張國立執(zhí)導(dǎo)，《肖申克的救贖》中文版話劇5月成都首演

由張國立執(zhí)導(dǎo)，全外國演員、全中文對(duì)白的《肖申克的救贖》中文版話劇，將于5月1718日在成都高新中演大劇院，首次與蓉城觀眾相見。該劇由知名戲劇原創(chuàng)機(jī)構(gòu)龍馬社攜手上海華人夢(mèng)想文化發(fā)展有限公司共同打造，成都傳媒集團(tuán)為媒體支持單位。

該劇的主演大山攜11位來自全球8個(gè)國家的外國演員，用流利的中文演繹了這個(gè)世界級(jí)IP。語言和文化在這里碰撞，希望的力量在戲劇中生長(zhǎng)。一場(chǎng)跨越40年時(shí)間的經(jīng)典之旅，將以全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)在觀眾眼前。

以原著小說為基礎(chǔ)，回歸文本

1982年斯蒂芬·金創(chuàng)作的短篇小說《麗塔海沃斯和肖申克的救贖》問世，1994年上映的同名電影成為影史經(jīng)典。話劇版《肖申克的救贖》則重新回歸文本，將原著小說以新的藝術(shù)形式再度呈現(xiàn)。《肖申克的救贖》英文版話劇于2009年在都柏林首演。此次引進(jìn)制作的中文版話劇，將讓觀眾再次感受“希望的力量”。

在原著小說里，瑞德是故事的敘述者。《肖申克的救贖》中文版話劇中，同樣也是瑞德帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)這個(gè)故事，從瑞德的視角經(jīng)歷這一切。張國立導(dǎo)演將瑞德和安迪兩個(gè)人建立信任與友誼的這條線索重點(diǎn)拎出，無論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是兩人的表演，都能讓觀眾感受到這兩人在絕境中慢慢生長(zhǎng)的友誼。

《肖申克的救贖》中文版話劇或多或少添上了幾分東方味道。“咱們騎驢看唱本兒，走著瞧”……一些突如其來的“俏皮話”打破了監(jiān)獄的死氣沉沉，也讓角色在舞臺(tái)上變得鮮活起來。

劇組中的演員曾分享說，“張國立導(dǎo)演對(duì)劇中的每個(gè)角色都做了精心設(shè)計(jì)和人物表演規(guī)劃，對(duì)文本的琢磨更是精細(xì)到了每句話、每個(gè)字”。正是這份精雕細(xì)琢，使《肖申克的救贖》中文版話劇更具直擊心靈的力量。

回歸文本，同樣也是龍馬社作為作家劇團(tuán)的基因所在。話劇是主要通過臺(tái)詞和說話來表達(dá)的藝術(shù)。龍馬社在15年時(shí)間里一直堅(jiān)守初心，致力呈現(xiàn)話劇最本質(zhì)的樣子，在作品中探索“好的說話方式”，讓話劇靠臺(tái)詞、靠演員的表演，用實(shí)實(shí)在在的真誠打動(dòng)每一位劇場(chǎng)觀眾。

看點(diǎn)十足，11位外國演員全中文演繹

《肖申克的救贖》中文版話劇開創(chuàng)性地采用了全外國演員、全中文對(duì)白的形式，聚集了來自加拿大、美國、法國、澳大利亞、意大利、俄羅斯、阿根廷、芬蘭8個(gè)國家的11位演員。

能講一口流利的中文并不新鮮，但能用中文演好話劇絕非易事。該劇最后的優(yōu)質(zhì)呈現(xiàn)，是演員、導(dǎo)演，以及全體制作團(tuán)隊(duì)通力合作的成果。正如主演大山在接受采訪時(shí)所說，“絕不是賣老外用中文演話劇這個(gè)概念，我們是認(rèn)真排出了一個(gè)高水平的精品話劇”。進(jìn)入“肖申克”的人，語言只是最低門檻。演員在排演過程中不斷挑戰(zhàn)自我，突破語言和文化的差異。讓外國人用中文演繹外國劇目，龍馬社這次打破常規(guī)的大膽突破，不僅是一場(chǎng)文化自信的體現(xiàn)，也為龍馬社始終在探索的“好的中文說話方式”賦予了更多可能性。

極致視聽，舞臺(tái)上的一切都在敘事

燈光、舞美、音樂，舞臺(tái)上的所有內(nèi)容都在統(tǒng)一的戲劇節(jié)奏中，共同向觀眾講述這個(gè)發(fā)生在肖申克監(jiān)獄的故事。

鐵絲網(wǎng)幕升起，一個(gè)陰森、禁錮的肖申克監(jiān)獄呈現(xiàn)在觀眾面前。巨大的牢籠壓迫感十足，空氣中仿佛能飄來腐朽的惡臭。隨著劇情推進(jìn)，安迪將希望之火帶進(jìn)這里，牢房的數(shù)量在不知不覺中慢慢減少，取而代之的是洗衣房里升騰的水汽、隨風(fēng)飄動(dòng)的干凈床單、灑落在屋頂?shù)臏嘏柟狻吧Α钡某霈F(xiàn)，讓這里充滿了春天的詩情畫意。

音樂在戲劇節(jié)奏中不可或缺，它是帶動(dòng)觀眾情緒的利器，要用得恰到好處但又不能喧賓奪主。負(fù)責(zé)為《肖申克的救贖》中文版話劇創(chuàng)作音樂的莫靈風(fēng)，同時(shí)也是劇中的一名演員。身兼演員和作曲雙重身份，讓莫靈風(fēng)能夠有更多機(jī)會(huì)與導(dǎo)演探討每段戲的戲劇節(jié)奏，理解人物在戲中的情感變化，從而對(duì)音樂表達(dá)出的情緒有更精準(zhǔn)的理解和把控，讓音樂為整部劇的內(nèi)核實(shí)現(xiàn)加持。

紅星新聞?dòng)浾?張世豪 編輯 曾琦

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