勞狄斯燃氣灶維修點(勞瑞斯集成灶售后電話)

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前沿拓展：

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上周觀看了由西安話劇院火柴戲劇出品的先鋒版《哈姆雷特》。

走進劇場，直接映入眼簾的是一間廚房，好似一家大飯店的廚房操作間，不銹鋼的灶臺、不銹鋼的油煙機、不銹鋼的雙開門冰箱、現(xiàn)代大街上的垃圾桶，以及灶臺上的油鹽醬醋、蔬菜、水果、雞蛋等。這就是由西安話劇院火柴戲劇演出的話劇《哈姆雷特》先鋒版給我的第一印象，開演前和一同前去的同事小聲探討：看他怎樣把400年前的莎翁經(jīng)典如何跨界演繹。

在所謂評論前先對劇情做以簡單介紹：收到了父親的死訊后，丹麥王子哈姆雷特匆匆趕回了自己的國家，回國后，哈姆雷特才發(fā)現(xiàn)，周遭的一切都發(fā)生了劇變，叔叔克勞狄斯繼位，母親格魯特德則成為了克勞狄斯的王后。父親鬼魂的出現(xiàn)讓哈姆雷特愈加相信，這一切，包括父親的死，都是克 勞狄斯蓄意所為，為了復(fù)仇，哈姆雷特不惜裝瘋賣傻，以此逃脫克勞狄斯的迫害。一次意外中，哈姆雷特誤殺了戀人奧菲利亞的父親波洛涅斯，奧菲利亞精神錯亂墜河溺亡，之后，格特魯?shù)乱菜烙诜敲?。最終，悲憤交加的哈姆雷特將利刃指向了克勞狄斯。

從服裝來說，第一個上場的王后身穿現(xiàn)代服飾入場，是我沒有想到的。在我的印象當中，王后應(yīng)該是以雍容華貴的裝飾出現(xiàn)，背景也應(yīng)該是金碧輝煌的宮殿、高大厚重的城堡，這一改變拉近了和觀眾的距離，給人以親近感。后來的其他演員的上場，不管是尊貴的國王還是一般大臣都是現(xiàn)代著裝。在莎翁原著中或者電影中，我看到的是華服、頭套、王冠等。在這一點上該劇大膽的突破，演員的穿著休閑，自由、隨性、歡愉的表演讓觀眾很愜意，也很過癮。

道具方面，刻意營造時代感，用現(xiàn)代廚房作為表演舞臺，以生活中的鍋碗瓢盆，油鹽醬醋作為道具，展現(xiàn)給觀眾的是哈姆雷特的丹麥王國就是一群廚師長、廚師、助手，他們的日常生活就是做飯、吃飯。用食物展現(xiàn)人們回歸最初的原始“吃”的基本欲望。眾多主要人物的死亡，也都結(jié)合到“吃”上，增加了故事的趣味性、諷刺性。用鍋碗瓢盆交響曲代替了原著中的刀槍劍戟的血腥。同時，把現(xiàn)代的交通工具——自行車也搬上了舞臺，對觀眾來說，完全接受是沒有問題的，甚至感覺眼前一亮，新穎別致。這種道具的運用，不令觀眾感覺討厭，因為道具是為劇情服務(wù)的。另外，充分利用了道具空間，甚至連灶具下面的櫥柜也成為演員表演的舞臺，無不表現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨具。舞臺本身搭建的廚房樣式看似簡單、不倫不類，但通過對道具、尤其是燈光和多媒體的運用，讓舞臺的每一個部分都充分發(fā)揮了作用。

演員都是年輕演員，有活力，有創(chuàng)造性。哈姆雷特的飾演者，在臺詞或念白方面很自然，加上詼諧幽默的語言和許多肢體動作，使觀眾的理解也隨之加深。在表現(xiàn)王子內(nèi)心痛苦掙扎的方面，把王子那種裝瘋賣傻、萬箭穿心的痛楚表現(xiàn)的淋漓盡致。其他演員圍繞主角的表演也各有特色，在此，不一一贅述。演員對舞臺的掌控恰到好處，肢體、眼神和觀眾的互動，以及走下舞臺融入觀眾席，增加了和觀眾的互動感、臨場感。演員在表演時按照自己的表演方式，從一個角度在創(chuàng)作、詮釋角色，但起碼沒有出戲，我感覺是成功的，能使觀眾在觀劇這一時間空間內(nèi)，有一種感知——這就應(yīng)該是我心目中的《哈姆雷特》，個人認為就算是成功的。

該劇結(jié)尾的打斗場面，鍋碗瓢盆的嘈雜聲，蔬菜亂飛，甚至飛到觀眾席上（至少，前四排的人能感受到），這種結(jié)尾太精彩了。既表現(xiàn)了當時打斗的混亂場面，鍋碗瓢盆的吵鬧聲和亂飛的蔬菜，也表現(xiàn)了打斗的激烈程度。古老的劇情和現(xiàn)代手法的相互碰撞拉近了與觀眾的距離。

一部老作品的現(xiàn)代演繹不拘泥于原著，絕對是好事，畢竟，時代不再是過去的時代，觀眾也是全新的觀眾。對于刻意營造的時代感，應(yīng)該是導(dǎo)演和演員共同創(chuàng)作的結(jié)晶。

在該劇結(jié)束時，沒有一個觀眾提前離席，直到把演員送下舞臺，掌聲、笑聲、口哨聲、叫好聲表達著人們對該劇的熱愛和肯定。此時，我四周看了一下，窗外也有不少沒進場的觀眾，也依依不舍，不忍離去。這也許就是該劇的藝術(shù)魅力，也是導(dǎo)演李垚的藝術(shù)品位和魔力的體現(xiàn)。

導(dǎo)演別出心裁，在舞臺上設(shè)計出一間廚房，把一個世界性的“宮廷悲劇”演繹的悲中有喜，也是在其他版本基礎(chǔ)上的大膽創(chuàng)新，立意新穎獨特。莎翁的戲劇，好似陳年佳釀，醇厚留香，李垚導(dǎo)演的話劇猶如出水芙蓉，清新、灑脫。

對于《哈姆雷特》本身的思考，我也不想贅述，只知道導(dǎo)演借助舞臺，作者借助劇中人物，觀眾借助觀看來對死亡進行思考、討論，對生活進行思辨，對是非進行判斷。

如何用現(xiàn)代手法、現(xiàn)代思維去表現(xiàn)年代久遠的名著，是值得我們思考的一個全新命題。我想該劇的導(dǎo)演，演員做到了，最起碼對這一全新命題是有所推動的，最不行也是對這一全新命題的挑戰(zhàn)。

相信大家對這部先鋒劇充滿了期待。稍稍等待，明年1月份，還會與觀眾見面，這是絕對不容錯過的一出好戲~

拓展知識：

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