《血戰(zhàn)松毛嶺》導(dǎo)演：與年輕人產(chǎn)生共鳴不能端著

日前，戰(zhàn)爭(zhēng)劇《血戰(zhàn)松毛嶺》導(dǎo)演劉雪松接受媒體采訪時(shí)表示，劇本吸引年輕人、能夠產(chǎn)生共鳴點(diǎn)的關(guān)鍵在于，在創(chuàng)作態(tài)度上不要端著、不要高高在上，要平易近人，要讓每一個(gè)演員說(shuō)人話，只要真實(shí)地做一個(gè)故事，就一定會(huì)讓年輕觀眾認(rèn)可。

《血戰(zhàn)松毛嶺》劇照

拍攝：還原悲壯戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面

松毛嶺戰(zhàn)役是紅軍長(zhǎng)征前第五次反圍剿中在閩的最后一戰(zhàn)，這一戰(zhàn)守住了中央蘇區(qū)的東大門(mén)，保障了中央紅軍的安全轉(zhuǎn)移，確保中央紅軍主力能踏上萬(wàn)里長(zhǎng)征之路?！堆獞?zhàn)松毛嶺》講述了在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，余光明、馬青山、項(xiàng)萬(wàn)金等年輕紅軍戰(zhàn)士在松毛嶺陣地血戰(zhàn)七天七夜，堅(jiān)定革命信仰并為此奮斗犧牲的熱血故事。

該劇導(dǎo)演劉雪松此前曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)現(xiàn)實(shí)題材熱播劇《幸福到萬(wàn)家》。對(duì)于此次選擇松毛嶺戰(zhàn)役作為題材，導(dǎo)演劉雪松表示，“我們希望讓觀眾了解這一段可歌可泣的、悲壯的革命歷史”。七天七夜的阻擊戰(zhàn)打得相當(dāng)慘烈，但是松毛嶺戰(zhàn)役卻并不廣為人知。在劉雪松看來(lái)，這一戰(zhàn)保障了蘇維埃紅軍能夠重新集結(jié)整隊(duì)，開(kāi)始偉大的二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征，“它以一萬(wàn)多紅軍戰(zhàn)士和赤衛(wèi)隊(duì)員的生命捍衛(wèi)了蘇維埃的存在，延續(xù)了革命火種?！?/p>

全劇開(kāi)篇就用一場(chǎng)激烈的大戰(zhàn)吸引觀眾眼球，紅軍團(tuán)長(zhǎng)余光明帶著部隊(duì)在雨夜埋伏，潛入敵人的陣地發(fā)起了進(jìn)攻。對(duì)于故事的快節(jié)奏和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的呈現(xiàn)，劉雪松坦言，在創(chuàng)作過(guò)程中借鑒了很多優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)劇的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用先進(jìn)的拍攝技術(shù)和特效手段，希望創(chuàng)作出一部被更多人接受和喜愛(ài)的作品，“快節(jié)奏、不拖泥帶水，也是希望能吸引更多年輕觀眾，讓他們了解那段紅色記憶。我們不迎合，但也會(huì)研究當(dāng)下受眾的審美習(xí)慣，爭(zhēng)取呈現(xiàn)創(chuàng)作者想講的也是受眾愛(ài)聽(tīng)的故事?！?/p>

該劇借鑒了很多優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)劇的經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)于松毛嶺戰(zhàn)役的史料記載并不多，這為該劇編劇的創(chuàng)作帶來(lái)了難度。劉雪松表示，這部劇最大的難點(diǎn)在于后四集，因?yàn)轺閼?zhàn)的場(chǎng)面都是后四集。由于客觀原因，該劇的劇組沒(méi)有辦法采用實(shí)地拍攝，他們的拍攝場(chǎng)景是在橫店影視城完成的，但是之前的戰(zhàn)爭(zhēng)戲場(chǎng)地都無(wú)法達(dá)到他們想要的規(guī)模，于是美術(shù)組專門(mén)為了這部戲重新制作了布景，最終呈現(xiàn)的場(chǎng)景十分真實(shí)，仿佛在與歷史握手。

人物：打造有血有肉的群像

《血戰(zhàn)松毛嶺》的主人公是一群充滿激情的年輕革命戰(zhàn)士，一身正氣的青年軍官余光明、沖動(dòng)又渾身是勁兒的連長(zhǎng)羅猛、能文能武的“教書(shū)先生”馬青山等。在成為紅軍戰(zhàn)士之前，他們是來(lái)自底層的小人物，余光明原先是赤貧的赤衛(wèi)隊(duì)員，項(xiàng)萬(wàn)金是精打細(xì)算的小商人，石紅霞是婦救會(huì)主任，跛佬是國(guó)民黨舊軍閥里的逃兵。這群小人物，在戰(zhàn)爭(zhēng)中一步一步成長(zhǎng)起來(lái)，把自己逐漸打造成了利刃。

《血戰(zhàn)松毛嶺》塑造了一群有血有肉的紅軍群像，在劉雪松看來(lái)，該劇是一部群像性的作品，“如何把這些有血有肉的、最底層的老百姓、販夫走卒，他們?cè)趺串?dāng)紅軍，為什么要當(dāng)紅軍給講清楚，是我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)一個(gè)非常大的命題?！眲⒀┧烧J(rèn)為，人物形象的塑造對(duì)于劇集而言非常重要，《血戰(zhàn)松毛嶺》要塑造的是一個(gè)群體。這群人在那樣艱苦的年代，找到了自己的夢(mèng)想，并且為之付出了一切，“我想表達(dá)的也是一種集體的英雄主義，劇中多達(dá)十五六個(gè)人物，他們?cè)谝黄?，就是我所想象的英雄。而英雄無(wú)分大小，他們也來(lái)自于凡人?！?/p>

該劇是一部群像作品。

演繹：“像”比“演”更重要

《血戰(zhàn)松毛嶺》劇組在開(kāi)拍前試鏡了200 多名演員，首先要篩選在形象上貼合那個(gè)年代人物的演員，比如那個(gè)年代的人膚色會(huì)比較暗沉，全劇的所有演員都符合這個(gè)形象氣質(zhì)。劉雪松透露，在選角時(shí)有一條嚴(yán)格的規(guī)定：“像”比“演”更重要。“角色一定要從形象氣質(zhì)上貼近那個(gè)年代的人物，包括他們的膚色、眼神，每一個(gè)人物和編劇塑造出來(lái)的文學(xué)人物要高度契合?！?/p>

在拍攝過(guò)程中，劉雪松有時(shí)會(huì)給演員親身示范，講到入戲處還有些“手舞足蹈”。劉雪松表示，導(dǎo)演最重要的是啟發(fā)演員自身的創(chuàng)作，“我非常喜愛(ài)我們這個(gè)劇組所有的演員。他們都在這個(gè)行業(yè)里深耕了很多年，但可能沒(méi)有像大眾所說(shuō)的那樣成為明星，成為大腕兒，可他們每一個(gè)都是踏踏實(shí)實(shí)的好演員。和他們的交流，和他們的碰撞總是能撞出火花，讓我欣喜無(wú)比。”

該劇演員需要“像”那個(gè)年代的人。

在接近結(jié)尾的一場(chǎng)戲里，主陣地已被攻陷，幾個(gè)主要角色聚在戰(zhàn)壕里傳遞著一張全家福，用顫巍巍的手撫摸照片上的人臉。拍那場(chǎng)戲時(shí)，劉雪松就蹲在戰(zhàn)壕里，“身邊的他們躺的躺，臥的臥”，“每個(gè)人臉上都是硝煙”。那一刻，在劉雪松眼里，這幾個(gè)人不再是他的演員，而是真實(shí)的余光明、馬青山、跛佬。劉雪松說(shuō)：“我想的是當(dāng)我叫預(yù)備開(kāi)始之后，他們就要離我而去。在跟他們說(shuō)戲的時(shí)候，我潸然淚下。感動(dòng)、難過(guò)、悲壯，百般滋味涌上心頭，那場(chǎng)戲在我腦海里一輩子都揮之不去?！?

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 佟娜

校對(duì) 劉越