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發布日期：2023-03-09 10:19:50 瀏覽：

前沿拓展：

北京榮寶網絡文物拍賣會自2020年2月底推出以來，歷經一年多探索升級，目前已成功舉辦五屆網絡文物拍賣會，屢創佳績，并成為網絡拍賣界的生力軍。同時，北京榮寶秉持一貫嚴格的品控、嚴謹的學術精神，憑借專業過硬的團隊，以及榮寶齋三百年品牌和文化產業鏈的保障，整合多方資源，讓更多的藏友通過網拍平臺也可放心參與競拍，由此也得到越來越多新老藏家的關注。不忘初心，繼續前行，北京榮寶第六屆網絡文物拍賣會如約而至，期待您的參與和支持。

北京榮寶第六屆網絡文物拍賣會已于10月18日起陸續上線，本次拍持續27天，共29個專場，涵蓋各個品類，既有中國書畫、古籍善本、佛教典籍、文房雅器、名家琢玉、木板水印、宜興紫砂等傳統拍賣門類，又推出了更為貼近生活的門類，如“十全康寧滋補專場”和“茗茶佳韻·精品舊藏老茶專場”，力圖打造一場文玩盛宴。

“思逸神超·中國書畫作品專場（第四期）”，作為北京榮寶網絡文物拍賣會的經典專場，一直深受廣大藏家矚目，本場書畫共計32件，三大亮點搶先看：

其一：精品佳構，大師云集。本場囊括了張大千、王雪濤、何海霞、田世光、孫其峰、周思聰、白雪石、婁師白、董壽平、陳佩秋、黃君璧、馬晉、溥佐、秦仲文等近現代大家精品之作，待君品鑒。

其二：來源清晰，有據可查。如王雪濤《喜在眉梢》有米景揚先生邊跋；孫其峰《鷹》經作者本人鑒定為真跡，并附孫其峰書畫院證書；秦仲文《山林小屋》來源于文物商店舊藏。除此外，本場所有拍品皆附北京榮寶拍賣證書。

其三：價格親民，以饗同好。黃君璧《獨釣圖》以1.5萬元起拍；何海霞《陜北清秋》起拍價僅3.2萬；王雪濤《紅葉八哥》起拍價僅4.8萬，各種大家小品，以饗藏家。

北京榮寶

第六屆網絡文物拍賣會

思逸神超·中國書畫作品專場

（第四期）

線上預展時間

10.2810.30

拍賣時間

10.2811.01

思逸神超精華速覽

山水畫

領銜本場的是張大千擬張僧繇筆意所作的《秋山望遠》。張僧繇，梁武帝時御用畫家，地位頗高，且善于繪畫，與陸探微和顧愷之并稱為“六朝三大家”。張大千在深究石濤、八大畫風之后，上溯唐宋、魏晉，廣泛臨摹所見、所收藏之古畫，積累了豐富成熟的繪畫技法。

《秋山望遠》正值其廣泛吸收各家所長之時，然其學古不囿于古，形成了其個人面貌，他以張僧繇筆意、唐人意趣，運其胸中丘壑，無論是從畫法還是設色上都頗有古意，實為張大千擬古之精品。

Lot 009

張大千《秋山望遠》

84×33cm

立軸設色紙本

起拍價：RMB 450,000

鈐印：張季、大千、張季、大千居士、蜀郡張爰、兩到黃山絕頂人

款識：

1.散釋十三兄過我大風堂，以為此幀深得唐人拙樸意，將挾之而走，此何之教耶？題此汗涔涔滿衿袖矣。大千弟爰

2.壬申春日，仿吾家僧繇法于大風堂下。大千居士爰。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

何海霞，1943年拜張大千為師。1956年在中國美術家協會陜西分會任專業畫家。五十年代末至六十年代初，與石魯、趙望云等一起切磋畫藝，受到美術界的廣泛關注并成為長安畫派的重要畫家。

西北地區的自然景觀給了他不少靈感，提供了許多藝術創作素材，形成其個人鮮明的繪畫風格，立意雄奇，骨體堅凝，筆力雄健，墨色渾厚，蔚為大觀。如下《陜北清秋》正是西北風光一瞥。

Lot 010

何海霞《陜北清秋》

69×41cm

立軸設色紙本

起拍價：RMB 32,000

鈐印：海霞

款識：陜北清秋。海霞寫生。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

黃君璧（1898—1991），原名允瑄，晚號君翁，本名韞之，以號行，中國現代著名國畫藝術家、教育家。與徐悲鴻、張大千同輩齊名，與溥心畬、張大千合稱“渡海三家”。

黃君璧的傳統功底深厚，經歷了現代中國畫的繼承、演變、革新的過程。他學畫之初得西洋水彩的訓練，后上窺宋元名跡，此作構圖采用了“馬一角，夏半邊”式的邊角之景，突破全景式構圖。大片留白的處理方式，使得作品更加簡潔完整，主題更為明確突出。在筆墨方面，通過此作可以看出黃君璧善于用水，濕筆、重點、粗線皆是其個人獨特筆法，營造出一片水汽氤氳的景象，令人耳目一新。

Lot 023

黃君璧《獨釣圖》

27×27cm

鏡心設色紙本

起拍價：RMB 15,000

鈐印：君翁、黃君璧印

款識：庚申秋月畫于白云堂，君翁黃君璧。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

花鳥畫

王雪濤先生是現代卓有成就的花鳥畫大師，對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他十分重視實物寫生，又善于默記，故而能夠在創作中準確地表現處于動態中的花鳥，如本場六幅王雪濤小寫意花鳥的精品之作：《水仙綬帶》、《牡丹雙蝶》、《紅葉八哥》、《花卉草蟲》、《三秋圖》，都是表現轉瞬即逝的情趣。

“綬帶鳥”（一說“壽帶鳥”），綬帶為古代官吏佩官印所用的彩色絲帶，且“綬”與“壽”同音，寓意官途與長壽，是歷代花鳥畫家所熱衷表現的對象，近現代畫家也不例外，如本場中的王雪濤《水仙綬帶》、田世光《雙壽圖》。

此幅《水仙綬帶》是王雪濤先生1939年為耀武先生所作，整幅作品構思巧妙，從筆墨神韻，到造型布局都恰到好處。畫面中竹，石，水仙三者層次分明，交相呼應，相得益彰，紅色綬帶位于畫面左上方，生動活潑，醒目提神，為作品中之“畫眼”。縱觀整幅作品可以感受到王雪濤先生通過這些物象呈現出一種吉祥美好的寓意。系其早年不可多得精品之作也。

Lot 004

王雪濤《水仙綬帶》

108×34cm

立軸設色紙本

起拍價：RMB 120,000

鈐印：王雪濤印、遲園

款識：耀武先生雅教，己卯秋月雪濤寫。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

《牡丹雙蝶》這幅作品體現出了畫家高超的觀察能力，捕捉到了蝴蝶剛剛立于花瓣之上的時刻：右邊的蝴蝶一只觸角剛剛觸到花瓣，還未立穩，其他觸角還懸在半空。如此細致的觀察，恐一般畫家難以企及，畫面中牡丹的“靜”與蝴蝶的“動”相得益彰，可謂是“動中有靜，靜中有動”。且此作中的牡丹和蝴蝶，造型準確，特點鮮明，鮮活多姿，生動可愛，富有生命力，雖寥寥數筆，卻將這瞬間的動態刻畫得栩栩如生。

從這幅畫作的筆墨設色中可以看出他深受老師王夢白以及任伯年和吳昌碩的影響，艷而不妖，用筆姿縱卻不失法度，既擺脫了明清花鳥畫的僵化程式，又創造了清新靈動，雅俗共賞的鮮明風格，個人繪畫面貌十分突出，實為可遇不可求之佳作。

Lot 003

王雪濤《牡丹雙蝶》

69×45cm

鏡心設色紙本

起拍價：RMB 225,000

鈐印：老雪

款識：德恭同志屬。己未夏日，雪濤寫。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

王雪濤《喜在眉梢》是王雪濤贈友人“志甲同志”之作。畫中一喜鵲立于梅花枝頭，取“喜上梅（眉）梢”之意，寓意吉祥，別出心裁。

Lot 001

王雪濤《喜在眉梢》

64.5×42cm

鏡心設色紙本

起拍價：RMB 185,000

鈐印：王雪濤印

款識：喜在眉梢。志甲同志一笑。雪濤寫。

說明：

1.米景揚先生邊跋。

2.此作品附北京榮寶拍賣證書

婁師白，原名婁紹懷，字亦鳴，齋號老安館。1942年畢業于輔仁大學美術系，專事繪畫。生前為國家一級美術師，中國美協會員，中國畫研究會理事、副會長，中國國際書畫藝術研究院研究員，燕京書畫社顧問，中國書畫函授大學名譽教授。

婁師白雖然是齊白石年齡最小的入室弟子，但卻是齊白石頗為得意的弟子之一，其筆下的小鴨子與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、黃胄的驢并稱為“中國20世紀水墨五絕”。他既是“齊派”藝術的繼承者，也是發揚者。畫家在《雙喜圖》中以水墨寫意表現了三只雛鴨正仰頭望向上方的芭蕉葉，雖寥寥幾筆，卻將鴨子茸毛的層次、芭蕉的莖葉表現得恰到好處，正如齊白石的“蝦”，生動傳神，極具藝術價值，實為一幅可遇不可求的佳作。

Lot 016

婁師白《接喜圖》

134.5×68cm

立軸設色紙本

起拍價：RMB 130,000

鈐印：師白

款識：全國經貿系統職工書畫展。婁師白作。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

著錄：《中國對外經貿系統書畫展選集》P12，對外經濟貿易部對外貿易教育出版社出版，1990年北京。

田世光早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一。他尤擅花鳥、山水，此作《雙壽圖》正是其花鳥與山水相結合的精品之作。

圖中繪兩只“綬帶鳥”，取其諧音，故名為《雙壽圖》，寓意吉祥。從繪畫技法上來看，是集宋元雙勾重彩工筆花鳥畫的大成之作，且難能可貴的是，他學古但不泥古，賦予了他新的時代精神，不愧為現代工筆花鳥畫名家。

Lot 007

田世光《雙壽圖》

69×138cm

鏡心設色紙本

起拍價：RMB 150,000

鈐印：田世光、公煒

款識：雙壽圖。田世光于昆明湖畔柳浪莊上。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

竹子自古以來就是文人墨客熱衷描繪的對象，宋代的文同、蘇軾，元代的柯九思，清代的鄭燮等文人都有許多竹子題材的創作，近現代也不例外。本場中就有四幅有關于竹子的藝術創作，分別為陳佩秋《竹石小鳥》、白雪石《竹》、吳華源《竹石》、秦仲文《墨竹》。

其中，陳佩秋的《竹石小鳥》尤為值得關注。陳佩秋，著名書畫鑒定學家，與其先生謝稚柳堪稱為書畫界的伉儷夫婦。除書畫鑒定之外，陳佩秋還十分擅長書畫之藝事，尤其擅長畫竹。通過此作，可以看出，陳佩秋筆下的竹，竹葉繁而不亂，深得畫竹之畫理，且擅長用墨之法，將“墨分五色”發揮到了淋漓盡致，將竹葉的陰陽向背、轉折之處表現得恰到好處，乃陳佩秋畫竹的精品之作。

Lot 017

陳佩秋《竹石小鳥》

87.5×46cm

立軸設色紙本

起拍價：RMB 65,000

鈐印：乂之

款識：健碧畫。

說明：此作品附北京榮寶拍賣證書。

人物畫

周思聰是我國20世紀美術史上杰出的女畫家，一生留下了不少極具影響力的佳作。在她的藝術生涯中，她曾受教于蔣兆和、潘絜茲、葉淺予、李可染等畫壇大家，吳冠中譽其：“是個真正的藝術家，她的藝術和人品在中國都是一流的。”

她的人物畫由外物的感知化為內心的披露，由描繪化為抒寫，由精嚴生動化為簡練、虛靜、率真和稚氣，由激動情緒的表現化為靜默無言之美的吟唱，這時她人物畫的風格意蘊已經徹底走出了師輩的門墻，在水墨寫實風格之外形成了唯她獨有的風采，顯示了優秀的中生代畫家不因襲前人也不因西風獵獵而迷失自我的識見與定力，正如本場的《兒戲圖》和《少女》。