帥太燃?xì)庠罹S修(帥太天然氣灶)

前沿拓展：

《門鎖》海報。

由別克執(zhí)導(dǎo)，白百何、白客、范丞丞等主演的影片《門鎖》將于11月19日在國內(nèi)上映，影片講述了獨居女性方卉（白百何 飾）在大城市過著家和公司兩點一線的平靜生活，然而一天夜晚，門鎖把手從門外被暴力拉拽后，她的生活中開始出現(xiàn)各種怪事，身邊的熟人也不再安全，這一切讓獨居的她心力交瘁。影片點映后，很多觀眾尤其是獨居女性表示影片真實得可拍，片中體現(xiàn)出的關(guān)注與保護(hù)獨居女性也很具有現(xiàn)實意義。

導(dǎo)演別克在影片拍攝現(xiàn)場。

90后的別克，是國內(nèi)一位新人導(dǎo)演，他充滿了年輕氣息與樂觀，剛一見面，他就笑著告訴新京報記者：“我叫烏魯坤別克，朋友們都叫我別克，和別克汽車重名，要感謝別克汽車這么多年都在給我打廣告。”他希望用這部首度將視角聚焦在獨居女性這一龐大社會群體的電影來給需要幫助的人帶來改變。“我認(rèn)為電影的力量是很大的，它是有影響力的，我希望在能力范圍內(nèi)做這件事，讓更多的人看到、關(guān)注到獨居女性的一些生活困境，去幫助那些需要幫助的人。當(dāng)然，不是說我拍這樣的電影就能讓情況有所改變，但起碼要讓大家意識到這個社會問題，再希望所有人一起去努力，齊心讓恐懼消除，讓獨居女性面對的困境慢慢變好。”別克很認(rèn)真地說，這也是他為什么要堅持拍《門鎖》的意義。

【創(chuàng)作】

要為獨居女性的安全問題發(fā)聲

身邊兩位女性經(jīng)歷過類似案例

談起拍攝《門鎖》的初衷，別克講述了兩位身邊女性朋友的真實案例。

第一個案例發(fā)生在住在一所loft的年輕女生身上，有天晚上她在睡覺的時候隱隱約約感覺有人在翻東西，對方還拿著手機燈光晃了晃她的眼睛，她感覺到有人進(jìn)屋了。這時候，這位女生很害怕，她的潛意識告訴她或許是自己的男友回家了，隨著屋內(nèi)的動靜，她突然想起已經(jīng)和男友分手多時，隨后睜眼就看到一個穿黑衣戴著鴨舌帽的男人在家里翻東西。別克說，那個女生形容當(dāng)時連呼吸都不敢出聲，整個人愣愣地定在那，后來和這個闖入者對視了一陣，發(fā)現(xiàn)這個男人并不覺得驚慌，隨后大搖大擺地摔門而去。“她記得當(dāng)時這個男人把門狠狠關(guān)上，她才真正醒了過來，她當(dāng)時的居所和電影里的很像，樓道里也有探頭，門鎖也有報警聲響，她的感受就是實在太害怕了，因為對于這個小偷來說，他沒有一絲的做賊心虛，你根本無法想象他們的心態(tài)有多肆無忌憚。”

《門鎖》劇照。

另一個案例，則是一位女生遇見陌生人胡亂敲門。一次別克和友人小聚，在大家離開后的15分鐘，這位女生致電別克說“你們能不能趕緊回來”，在別克的印象中她的聲音是顫抖的，整個人經(jīng)受了非常大的驚嚇，“她說在我們離開后就有人瘋狂地敲門，說是要來維修泄漏的天然氣，女生沒有開門，他就非常憤怒地敲門，這是真實存在的。等我們回到朋友的住所，發(fā)現(xiàn)她完全被嚇傻了，確認(rèn)了是我們后，也過了好久才開門，我們發(fā)現(xiàn)她用很多重物壓在門后面，生活中有太多類似的事情，甚至有人會打電話給你讓你下樓挪車，但當(dāng)你下去后，你會發(fā)現(xiàn)根本就沒有人。”

《門鎖》劇照。 抽煙的惡中介正在砸門。

別克想拍《門鎖》，是想為獨居女性的安全問題發(fā)聲，大概是在2017年，他在北京電影學(xué)院導(dǎo)演專業(yè)剛畢業(yè)時就有了這樣的念頭，而在他身邊其實也一直有類似的事情發(fā)生，但這類事情比較偏個體，以至于即使發(fā)生了，也不會引發(fā)太大的關(guān)注。“拍這個電影，一是這個題材在我的興奮點上，這個類型也是我擅長的、能嗨起來的，如果自己不嗨，能拍嗎？大概也能，但是不一定能拍得好，自己喜歡和擅長的一定是能讓你為它努力的。另外，我身邊有很多有類似經(jīng)歷的人，獨居女性被害的新聞也很早就有了，但關(guān)注度真很低，就算被送上熱搜，但信息化的時代太快了，很難引起大家重視，給予她們需要的幫助。”別克說，決定要踐行自己一直想要做的項目，他就開始全心投入，帶著編劇團(tuán)隊對周圍的真實案例進(jìn)行調(diào)查，把劇本打造得更接地氣、更生活化：“方卉是一個符號性的人物，（不是說影片中方卉遇到的所有事情都發(fā)生在一個女生身上），她是獨居女性的代表，我需要用拍類型片的手法反映現(xiàn)實。”

【表演】

白百何能楚楚可憐也能演動作戲

選范丞丞因為“帥，酷、話不多”

白百何在《門鎖》中飾演獨居女性方卉。

在影片《門鎖》中，生動而又準(zhǔn)確地還原了許多獨居女性的生活心理和生存狀態(tài)。從某種定義上來說，它算是一部“大女主”的戲，片中飾演方卉的白百何，精準(zhǔn)地再現(xiàn)獨居女性面臨的安全危機，被尾隨、被侵犯、被偷窺甚至被虐待，她遭遇的種種危機讓她隨時處于深深地恐懼之中，類似于方卉這樣的獨居女性要面對各種危機，比如難纏的上司、狂躁的中介、陰郁的保安……“似乎除了白百何我找不出更合適的人來扮演方卉，首先是她的戲好，戲很扎實，經(jīng)過這次合作我真的對她充滿佩服，她在演戲上有極大的天賦，能夠讓方卉的遭遇真正地打動觀眾。另外，在形象上她很生活化，有一種楚楚可憐的感覺，你會覺得她扮演的方卉離你很近，就在你的身邊。”別克說，自己印象最深的一場戲是片尾方卉用木棍與惡人鄭飛抗?fàn)帲f當(dāng)時白百何在這場“持械”動作戲中展現(xiàn)出的爆發(fā)力很振奮很颯爽，讓他著實驚喜：“她完全投入在對角色的認(rèn)同里，前期的害怕、內(nèi)心積聚的壓力在那一刻都爆發(fā)了出來，這場戲?qū)λ莻€很大考驗，但她真的完成得極好。”

范丞丞在《門鎖》中飾演保安。

青年演員范丞丞在片中飾演保安，別克說他一直渴望找到一位會演戲的帥哥來出演這個角色：“范丞丞之前和公司合作過其他項目，我聽大家推薦說這是一個非常靠譜的演員，聊過后發(fā)現(xiàn)是一個很努力的大男孩，也很愿意去嘗試不同類型的角色。另外我一直覺得保安這個角色需要是位帥哥出演，他比較冷酷、話不多。他是電影里唯一一位真正想保護(hù)方卉的人，不過在影片前半段，大家也很難分清楚他的善惡。在一系列事情發(fā)生后，最后觀眾看到他的一些堅持和保護(hù)方卉的行為，對他的好感度會上升的。我喜歡很酷的東西，不喜歡太沉重，因為生活已經(jīng)夠沉重了，所以最后會給出一個比較有力量、有新意的結(jié)局。”

【專訪】

找白客演“變態(tài)”？

他不是有個綽號叫中國河正宇嗎！

新京報：片中的幾個主要角色始終處于高壓的情緒下，充滿了恐懼、驚慌，如何在現(xiàn)場調(diào)教這些演員？

別克：我在寫劇本時，腦子里就已經(jīng)完全呈現(xiàn)出這個故事走向，對電影的結(jié)構(gòu)也相當(dāng)有數(shù)，我個人特別追求極致化表達(dá)，如果現(xiàn)場的表演沒有給到我想要的感覺，那對不起，這條就是過不了的。拍的時候我比較擅長跟人講戲，你聽我講就能夠感受到這個電影，我記得每次講完戲大家都會笑著說“不如你來演算了”（笑），就這種感覺，對劇本了解的越多，就越有利于將之可視化，這大概也能幫演員去更好了解角色。

新京報：白客一直給觀眾喜劇人的印象，他這次在片中飾演變態(tài)殺手鄭飛，似乎是被你挖掘出從藝以來最變態(tài)的一面，找他出演的理由是？

別克：他不是有個綽號叫中國河正宇嗎（大笑），其實我對白客以往的表演，比如是喜劇方面的印象并不深刻，但當(dāng)我看到他整個人的外形特征與氣質(zhì)后，我認(rèn)為他就是出演鄭飛的不二人選。在這個基礎(chǔ)上，只要我相信他，就行了，在某些情況下，我也會去用鏡頭、氛圍，讓他更有那股“變態(tài)勁兒”。

白客在《門鎖》中飾演鄭飛。

新京報：鄭飛在片中的惡行非常“慎人”，他需要有說服大家相信他去做一切罪惡的原因，是如何讓這個角色立得住的？

別克：鄭飛這個角色是有原型的，為什么他的英文名叫Jeffrey？其實是一個隱藏的點。Jeffrey是美國一個臭名昭著的連環(huán)變態(tài)殺人犯，他與鄭飛的情況很像，他們的外在形象看著較好，但最后發(fā)現(xiàn)他們的內(nèi)心非常陰暗，甚至?xí)龀龊芏嗖豢叭肽康氖虑椤Ｎ矣浀卯?dāng)時的紀(jì)錄片問過Jeffrey，說你條件不錯，長相也好，為什么不能正常地去跟人談戀愛呢？他回答的原因是我不想讓另一半有任何自己的想法，他們追求的是絕對的控制，必須按照他們的意思來做事，這跟鄭飛身上極強的控制欲是一樣的。

新京報：那在拍攝現(xiàn)場會不會專門做些事情鋪墊，讓其他角色很懼怕鄭飛？

別克：因為我們的時間太緊張了，根本沒有空間去做這些鋪墊，但大家都是職業(yè)演員，到了現(xiàn)場就能很快地投入。這次是在廈門拍攝的，整部戲我們籌備了20多天就開拍了，在拍的過程中要不斷地構(gòu)建搭景、打磨美術(shù)，我們的戲幾乎都是大夜戲，每天工作到快天亮收工，收工之后還需要繼續(xù)堪景，因為馬上又要接著拍，特別緊張、壓力也特別大，這真的算是很難得的一次經(jīng)歷。

白客在《門鎖》拍攝現(xiàn)場。

新京報：這部劇情片中有很多驚悚橋段，你介不介意大家把它定義為一個恐怖片，畢竟有些人認(rèn)為它很真實很可怕。

別克：我不介意的，大家把它當(dāng)恐怖片也行啊，它本身就是描述獨居女性在現(xiàn)實生活中的現(xiàn)狀，她們的這種遭遇本身就是恐怖的。我認(rèn)為自己是用恐怖片的手法拍一個現(xiàn)實主義的影片，以此讓大家關(guān)注這個現(xiàn)實情況。如果讓我直接走紀(jì)實的路線，拍一個劇情片反而好操作，但如果要去選擇用新的方式，還要有設(shè)計感、以及用氛圍營造來講述現(xiàn)實問題，是很困難的。我不想大家看完這個電影覺得心里難受，或者是只停留在感官上，而是看完后能去充分回味，注意到除了感官體驗，我們其實還講述反映了一些社會問題。

新京報：之后還會繼續(xù)探索這一類型的影片嗎？會不會有《門鎖2》？

別克：拍啊，我本來就很喜歡這個類型的影片，能去探索不同的拍攝方式，推動觀眾關(guān)注社會問題，何樂而不為。但拍攝這部電影，我還是有些遺憾的，比如因為時長的限制，有很多更深入的背景資料在壓縮剪輯下未能給觀眾呈現(xiàn)，我沒有辦法完全保留，如果沒有修改的話《門鎖》是可以更嚇人的（笑），至于續(xù)集嘛，還是要看市場表現(xiàn)和觀眾反饋。

《門鎖》獨居監(jiān)視版海報。

新京報：很多人好奇，電影上映后很多電子鎖廠商會不會來找你？

別克：哈哈，他們一定會覺得這個導(dǎo)演也太讓人討厭了，包括很多中介公司也會來罵我。其實這個只是電影中的一種道具而已，不會代表大多電子鎖是不靠譜的。（笑）

新京報資深記者 周慧曉婉 片方供圖

資深編輯 黃嘉齡 校對 吳興發(fā)

拓展知識：