上詼諧幽默的語(yǔ)言和許多肢體動(dòng)作，使觀眾的理解也隨之加深。在表現(xiàn)王子內(nèi)心痛苦掙扎的方面，把王子那種裝瘋賣傻、萬(wàn)箭穿心的痛楚表現(xiàn)的淋漓盡致。其他演員圍繞主角的表演也各有特色，在此，不一一贅述。演員對(duì)舞臺(tái)的掌控恰到好處，肢體、眼神和觀眾的互動(dòng)，以及走下舞臺(tái)融入觀眾席，增加了和觀眾的互動(dòng)感、臨場(chǎng)感。演員在表演時(shí)按照自己的表演方式，從一個(gè)角度在創(chuàng)作、詮釋角色，但起碼沒(méi)有出戲，我感覺(jué)是成功的，能使觀眾在觀劇這一時(shí)間空間內(nèi)，有一種感知——這就應(yīng)該是我心目中的《哈姆雷特》，個(gè)人認(rèn)為就算是成功的。

該劇結(jié)尾的打斗場(chǎng)面，鍋碗瓢盆的嘈雜聲，蔬菜亂飛，甚至飛到觀眾席上（至少，前四排的人能感受到），這種結(jié)尾太精彩了。既表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)打斗的混亂場(chǎng)面，鍋碗瓢盆的吵鬧聲和亂飛的蔬菜，也表現(xiàn)了打斗的激烈程度。古老的劇情和現(xiàn)代手法的相互碰撞拉近了與觀眾的距離。

一部老作品的現(xiàn)代演繹不拘泥于原著，絕對(duì)是好事，畢竟，時(shí)代不再是過(guò)去的時(shí)代，觀眾也是全新的觀眾。對(duì)于刻意營(yíng)造的時(shí)代感，應(yīng)該是導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作的結(jié)晶。

在該劇結(jié)束時(shí)，沒(méi)有一個(gè)觀眾提前離席，直到把演員送下舞臺(tái)，掌聲、笑聲、口哨聲、叫好聲表達(dá)著人們對(duì)該劇的熱愛(ài)和肯定。此時(shí)，我四周看了一下，窗外也有不少?zèng)]進(jìn)場(chǎng)的觀眾，也依依不舍，不忍離去。這也許就是該劇的藝術(shù)魅力，也是導(dǎo)演李垚的藝術(shù)品位和魔力的體現(xiàn)。

導(dǎo)演別出心裁，在舞臺(tái)上設(shè)計(jì)出一間廚房，把一個(gè)世界性的“宮廷悲劇”演繹的悲中有喜，也是在其他版本基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，立意新穎獨(dú)特。莎翁的戲劇，好似陳年佳釀，醇厚留香，李垚導(dǎo)演的話劇猶如出水芙蓉，清新、灑脫。

對(duì)于《哈姆雷特》本身的思考，我也不想贅述，只知道導(dǎo)演借助舞臺(tái)，作者借助劇中人物，觀眾借助觀看來(lái)對(duì)死亡進(jìn)行思考、討論，對(duì)生活進(jìn)行思辨，對(duì)是非進(jìn)行判斷。

如何用現(xiàn)代手法、現(xiàn)代思維去表現(xiàn)年代久遠(yuǎn)的名著，是值得我們思考的一個(gè)全新命題。我想該劇的導(dǎo)演，演員做到了，最起碼對(duì)這一全新命題是有所推動(dòng)的，最不行也是對(duì)這一全新命題的挑戰(zhàn)。

PS：相信大家對(duì)這部先鋒劇充滿了期待。稍稍等待，明年1月份，還會(huì)與觀眾見面，這是絕對(duì)不容錯(cuò)過(guò)的一出好戲~

演出時(shí)間

2020年1月10日19:35

2020年1月11日19:35

2020年1月12日15:00

演出地點(diǎn)

西演LIVE·大華1935玖劇場(chǎng)

票價(jià)：80元、150元、200元

拓展知識(shí)：