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前沿拓展：

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把酒祝東風(fēng)，且從容

《酒泉子》

（唐）司空?qǐng)D

買(mǎi)得杏花，十載歸來(lái)方始坼。

假山西畔藥闌東，滿(mǎn)枝紅。

旋開(kāi)旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜。

黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容。

法國(guó)作家福樓拜說(shuō)過(guò)，“我的原則，是不寫(xiě)自己。藝術(shù)家在作品中，猶如上帝在創(chuàng)世中，看不見(jiàn)摸不著卻無(wú)比強(qiáng)大，其存在處處能感覺(jué)到，卻無(wú)處能看到。”

這一藝術(shù)理念，唐代詩(shī)人司空?qǐng)D在《二十四詩(shī)品?含蓄》中也有過(guò)類(lèi)似表述：“不著一字，盡得風(fēng)流；語(yǔ)不涉己，若不堪憂(yōu)”。作家無(wú)論寫(xiě)什么，皆是自我意識(shí)的投射，一莖草，一塊石頭，一片碎玻璃，一條路，隨便什么，都可以寫(xiě)出作品，如果寫(xiě)得好，其中每個(gè)詞每句話(huà)，都能感覺(jué)到作者的存在，又何必非要寫(xiě)自己呢。語(yǔ)不涉己，就是不寫(xiě)自己；若不堪憂(yōu)，就是化身為萬(wàn)物，與萬(wàn)物共憂(yōu)戚。

這首《酒泉子》，很好地詮釋出司空?qǐng)D對(duì)“含蓄”的詮釋。此詞表面上寫(xiě)杏花，寫(xiě)栽花、待花、賞花、嘆花，似無(wú)一語(yǔ)涉己，即不涉及自己的經(jīng)驗(yàn)世界，但寫(xiě)杏花就可照見(jiàn)他的人生，而且不同的人讀了，還將各自生成不同的風(fēng)景。

“買(mǎi)得杏花，十載歸來(lái)方始坼”，從買(mǎi)杏栽種，到親見(jiàn)杏花盛開(kāi)，中間竟隔了十年。栽種杏樹(shù)，不過(guò)二三年，即可開(kāi)花結(jié)果，“十載歸來(lái)”，可見(jiàn)才種不久，尚未見(jiàn)花開(kāi)，人便離開(kāi)了家鄉(xiāng)。然而，為何說(shuō)“方始坼”？此是虛寫(xiě)，十年后，詩(shī)人方始見(jiàn)杏花為他而開(kāi)。

杏花開(kāi)在哪里？開(kāi)得怎樣？“假山西畔藥闌東，滿(mǎn)枝紅”，就開(kāi)在當(dāng)年栽種的地方，假山西畔藥欄東邊，仍在這里。這一句很深情，值得慢慢回味，我們可以想象十年來(lái)，詩(shī)人應(yīng)該常常想起這株杏樹(shù)，當(dāng)年栽種的時(shí)候，應(yīng)該用心選了個(gè)好位置，漂泊在外的每年春天，他一定想：不知杏花開(kāi)了沒(méi)有？此時(shí)他終于回來(lái)了，看見(jiàn)“滿(mǎn)枝紅”，在他眼中，杏花燃燒著思念的熱情。

“旋開(kāi)旋落旋成空”，等了十年，才見(jiàn)花開(kāi)，花開(kāi)不到十天，又什么都沒(méi)有了。旋開(kāi)旋落旋成空，三“旋”，恰似三陣風(fēng)吹過(guò)。這句隱喻什么？可以隱喻的很多。我小時(shí)候盼大年初一，開(kāi)春后盼著廟會(huì)，盼啊盼啊，終于到了，到那一天時(shí)，又覺(jué)得突然，而那一天也忽然而過(guò)，日暮時(shí)什么都空了，心里很是惆悵，沒(méi)法跟任何人講。

“白發(fā)多情人更惜”，多情人多傷感，況歸來(lái)后又老十歲，到了懂得的年紀(jì)，知道良辰易逝好景不長(zhǎng)，一切都是霎那間的事。北宋詞人宋祁在《浪淘沙近》中寫(xiě)道：“少年不管，流光如箭，因循不覺(jué)韶華換。到如今，始惜月滿(mǎn)、花滿(mǎn)、酒滿(mǎn)。”“始惜”二字要緊，浮生若夢(mèng)，人壽幾何，懂得之后，始知珍惜。

“黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，把酒祝告東風(fēng)，乞駐春光且莫匆匆，叫人再多得些花時(shí)。整首詞不離杏花，讀之頗有滄桑之感，人與物與時(shí)間，三者的關(guān)系，短短幾句，暗含無(wú)盡之意。

北宋 趙昌《寫(xiě)生杏花圖》

紅杏，交枝相映

《河傳》（晚唐）張泌紅杏，交枝相映，密密濛濛。一庭濃艷倚東風(fēng)，香融透簾櫳。斜陽(yáng)似共春光語(yǔ)，蝶爭(zhēng)舞，更引流鶯妒。魂銷(xiāo)千片玉樽前，神仙，瑤池醉暮天。

杏花初開(kāi)時(shí)色紅，香艷，漸開(kāi)漸白，香亦漸淡。詞的上片，描摹體貼，細(xì)微不繁，從不同角度寫(xiě)出紅杏的美。這幾句很能見(jiàn)出作者的才華，我輩縱使親見(jiàn)一樹(shù)紅杏，未必能有豐富的感受力，即便有，也未必能找到最準(zhǔn)確的詞。什么是才華？俄國(guó)作家契訶夫曾舉例說(shuō)，把一張桌子按照它原本的樣子描寫(xiě)一番，這比寫(xiě)歐洲文化史難得多。

“紅杏，交枝相映，密密濛濛”，此是近看，綴滿(mǎn)紅杏的枝條，互相交疊，彼此輝映，密密濛濛，花開(kāi)如海。接下來(lái)幾句，視角移至室內(nèi)，“一庭濃艷倚東風(fēng)，香融透簾櫳”，花樹(shù)開(kāi)在庭院，詩(shī)人遠(yuǎn)觀(guān)，寫(xiě)出他的直覺(jué)感受：一庭濃艷。微微搖曳的花枝，倚著春風(fēng)慵懶地做夢(mèng)，馥郁花香融入風(fēng)中，細(xì)細(xì)透進(jìn)簾櫳。

下片惜春。“斜陽(yáng)似共春光語(yǔ)”，在詩(shī)人的感覺(jué)中，紅杏、繁枝、春風(fēng)、花香、斜陽(yáng)、蝴蝶、流鶯，所有事物都是有靈魂的，它們的靈魂明亮而芬芳。斜陽(yáng)不只照在花樹(shù)上，而且與春光流轉(zhuǎn)共語(yǔ)。“蝶爭(zhēng)舞，更引流鶯妒”，李商隱的詩(shī)可為此句作注：“巧囀豈能無(wú)本意，良辰未必有佳期”（《流鶯》）。

“魂銷(xiāo)千片玉樽前，神仙，瑤池醉暮天。”最后幾句，惜良辰。日暮時(shí)分，春光，花樹(shù)，樽酒，使人沉醉，使人恍若神仙，正在西王母的瑤池飲宴。

明 吳彬《文杏雙禽圖》

春日游，杏花吹滿(mǎn)頭

《思帝鄉(xiāng)》（唐）韋莊春日游，杏花吹滿(mǎn)頭，陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。

詞有寫(xiě)景入神者，如上面張泌的《河傳》；有言情得妙者，如韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》。晚唐五代文人詞以委婉含蓄見(jiàn)長(zhǎng)，韋莊的很多詞作卻雋爽勁直，語(yǔ)氣決絕，情感深摯，酣恣淋漓，極富民間曲子詞和北朝樂(lè)府的質(zhì)樸風(fēng)味。

“春日游，杏花吹滿(mǎn)頭”，一啟始，清新?lián)涿娑鴣?lái)。女子游春，行于郊野，“杏花吹滿(mǎn)頭”，春光明媚，春風(fēng)旖旎。這句語(yǔ)氣暢快，女子一上場(chǎng)，就能叫人立刻感知其個(gè)性的爽朗。

“陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流”，春日游，正是邂逅相遇的大好時(shí)機(jī)，不僅男看女，女亦看男。看與被看，獵與被獵，古猶今也，舞臺(tái)布景有所不同罷了，古之郊野換成今之大街。

雖然如此，古人卻比今人愛(ài)得更直率，更有元?dú)猓医^少今人之鬼蜮伎倆得失算計(jì)。“妾擬將身嫁與，一生休”，女子對(duì)自己的熱情并不懷疑，更不掩飾，愛(ài)他不需要論證，完全跟隨心動(dòng)。尤其在古代，“將身嫁與，一生休”，這該冒多大的風(fēng)險(xiǎn)，需要多大的勇氣啊。

但她大無(wú)畏地說(shuō)：“縱被無(wú)情棄，不能羞”，死心塌地，縱被拋棄，她也不后悔。這樣的女子，實(shí)在潑辣，令人欽佩。想起《西廂記》，此劇本于唐傳奇《鶯鶯傳》，二者對(duì)比，《鶯鶯傳》的故事更現(xiàn)代，更彰顯人性的復(fù)雜，雖然《西廂記》唱詞絕美。粗心的讀者容易將《鶯鶯傳》當(dāng)成始亂終棄的故事，實(shí)則不然（至于作者元稹是否借傳奇為自己洗白，那是另一回事），單從文本來(lái)看，崔鶯鶯應(yīng)為自己的結(jié)局負(fù)責(zé)。鶯鶯城府很深，患得患失，喜慍不形于色，態(tài)度半舍半留，即使已經(jīng)母親同意而與張生定了親，她也不在張生面前表露感情，不在他面前彈琴，不再與他詩(shī)文酬答，即使他三番五次請(qǐng)求，她也斷然不肯。這樣的性格，不僅張生自稱(chēng)“吾不知其變化矣”，就是放在今天，相處起來(lái)也很難。

說(shuō)回這首詞，女子的情思，以杏花始，以杏花終，愛(ài)情本是一場(chǎng)花事。杏花吹滿(mǎn)頭，既是耽于美的姿勢(shì)，也是忠于愛(ài)的言語(yǔ)。

最后，仍然和大家分享一首現(xiàn)代詩(shī)，德國(guó)猶太裔女詩(shī)人希爾德·多敏（Hilde Domin）的《語(yǔ)言學(xué)》：

你必須和果樹(shù)談?wù)劇?/p>

創(chuàng)造一門(mén)新語(yǔ)言，

櫻花的語(yǔ)言，

蘋(píng)果花的詞，

粉紅、潔白的詞語(yǔ)，

風(fēng)把它們悄悄地帶走。

去向果樹(shù)傾訴

若你遭遇不公。

學(xué)習(xí)沉默

在那粉紅和潔白的語(yǔ)言中。

果樹(shù)開(kāi)花，可不就是在說(shuō)話(huà)嗎？不過(guò)，它們的語(yǔ)言學(xué)法則是沉默，而詩(shī)歌正是對(duì)沉默的言說(shuō)。詩(shī)前詩(shī)后，詩(shī)行之間，沉默如水下冰山，不可見(jiàn)但清晰可感。

希爾德·多敏在另一首題為《歸來(lái)》的詩(shī)中，也寫(xiě)到杏花，她說(shuō)：“在我童年的房子旁/在二月的天氣里，/那棵杏樹(shù)開(kāi)花了。/我曾夢(mèng)見(jiàn)過(guò)/那杏花綻放。”

《周末讀詩(shī)：細(xì)雨濕流光》

作者：三書(shū)

版本：青海人民出版社 2022年1月

撰文 | 三書(shū)

編輯 | 宮子，張進(jìn)

校對(duì) | 柳寶慶

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