華生富士故障(富士通故障)

前沿拓展：

文/一樹

在眾多小說虛構(gòu)人物中，福爾摩斯應(yīng)當(dāng)是影響最深遠(yuǎn)的一個，他就像是一個真實(shí)存在的歷史人物，深遠(yuǎn)而持久地影響著現(xiàn)代社會的方方面面。自然，福爾摩斯系列小說也成為世界電影與電視劇史上被改編最多的作品。

日本的創(chuàng)作者如今對這個老牌神探題材忽然表現(xiàn)出極大的興趣。2018年與HBO亞洲合作推出的《夏洛克小姐》將主要角色全部轉(zhuǎn)變成女性來重構(gòu)世界觀。

如今正在富士“月九”檔播出的《夏洛克：未敘之章》（下簡稱《未敘之章》）則講述在進(jìn)入新紀(jì)元后的日本，這位神探如何破解原著中的“未敘之章”。

但無論是噱頭滿滿的“性轉(zhuǎn)”，還是一個似乎只有名字的首字母縮寫“S·H”與原著相符的“改編”，從“福爾摩斯”到“夏洛克”，這位有史以來最偉大的偵探，在進(jìn)入第三個世紀(jì)的商業(yè)社會后，多少都顯示出一些無所適從。

21世紀(jì)的偵探游戲

無論是“福爾摩斯”還是“夏洛克”，推理始終是劇作最重要的部分。

這也是《福爾摩斯探案集》系列小說改編的難點(diǎn)。作者柯南·道爾爵士對痕跡學(xué)和演繹法的理解與應(yīng)用都相當(dāng)超前，但在詭計(jì)的具體設(shè)計(jì)上，卻仍舊與19世紀(jì)末倫敦的生活細(xì)節(jié)息息相關(guān)。

BBC版在案件的設(shè)計(jì)上，是最接近原著的一部?！堆值难芯俊穼ⅠR車改為出租車；《巴克斯韋爾獵犬》則加入了生物武器研究的背景，艾琳·艾德勒所涉及的丑聞，也從出軌“升級”成了特殊性癖。

相比之下，《未敘之章》則是原著感最“薄弱”的一部，在如今播出的七集里，能被一般讀者“認(rèn)”出來的案件，實(shí)在寥寥無幾。

在本劇制片人的訪談中，他承認(rèn)這是制作團(tuán)隊(duì)有意為之。一方面，自然是因?yàn)榻?jīng)典案件已經(jīng)被多次改編。另一方面，想要在21世紀(jì)的日本重塑小說所描述的詭計(jì)，有一定的難度。因此，選擇“原作中提及但未曾細(xì)說”的案件，成為團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作重點(diǎn)。

我們不知道富士電視臺里是有一個狂熱的書迷，還是制作團(tuán)隊(duì)花了大量的時間在原著的所有案子中，去搜尋福爾摩斯所說的一句話，或是華生的某一筆記載。

比如第一集醫(yī)生墜樓案中破案的關(guān)鍵，便來自于《六尊拿破侖半身像》中福爾摩斯對華生所說的一句，“不知你是否還記得阿巴涅特家那樁惱人的事件是如何被我發(fā)現(xiàn)的，還好我注意到了在炎熱的季節(jié)里，把芹菜放進(jìn)黃油里會下沉?！?/p>

第六集通過金絲雀的習(xí)性鎖定犯人的設(shè)計(jì)，則來源于《黑彼得》的開頭，“惡名昭著的，養(yǎng)金絲雀的威爾遜終于被捕入獄”。

在發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)之后，《未敘之章》更像是一群書迷的自我狂歡，在原作者沒有敘述的空白處，以現(xiàn)代日本為背景，為這些一筆帶過的案件，補(bǔ)充上更豐滿的動機(jī)和人物。而為了體現(xiàn)這一獨(dú)特性，福爾摩斯最為人所知的幾句名言，都沒有出現(xiàn)在臺詞里。

對于書迷來說，這不失為一種新的樂趣，但對于一般觀眾來說，經(jīng)典事件和臺詞的缺失，卻直接削弱了“福爾摩斯”這個主題的吸引度。

憑心而論，劇作中的詭計(jì)設(shè)計(jì)并不算精巧，對于犯罪者的動機(jī)和心理挖掘，也并不比同期的《相棒》更深刻。

破案與談情密不可分

無論如今的創(chuàng)作者希望做出多么石破天驚的改編，福爾摩斯與華生之間的情感都無法被忽略。貝克街221的這對搭檔，可以說是開創(chuàng)了文學(xué)和影視作品中“雙男主”的搭配。

這并非是因?yàn)楝F(xiàn)在全球的年輕觀眾對于同性感情有多么熱衷，而更應(yīng)看作是這個作品不可分割的一部分。

在1984年由杰瑞米·貝納出演的季《福爾摩斯探案集》中，偵探和醫(yī)生之間的關(guān)系似乎要比原著中的“摯友”更進(jìn)一步，并有意無意地強(qiáng)調(diào)了福爾摩斯撲朔迷離的性向。

而在2010年BBC版的《神探夏洛克》中，從第一集開始，所有人似乎都將這兩人當(dāng)成了一對情侶。

兩年后，美國的《基本演繹法》將“男男”變?yōu)椤澳信?，幾人間的感情也更為復(fù)雜。女版莫里亞蒂和艾琳都成了福爾摩斯的前女友，麥克羅夫特則是女版華生的前男友。

而《夏洛克小姐》與《未敘之章》兩部日劇，則更加愿意從“友情”做文章，并加入一層可供觀眾進(jìn)一步發(fā)揮的曖昧。

不過，當(dāng)編劇要分一部分精力去描述“福華”之間的感情走向，在對案件的重新設(shè)計(jì)上，便似乎有些力不從心。因此，日版的兩次改編在播出后，都遭受了“案件薄弱”的指責(zé)，尤其在本土偵探影視蓬勃發(fā)展的日本，這兩部作品雖然盡力將案件現(xiàn)代化與本土化，效果卻并不出彩。

與此同時，兩部日劇都去掉了福爾摩斯是個藥物依賴者的身份，而僅將其描述成一個恃才傲物，無視規(guī)則的天才。

這自然是與日本實(shí)行的播出尺度限制有關(guān)，但可惜的是，去掉了這一最大的“污點(diǎn)”，不管是這個人物，還是與華生的感情，都因此被削弱。

福爾摩斯是一名“反英雄”。他是癮君子，他有反社會人格，他的背景和他的智慧，讓他具有了得以為所欲為的能力，但同時，他卻是一個極度厭惡罪惡的人。應(yīng)該說，正是這種厭惡與他對真相的好奇，使他能夠成為一名跨時代的偵探。

而“7%溶液”，就像是對他整體性格的最佳詮釋，是他面對社會規(guī)則的叛逆，是他沉浸于自己高超頭腦的自鳴得意，也是他逃避孤獨(dú)的方式。

華生與福爾摩斯之間，從來不僅僅是搭檔，也不是淺薄的友情（或者愛情）。這兩個角色始終互相依賴，并互相拯救。比起肢體接觸和語言互動，這才是兩人情感中最需要表現(xiàn)的部分。

《夏洛克小姐》在這一點(diǎn)上明顯是蒼白的，竹內(nèi)結(jié)子飾演的美麗偵探更像是一個被寵壞的天才，而《未敘之章》里藤岡靛扮演的獅子雄，只是有些不拘小節(jié)，卻并非真正是個跳出社會規(guī)則的人。

反觀英美的兩版改編，即便是《基本演繹法》的忠誠觀眾，也會承認(rèn)，這部連載了七年的美劇作品，在推理的創(chuàng)意上并不高明。但落魄的福爾摩斯，與逃離家庭的華生，這樣的設(shè)定使其同樣能成為一次成功的改編。

而《神探夏洛克》則基本遵守原著的設(shè)定，并補(bǔ)充了對其原生家庭的描述。讓一個天才有一份自卑的童年記憶，這樣的對比也讓人印象深刻。

永遠(yuǎn)被期待的夏洛克

今年《基本演繹法》收官讓劇迷戀戀不舍；《神探夏洛克》主創(chuàng)的社交網(wǎng)絡(luò)上，總是有“催更”的留言；《夏洛克小姐》是HBO亞洲與Hulu為日本量身打造的劇集；《未敘之章》雖然比較平淡，但在收視上，也相當(dāng)可觀。

這位享譽(yù)全球的偵探，不管在哪個年代，都是被期待的。

說福爾摩斯是一位沒有超能力的“超級英雄”，其實(shí)一點(diǎn)不為過。不管是政治丑聞，還是普通人的煩惱，這位偵探雖然有時會顯得不耐煩，但始終會為委托人帶來一個確實(shí)的解答。

拋開那令人嘖嘖稱奇的“基本演繹法”，福爾摩斯代表的是對真相和正義的追求，不管是19世紀(jì)的倫敦，還是21世紀(jì)的世界，人類社會對這兩點(diǎn)的需要是不會改變的。

自然，在每一版創(chuàng)作里，我們都能看見“福爾摩斯”，或者“夏洛克”對于社會的憐憫。這也是他與“宿敵”莫里亞蒂在根本上的不同。

因此，不管是對《血字的研究》《巴克斯韋爾的獵犬》這種經(jīng)典案件的重新闡釋，還是將記錄在《最后一案》和《回憶錄》里不太出名的小案子搬上銀幕，對于福爾摩斯的改編始終不會停止。

自然，在不同國家的改編中，名字諧音進(jìn)行的“玩?！焙陀萦业摹百u腐”之風(fēng)或許會掩蓋了偵探和醫(yī)生這對組合本身應(yīng)有的風(fēng)采。但是，只要這位偵探仍舊匡正這個社會上的不平，并揭露陰暗面的秘密。那無論他以怎樣的姿態(tài)出現(xiàn)，都總有打動人心之處。

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