老舍名作《我這一輩子》首演，以年輕北京曲劇演員為班底

新京報(bào)訊（記者劉臻）10月22日，作為第六屆老舍戲劇節(jié)參演劇目之一，由培源平臺(tái)和北京市曲劇團(tuán)聯(lián)合孵化，培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺(tái)二期孵化作品，首部小劇場(chǎng)北京曲劇《我這一輩子》在鼓樓西劇場(chǎng)首演。

《我這一輩子》劇照。 北京曲劇團(tuán)供圖

大幕開啟，舞臺(tái)上“紙人”的形象，首先映入觀眾眼簾。此次創(chuàng)作，編劇胡銘帥借用戲曲舞臺(tái)的假定性，將人物的內(nèi)心世界剖白于眾。他認(rèn)為，“蕓蕓眾生幻化為‘紙人’，穿梭周旋于‘我’的身側(cè)，時(shí)而扮演劇中人，時(shí)而是評(píng)述者，無場(chǎng)次的設(shè)置，流動(dòng)的調(diào)度和荒誕的寓言式場(chǎng)面，突顯由‘我’而張揚(yáng)起的意識(shí)流。用心靈節(jié)奏的變化，完成情節(jié)和人物的塑造。特殊的戲劇結(jié)構(gòu)與場(chǎng)面營造，讓小劇場(chǎng)的物理之‘小’，恣意出穿越時(shí)空的生命之‘大’。”

原創(chuàng)北京曲劇《我這一輩子》根據(jù)著名作家老舍的同名小說改編，以“我”在舊時(shí)代坎坷辛酸的人生歷程，講述生而為人的掙扎，真切地表現(xiàn)出陳腐動(dòng)蕩的舊社會(huì)背景下，底層小人物無力把握改變自己命運(yùn)的悲哀。

“這出戲在老舍先生小說的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的創(chuàng)作和改編，保留了該有的文學(xué)底蘊(yùn)和文學(xué)性，既尊重老舍先生的原著，又增加了當(dāng)代藝術(shù)的意蘊(yùn)，在思想層面完美呈現(xiàn)出了老舍先生作品的普世性，將底層人民群眾的命運(yùn)掙扎刻畫得很到位，使其成為一部帶有濃厚‘京味兒’特色的北京曲劇版本”。北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪在介紹北京曲劇《我這一輩子》的創(chuàng)排風(fēng)格特色時(shí)表示，在表現(xiàn)形式上融入了“紙人”和“騎馬”等新的創(chuàng)作元素，將時(shí)空的變化和人物間的關(guān)系串聯(lián)在一起，在笑聲和眼淚中盡數(shù)展現(xiàn)了對(duì)這個(gè)世界的深情與熱愛，留下了新的思考和想象。

《我這一輩子》劇照。 北京曲劇團(tuán)供圖

導(dǎo)演白愛蓮對(duì)小劇場(chǎng)創(chuàng)作情有獨(dú)鐘，《浮生六記》《十二樓》《思·凡》《染》《一蓑煙雨》等均獲得好評(píng)，她的創(chuàng)作一直伴隨著新世紀(jì)以來小劇場(chǎng)戲曲發(fā)展的歷程。首次執(zhí)導(dǎo)北京曲劇，讓白愛蓮非常興奮，“北京曲劇有它的藝術(shù)獨(dú)特性，雖然表演上沒有傳統(tǒng)戲的程式，但更加生活化，京味兒濃郁。”老舍的《我這一輩子》曾改編為電影、電視劇、話劇等不同版本，都頗具影響。這次北京曲劇的創(chuàng)排，白愛蓮希望在戲曲舞臺(tái)上展現(xiàn)出更多新意，“除了形式感的東西，還想有更文學(xué)的表達(dá)。《我這一輩子》里面所有角色以‘我’的敘述為主，‘我’的這些焦慮和困惑，也是當(dāng)代觀眾最能共情共鳴的地方。”

值得一提的是，中國戲曲學(xué)院2018級(jí)北京曲劇班的畢業(yè)生，整建制地參與了北京曲劇《我這一輩子》的排練演出。演員們青春洋溢，充滿朝氣，通過仔細(xì)研讀劇本，深入理解原著及劇本主旨立意，力爭(zhēng)突破以往的表演風(fēng)格和舞臺(tái)形式，共同創(chuàng)造出超越時(shí)代性的作品，為北京曲劇在小劇場(chǎng)空間開拓一條新路。

據(jù)悉，10月23日，該劇還將繼續(xù)在鼓樓西劇場(chǎng)上演。

編輯 吳龍珍

校對(duì) 趙琳