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文/晚風暮雨

五代十國時期，江南有一個割據政權，共傳三世，歷一帝二主，享國三十九年，盡管地小勢微，卻成為亂世中一座文化綠洲，涌現出一大批文人名士，它就是南唐！

南唐是當時文化最繁榮國家，史書上稱：“觀其文物，當時諸國莫與之并”，為中國文化貢獻了“一馮二李”三位詞人，將產生于唐代的“詞”這種文學形式，從世俗引向高雅，為宋代詞作的百花齊放打下了基礎。

清朝人馮煦在《宋六十一家詞選》中稱：“詞雖導源于李唐，然太白、樂天興到之作，非其專詣。逮到季葉，茲事始發，溫韋崛興，專精令體。南唐起于江左，祖尚音律，二主倡于上，翁和于下，遂為詞家淵叢?！?/p>

所謂“一馮二李”即李璟、李煜父子和馮延巳，三人被譽為詞作史上的三顆明珠！

李璟是南唐第二位皇帝，在位后期向后周稱臣，主動去除帝號，自稱為國主，故被稱作南唐中主。

趙匡胤發動陳橋兵變，黃袍加身，取代后周，改國號為宋，史稱北宋，李璟隨即向北宋稱臣，使用北宋年號。

李璟“天性儒懦 ，素昧威武”，面對后周和北宋的咄咄逼人之勢，一味妥協退讓，遷都到南昌，“每北望，忽忽不樂” 最后憂悶而死。

雖然治國無能，但李璟才華橫溢，留下幾首思想性和藝術性俱佳的詞作。如：

《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鉤》：手卷真珠上玉鉤，依前春恨瑣重樓，風里落花誰是主？思悠悠。青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。

《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚闌干。

《浣溪沙》：風壓輕云貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！

建隆二年（公元961年），李璟去世，傳位給第六子李煜，即大名鼎鼎的李后主。

李煜沒有宋太祖趙匡胤的雄才大略，在金陵繼位后，和父親一樣不思進取，整日吟詞唱和，飲酒作樂，奢侈享受。

他在詞中描述自己的奢華生活：曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑？醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月——《玉樓春》

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏 ——《浣溪沙》。

他在詞中書法自己的哀愁：無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭——《相見歡》。

北宋大軍渡過長江，攻入金陵城內時，李煜填了一首詞 《臨江仙》，詞曰：櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛，子規啼月小樓西，玉鉤牽幕，惆悵暮煙垂。門巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依……詞未寫完，李煜就成了宋軍的俘虜。

成為亡國之君后，李煜的詞作成就達到巔峰，成為千古名篇。

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風， 故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？ 恰似一江春水向東流—— 《虞美人》。

四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，沉腰潘鬢銷磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥——《破陣子》。

李煜雖然大部分時光都在南唐渡過，但最后成了宋朝俘虜，從某種意義上來說，也算宋朝人，而且他的藝術成就太高，以至于后人說起宋詞，往往會從他說起。

在宋朝渡過三年的俘虜生涯后，李煜最終被宋太宗用一種名為“牽機藥”的毒藥給毒死了，據說死狀恐怖。

馮延巳詞作不如李煜，但也臻入一流水平，可惜，此公人品奇差，是南唐著名奸臣，史書上稱他“諂媚險詐”。

馮延巳一生仕途順暢，歷任諫議大夫、戶部侍郎、翰林學生承旨、宰相等職，曾力主進攻湖南，但大敗喪師而歸，可他不以為恥，反而極力狡辯：“先主喪師數千人，就吃不下飯，嘆息十天半月，一個地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。當今主上（李璟）數萬軍隊在外打仗也不放在心上，照樣不停地宴樂擊鞠，這才是真正的英雄之主?！?/p>

這樣一個小人，詞作卻是憂國憂民、多愁善感等另一番景象，連著名學者王國維都說：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣?！?/p>

真正讓馮延巳千古留名的還是那首《謁金門·風乍起》，詞曰：風乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

據說，李璟看到這首詞后，笑著說道：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”，從此，“風乍起，吹皺一池春水”這句就被賦予了“關你何事”的意思。

如果有人在你面前喋喋不休的問東問西，就不妨用這句詞來回應他們。

以李璟、李煜、馮延巳為代表的南唐詞人，將花間詞“浮艷香軟、雕紅刻翠之弊”一掃而空，為之后宋朝的詞作提供了審美范式，在推動宋詞發展方面，功不可沒！

參考資料：《南唐書》、《十國春秋》、《南唐文化》、《歷代詞話》

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