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澎湃新聞記者 陳晨 實習(xí)生 柳靜

今年，與當(dāng)代女性境遇相呼應(yīng)的女性題材電影如《你好，李煥英》《我的姐姐》實現(xiàn)了口碑與票房的雙豐收。在女性題材成為新爆點的背景下，女性電影制作人如何塑造銀幕女性形象？如何講述女性故事？

《你好，李煥英》《我的姐姐》海報

上海國際電影節(jié)期間，四位女性電影創(chuàng)作人相聚上海凱迪拉克品牌空間，發(fā)起了一場題為《看見大銀幕的女性力量》的論壇，就這些問題展開了討論。6月13日，導(dǎo)演李少紅、制片人董文潔，演員吳玉芳、黃璐，不同年齡、不同身份、不同風(fēng)格的她們，在交流與碰撞中，刻畫出了當(dāng)代女性電影創(chuàng)作人的生存圖譜。在這之中，雖有困境，但看見的更多是中國女性題材電影的光亮。

從左至右：李少紅、吳玉芳、董文潔和黃璐

女性題材電影迎來風(fēng)口

2021年以來，《你好，李煥英》《我的姐姐》等影視作品掀起女性題材熱。此外，《世間有她》《當(dāng)家主母》《雙鏡》等影視作品也將蓄勢待發(fā)，女性題材迎來風(fēng)口。

擅長文藝片的黃璐在論壇中坦言，“近些年，文藝片的受眾越來越少了。女性題材電影正在成為新的風(fēng)向。”站在女性題材的“風(fēng)口”上，黃璐參演了即將上映的《風(fēng)華正茂的我們》、《我經(jīng)過風(fēng)暴》等女性題材電影。

演員黃璐

“2021年會成為女性題材電影的爆發(fā)年”，制片人董文潔認(rèn)為如是說。即將上映的女性題材電影《世間有她》，由李少紅、張嘉艾、陳沖三位女性導(dǎo)演合作執(zhí)導(dǎo)，周迅、鄭秀文領(lǐng)銜主演，易烊千璽特邀出演，以2020年為時間背景，講述抗疫中三位女性的故事。“集體創(chuàng)作、微觀敘事、女性視角是這部電影的一大特色”。

《世間有她》海報

常常以配角形象在銀幕前出現(xiàn)的演員吳玉芳，也表示未來幾年想?yún)⒀菀恍┡裕F(xiàn)實題材的電影。“《送我上青云》里，我飾演的梁美枝是一個依附丈夫的非獨立女性形象。我非常佩服江歌的媽媽，四五年一直為女兒奔走，盡管遭受一些謾罵，還是在堅持去為女兒尋求一個答案，如果有機會，我非常想演江歌的媽媽。” 董文潔也表示，想拍一些現(xiàn)實題材的影視作品，挖掘好的生動的女性故事。

演員吳玉芳

銀幕中的女性形象不該是單一的

四位女性電影人在電影中擔(dān)綱的角色不同，也展現(xiàn)了女性的不同面相。在發(fā)言中，呼吁豐富銀幕上的女性形象也成為共同論述的觀點。

四位創(chuàng)作人對“大女主劇”中的女主角形象進行了討論。制片人董文潔不認(rèn)同大女主劇把女性形象臉譜化的做法。“大女主劇過于臉譜化、套路化，才會讓觀眾審美疲勞。大女主劇里，女主永遠有主角光環(huán)，永遠是美的。觀眾看不到人物的成長，看不到角色的行為邏輯，當(dāng)然會反感。”

制片人董文潔

董文潔說：“女性力量不需要標(biāo)簽化，不需要被定義，女性力量不等于女強人，柔美是女性力量，剛強也是女性力量，包容是女性力量 ，細(xì)膩也是女性力量。我很喜歡的一句歌詞是，人世間有百味千紅。每個人都應(yīng)該認(rèn)識到自己的優(yōu)勢，在有個人特色的符號下，發(fā)揮女性力量的特質(zhì)。女性電影創(chuàng)作人，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)生活中千姿百態(tài)的、鮮活的女性形象，用好的創(chuàng)作，去展現(xiàn)她們。”

真實，則是演員黃璐對銀幕女性形象的期待。“女性角色不必追求完美，電影應(yīng)該讓觀眾看見女性真正的樣子，有時斑點、皺紋都是角色魅力的一部分。”她的觀點一拋出，李少紅導(dǎo)演也表示贊同，“影視作品要真實還原人物，不是每一個銀幕形象都要完美的，演員形象要服務(wù)于角色，要讓觀眾相信生活中真的有這個人。”

女性電影人要做“鼓風(fēng)機”

談及女性題材電影的風(fēng)口，制片人董文潔認(rèn)為，“風(fēng)口不是等來的，一定是自己創(chuàng)造的。女性電影人不要做等風(fēng)來的人，一定要做鼓風(fēng)機。”

作為《世間有她》的制片人和總監(jiān)制，董文潔主動出擊，拉投資、找導(dǎo)演、選演員，這部女性題材的作品才得以成形。同樣“鼓風(fēng)”的還有導(dǎo)演李少紅，在中國電影史上提及“女性”視角，跳不過導(dǎo)演李少紅。作為中國電影導(dǎo)演協(xié)會中唯一一位女性導(dǎo)演，李少紅是女性題材電影的探路者，也是堅守者。從早期的《紅粉》到近些年的《大明宮詞》、《媽閣是座城》，再到即將上映的《世間有她》，這些作品都帶有李少紅導(dǎo)演獨特的“女性視角”。在她看來，“女性創(chuàng)作者的視角與男性創(chuàng)作者非常不同，有時作品的獨特性恰恰在于女性視角。”

導(dǎo)演李少紅

在董文潔看來，“細(xì)膩和專注是女性創(chuàng)作人的優(yōu)勢”，但女性創(chuàng)作者也有著過于被動、面子薄、不敢表達的問題。“女性電影人應(yīng)該主動出擊、大膽發(fā)聲、大膽求助，多聊多碰，才能挖掘更多的合作機會。”

強調(diào)“她力量”，也不意味著“排他”，四位女性電影人在這一點上達成共識。演員黃璐提倡一種“男女共謀”的生態(tài)格局，“現(xiàn)在看到越來越多女性導(dǎo)演拍女性題材，當(dāng)然也有一些男性導(dǎo)演。如果未來有更多細(xì)膩的男性導(dǎo)演拍攝女性題材，這也是一件好事，女性題材可以有更多的視角。男女搭配，干活不累嘛，如果全是女性，也會走向另一個極端。”

李少紅導(dǎo)演對今年青蔥計劃中出現(xiàn)許多優(yōu)秀的青年女性導(dǎo)演這件事很開心，“我們這個社會還是處在男性的凝視下，女性創(chuàng)作者要努力爭取，用女性視角講述女性故事。”隨著越來越多的女導(dǎo)演、女制片參與到電影制作中，期待未來會有更多優(yōu)秀的傳遞“她力量”的女性題材電影涌現(xiàn)。

責(zé)任編輯：張喆

校對：欒夢

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