SSL550_3E1B高壓板常見(jiàn)故障(ssl550_3e1b減小電流)

前沿拓展：

大多數(shù)教程只是告訴你精準(zhǔn)的處理方式，讓你完成漂亮的、連貫的、或響亮的混音。這些都有用，但與其陳述方式，我們更想通過(guò)對(duì)牛人的訪問(wèn)，來(lái)傳遞他們的看法。其實(shí)實(shí)現(xiàn)完美混音所需的技能，很多都來(lái)自于經(jīng)驗(yàn)和一些簡(jiǎn)單的方法，讓我們從混音前的準(zhǔn)備工作開(kāi)始說(shuō)起。

在你混音之前...

動(dòng)手混音前，需要做一些準(zhǔn)備，這非常重要。很多大濕都會(huì)參與到項(xiàng)目的錄音中，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，混音從錄音時(shí)就開(kāi)始了。

Ian Sherwin：“混音主要是考慮編曲的音色。而錄音，你考慮更多的是音樂(lè)性。交響樂(lè)是很好的例子，每樣樂(lè)器都在頻譜上占據(jù)著特定范圍，但有一些頻率能讓樂(lè)器之間更加融合，收錄這些頻段對(duì)混音相當(dāng)重要。”

Guy Massey 和 Jacquire King 通常會(huì)完成項(xiàng)目的錄音和混音。所以他們錄音的時(shí)候，就已經(jīng)構(gòu)建出了整個(gè)混音圖景。Guy：“如果我負(fù)責(zé)錄音，一開(kāi)始就要保證聲音是我和藝人都認(rèn)可的。常言道：‘聽(tīng)起來(lái)好，才是真的好’。只有當(dāng)層次太多的時(shí)候，歌曲才需要經(jīng)過(guò)混音來(lái)呈遞給聽(tīng)眾”。Guy 強(qiáng)調(diào)，錄音時(shí)如果有藝人喜歡的效果，在遞交混音文件時(shí)，除了干聲，也要包含這些帶效果的音色，這樣才能更了解藝人追求的風(fēng)格。

重新編曲是很多混音師會(huì)做的工作，Jacquire 建議：“混音時(shí)對(duì)編曲做重大改變是要冒風(fēng)險(xiǎn)的，最主要的是對(duì) Automation 數(shù)據(jù)的把握。所以我會(huì)出很多不同版本，嘗試不同的編輯方式。不過(guò)，我也盡量在限制自己的選擇，只保留應(yīng)有的版本。作為混音師，你應(yīng)該能做出爽快的決定，如果不夠爽快，那就一定有問(wèn)題。我并不知道所有的答案，得不停地去嘗試。”

你需要壓縮嗎？

親，你已經(jīng)準(zhǔn)備好開(kāi)始混音了，關(guān)掉手機(jī)，備好零食和飲料...我們看看專家們有什么補(bǔ)充。Ian Sherwin 相信，“每個(gè)作品都不同，你應(yīng)該保持開(kāi)放的心態(tài)，不要武斷。例如，使用壓縮前，問(wèn)問(wèn)自己是不是真的需要。別因?yàn)椤@是我通常的做法’就去做。平衡才是重點(diǎn)，EQ和壓縮只是實(shí)現(xiàn)平衡的手段。”

Philip Tan：“如果各部分都精心錄制，還需要細(xì)心地選擇和整理聲音。混音的作用：1、創(chuàng)建良好的平衡；2、使用自動(dòng)化和效果創(chuàng)造一些有趣的亮點(diǎn)。參考類似的音樂(lè)能拓展你的思維。”關(guān)于壓縮，“壓縮就是兩件事：動(dòng)態(tài)控制以及染色。這些需要見(jiàn)機(jī)行事，我沒(méi)有固定的方法。不過(guò)你能找到通用的指導(dǎo)，例如對(duì)于打擊樂(lè)器，啟動(dòng)時(shí)間慢些，壓縮器就不會(huì)碾平瞬態(tài)。釋放時(shí)間通常根據(jù)曲速而定，讓壓縮器有喘息的余地。”

Jacquire 有強(qiáng)硬的觀點(diǎn)：“現(xiàn)在大家都濫用限制器，這樣得到的是靜態(tài)的平衡。你應(yīng)該讓母帶工程師來(lái)做最終的電平。你只需關(guān)注良好的平衡和動(dòng)態(tài)”。“我在鼓組和一些聲部上會(huì)用到平行壓縮（Parallel Compression），但不會(huì)過(guò)分壓縮。人聲、軍鼓、貝斯是壓縮較多的部分。最好用音量調(diào)整來(lái)達(dá)到平衡，不要寄希望于壓縮。這也是老唱片好聽(tīng)的原因，因?yàn)閯?dòng)態(tài)都被保留下來(lái)了，能聽(tīng)到所有重要的信息，而不是所有聲部爭(zhēng)先恐后地涌出來(lái)。”

混音與響度

如何做出很響的混音？Joe Chiccarelli：“我只有做 Aggressive Rock 和 Techno 時(shí)才考慮響度。搖滾樂(lè)的重點(diǎn)是吸引人們注意，因此要使用一定程度的壓縮，我會(huì)使用 Chandler、Urei 和 Daking Audio，在鼓組、人聲、貝斯、甚至吉他上使用，做一道音墻。有時(shí)我會(huì)在一件樂(lè)器上使用多種壓縮器。”

在電子樂(lè)世界里，精通鼓和貝斯的 Sigma 有另一種制造響度的方式：“音量通常來(lái)自我們選擇的頻譜。在混音中，有的音色可能比其它音色更響，同時(shí)不需要做到失真。這些音色，通常是在處理前就包含大量 2000 ~ 7000 Hz 的內(nèi)容。我們?cè)囍挥锰嗟膲嚎s，直接放進(jìn) Sonnox Inflator，它是一個(gè)磚墻限制器，這是我用過(guò)最干凈的磚墻效果。”

多元化的 Machine 知道如何發(fā)揮聲音的極限：“可以用很多方式讓聲音變好，比如對(duì)吉他進(jìn)行 Reampping（重新放大），或用采樣對(duì)鼓組進(jìn)行層疊。如果說(shuō)有什么會(huì)吸引更多的注意力，通常都會(huì)是：鼓。你用了10到16軌來(lái)做一樣樂(lè)器的聲音，它們彼此之間的聲音和相位關(guān)系會(huì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。我對(duì)鼓的聲音有特別的追求，讓它們變得更好，才能讓歌曲更加暢銷。”關(guān)于不同風(fēng)格的特點(diǎn)，“通常來(lái)說(shuō)，重型音樂(lè)的挑戰(zhàn)集中在中頻區(qū)域。失真吉他，貝斯吉他，軍鼓和人聲都是關(guān)鍵。它們會(huì)一直演奏，而且都是中頻的樂(lè)器。Hip Hop 和 POP 是節(jié)奏驅(qū)動(dòng)的，會(huì)有很多空間。注意力應(yīng)該放在混音的空間、和動(dòng)態(tài)的情緒控制上。”

另外一個(gè)觀點(diǎn)來(lái)自 Vincent Di Pasquale，他完成了大量牛逼的 Remix。我們?cè)儐?wèn)他 Remix 時(shí)用到的方法：“大多數(shù) Remix 音樂(lè)的目標(biāo)都是夜店，所以底鼓和貝斯的關(guān)系尤為重要。夜店的音樂(lè)帶有更多的低頻，但低頻要適量，不能淹沒(méi)其它的元素。我通常會(huì)保證較低頻率的元素，如底鼓，貝斯和低音合成音色能放置完好。如果要加入新元素，我會(huì)預(yù)留大量的動(dòng)態(tài)空間。”

“高頻是我很重視的部分，比如 HiHat和人聲。我對(duì)它們的處理要比通常的流行歌或電臺(tái)節(jié)目更亮一些。因?yàn)樵谝沟昀镉泻芏嗟娜耍麄兊纳眢w會(huì)吸收很多頻率，高頻會(huì)產(chǎn)生損失。讓它們更加明亮，就能在混音中突顯。單軌和總線上都會(huì)用到EQ，在 7000 ~ 10000Hz 的位置做大幅提升。當(dāng)然，對(duì)于每個(gè)混音都是不同的，不過(guò)這是我通常開(kāi)始的位置。”

盒子里還是盒子外？

（“Mixing in the Box”：盒中混音，指完全用電腦來(lái)混音，“Box”指電腦）

混跡于圈子的頂層，大師能用到各種各樣的設(shè)備，他們混音是在盒子里還是和盒子外完成的？Joe Chiccarelli：“60% 的混音都在模擬臺(tái)上完成。但也還會(huì)在盒子里完成很多工作。可能是對(duì)一些編組使用EQ、壓縮和其它效果。最近特別喜歡 UAD Satellite，它快成為我的處理必備了，讓我快速地在歌曲中試用不同的效果。”

Steve Mac 兩者都喜歡，他會(huì)在收音或?qū)AW已有元素重錄制的時(shí)候用到硬件。說(shuō)到硬件：“EQ我會(huì)用Neve 1084，幾乎對(duì)所有的音軌。我也喜歡Pultec EQ。我準(zhǔn)備投資一個(gè) API 550a 給鼓用。GML 8220作為整形EQ。壓縮我會(huì)用Urei 1178和1176。它們是行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)榉浅?yōu)秀。我也用DBX160，它對(duì)底鼓，軍鼓和貝斯很有幫助。人聲上是Teletronix LA2A。整個(gè)混音會(huì)在SSL上進(jìn)行。”

Steve 和 Philip Tan 一樣，也是UAD腦殘粉。他們喜歡用UAD插件給數(shù)字世界增添模擬的味道：“即使用默認(rèn)設(shè)置，都會(huì)帶給你不同的味道。以1176為例，聲音就與 Neve 或 API 完全不同。我使用的還有DUY、Crane Song 和 Avid 的一些插件。染色效果不錯(cuò)的還有 Slate Digital 的 VGG 控制臺(tái)模擬器。即使參數(shù)設(shè)置為0，只要切換到模擬器，味道就會(huì)不一樣。”

Vincent Di Pasquale 則試圖盡可能地將聲音搬出盒子：“我仍然使用外置合成器，如 Nord Lead 2 和 Moog Little Phatty。我試著錄制更多的吉他，或增加一些模擬通道條錄制的元素。對(duì)于整個(gè)混音也是——我會(huì)將它們從DAW中轉(zhuǎn)錄出來(lái)，經(jīng)過(guò)模擬的通道組合，讓聲音有溫暖的飽和效果。我的通道組合包含：SSL的話放和混音控制臺(tái)，以及 Expounder EQ 和一些模擬壓縮器。現(xiàn)在因?yàn)樵O(shè)備選擇很豐富，你可以在各種預(yù)算上獲得話放、壓縮器和模擬的調(diào)音臺(tái)，這能讓聲音多一些不同。”

“臟”一些！

正如我們上一期談?wù)摰模д嬉呀?jīng)是很多混音的基本部分。當(dāng) Lan Sherwin縮混 La Roux 第一張專輯時(shí)，失真用得非常充分：“專輯中有很多通過(guò)模擬電路的自然過(guò)載，Minimoog、VCS3、Revox 磁帶機(jī)都用得很多。在 Rak Studio 中，我也用SSL臺(tái)子做了一些之前沒(méi)有做過(guò)的事：我直接在臺(tái)子上使用多個(gè)效果、失真、壓縮，這樣我很快就將聲音融合到了一起。然后再飛到 Ben 的電腦上處理。很有趣也很直接，這樣我能輕易地獲得各種色彩。”

這個(gè)方式更多的時(shí)候是將混音看做錄音的一個(gè)部分。有些東西是你要去嘗試的：試著探索你身邊任何模擬設(shè)備的前級(jí)；甚至是聲卡的前級(jí)。要想得到免費(fèi)的飽和處理，甚至可以使用聲卡自帶的物理輸入，將DAW中的聲源進(jìn)行外錄。

Guy 概括了他最喜愛(ài)的失真處理：“如果吉他的失真不盡如人意，我會(huì)將干聲重新路由到麥克風(fēng)的話放中，調(diào)大增益，加入壓限，獲得更好的高增益聲音；如果我有很多時(shí)間去創(chuàng)造，我會(huì)用很多吉他放大器進(jìn)行重新放大，再錄回到磁帶或 Pro Tools 中。軍鼓和人聲通過(guò) Fender Twin 會(huì)聽(tīng)起來(lái)很棒。我很喜歡使用踏板，這類的處理用它很方便。”

Joe Chiccarelli 喜歡在人聲上使用失真：“我有時(shí)會(huì)在主人聲上加一些，特別是在多軌數(shù)的歌中。我最喜歡 McDSP utzBox。在鼓和貝斯上，我會(huì)用 Pro Tools 自帶的 Sans Amp 插件來(lái)做失真。Thermionic Culture Vulture 和 Standard Audio LevelOr 也是很好的選擇。”

Philip Tan 對(duì)失真有特別的選擇：“我通常會(huì)在缺少特色的聲音上加入失真，例如DAW自帶的鍵盤(pán)，這么做可以做一些掩飾。如果要加比較輕的失真、用模擬磁帶或電子管建模的插件會(huì)不錯(cuò)，像 UAD Studer、Crane Song Phoenix、DUY DaD Valve、DaD Tape。而劇烈的失真效果，我會(huì)用 SoundToys Decapitator、Massey Tape Head、McDSP Futzbox、以及各種吉他放大器的模擬插件，像 McDSP Chrome Amp 和 Waves GTR。”

工作方式

我們決定在最后，讓專家們以自己多年的經(jīng)驗(yàn)來(lái)總結(jié)今天的談話。Steve Levine，做過(guò)各種風(fēng)格的音樂(lè)，概括了他的工作經(jīng)驗(yàn)：“找對(duì)情緒非常重要。無(wú)論什么風(fēng)格，有了對(duì)的情緒，混音就會(huì)順風(fēng)順?biāo)蝗绻麤](méi)有，最好就停下來(lái)，做點(diǎn)別的。我的大部分混音都在八小時(shí)內(nèi)完成的，但我會(huì)把工程進(jìn)行劃分。如果在家里混音，我會(huì)在認(rèn)為達(dá)到90分的時(shí)候去睡覺(jué)，在第二天清晨再做最后調(diào)試。”Steve Mac 解釋了自己發(fā)生戲劇性改變的經(jīng)歷：“以前總是過(guò)度地工作！這樣會(huì)讓作品失去控制。有時(shí)候，退一步重新監(jiān)聽(tīng)作品，真的是不錯(cuò)的辦法。現(xiàn)在我將混音放一個(gè)夜晚，早上起來(lái)再做修改。結(jié)果真的太不一樣了。”

Sigma 有一個(gè)壞習(xí)慣，現(xiàn)在正準(zhǔn)備改掉：“把混音弄得太復(fù)雜、加入太多元素、這是我們的一個(gè)大問(wèn)題。有時(shí)候，你被困住時(shí)才會(huì)開(kāi)始思考：好像音樂(lè)有點(diǎn)容不下更多東西了。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)中，簡(jiǎn)單才是硬道理。”

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