對話FIRST最佳紀(jì)錄長片《巢》導(dǎo)演秦瀟越：家庭是人重要的內(nèi)核，力量和脆弱都源于此

對話FIRST最佳紀(jì)錄長片《巢》導(dǎo)演秦瀟越：家庭是人重要的內(nèi)核，力量和脆弱都源于此

在上海市中心的30平米的老公房里，30多歲的房君睿和父母蝸居在一起。家庭爭吵時時爆發(fā)，他在沙發(fā)、躺椅、電視機(jī)、餐桌的空隙中尋求安逸——這里塞滿了關(guān)于藝術(shù)和宗教的書籍。

他原本想做文物修復(fù)師，卻成了保安。理想與現(xiàn)實(shí)構(gòu)筑牢籠，將他困住。

他的故事被拍成紀(jì)錄片《巢》。作為第十七屆FIRST影展最佳紀(jì)錄長片，在“理想與現(xiàn)實(shí)”的話題之外，影片還呈現(xiàn)了房君睿的家庭生活，探討了個人與社會、時代的關(guān)系，以及當(dāng)代青年的迷茫和困境。評審沈旸評價，它呈現(xiàn)了一種卡夫卡式的現(xiàn)代困惑。

“這部影片更像是一個普通人在人世間走一遭，遇到了各種各樣的困惑，對于宗教、自我、時代的思考和不解。它不僅僅是呈現(xiàn)一個家庭，更像是透過這個家庭看到我們所生活的社會環(huán)境。”導(dǎo)演秦瀟越說。

紀(jì)錄片《巢》劇照。圖/受訪者提供

大學(xué)畢業(yè)后，秦瀟越曾用2個月的時間坐火車去環(huán)游中國，拍下陌生人關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的故事，制作出紀(jì)錄短片《世界與我》，后來她又拍了《在鶴崗安家》《何大的烏托邦》。這些影片大多是溫暖積極的色調(diào)，內(nèi)容圍繞著一個問題：人是否能過自己理想的生活？

《巢》是秦瀟越第一部紀(jì)錄長片。對話中，她不回避在拍攝時的痛苦和困境。她為此付出了6年多的時間，其間中止過8個月的拍攝——她看不到人物變化的征兆，房君睿的家庭矛盾也將她拖進(jìn)了情緒黑洞，最終她決定將鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)，從記錄一個青年的文物修復(fù)理想變成探討房君睿困境產(chǎn)生的原因。

“大多數(shù)人都會經(jīng)歷一個這樣的時刻。”秦瀟越說，“很少有人能非常順利地走上自己熱愛的道路。我覺得《巢》是一面鏡子，可以照出很多人的生活。”

以下是與秦瀟越的對話。

《巢》獲FIRST最佳紀(jì)錄長片，秦瀟越在映后交流時說，希望這部影片能引起大家的共鳴。圖/受訪者提供

【1】“你不可能通過我來拍一個勵志故事”

九派新聞：看到這部紀(jì)錄片是房君睿主動邀請您來拍的，想知道為什么房君睿會想要別人來拍攝他的生活？

秦瀟越：也不算是主動邀請，他是我的另一部作品《世界與我》在上海放映時的觀眾，映后他找到我，聊到他的理想是文物修復(fù)。我對他的故事比較感興趣，他覺得有人能來記錄他的心路歷程也挺好，就達(dá)成共識。

后來的拍攝與設(shè)想不太一樣，我第一次到家里拍攝，他們就大吵，矛盾沖突大到可以忽略鏡頭。最后呈現(xiàn)的是一部家庭關(guān)系的紀(jì)錄片。

九派新聞：您對他家的第一印象是怎樣的？

秦瀟越：他家是一個30平米的老公房，最大的房間是客廳，也是房君睿的臥室，有一張床、一個他父親看電視的躺椅、一張餐桌。

家里到處都是書，幾乎連坐下來的地方都沒有。他經(jīng)常買書，我們拍到了好幾次他收到書的快遞，他父親說，一個星期肯定是要買一本的。他對文藝復(fù)興時期的文學(xué)藝術(shù)很感興趣。

房君睿的家。圖/《巢》劇照

九派新聞：他在生活中，有可以交流這些內(nèi)容的人嗎？

秦瀟越：更多是在網(wǎng)絡(luò)上交流。現(xiàn)實(shí)中，他和別人交流沒那么自信，或沒那么順暢。他有些口吃，有時想表達(dá)但表達(dá)不出，臉漲得通紅。片子里有一段是他跟在教會認(rèn)識的朋友分享收藏的明信片，內(nèi)容都與文藝復(fù)興的藝術(shù)和宗教有關(guān)。

九派新聞：影片中，有個細(xì)節(jié)是他一直在修碗，很多年都沒有修完，“碗”這個意象很強(qiáng)烈，當(dāng)時是怎么捕捉到這一細(xì)節(jié)的？

秦瀟越：第一次去拍，就知道他在修碗。第二次去，他爸就刺激他說，你如果真的喜歡修碗，那個碗老早就修好了。我就順著這話說，下次等這個碗修好再過來拍。

房君睿就說，你要是想拍勵志故事，不可能通過拍我來實(shí)現(xiàn)。后來過了很長時間，他都沒有修完這個碗。拍了2年后，我跟他說，這個項(xiàng)目要結(jié)束了。他說希望我們可以拍到他至少把這個碗修好，他還在準(zhǔn)備展覽。

那會我也很質(zhì)疑我的拍攝，到底是他想修，還是我催著他去做這件事。其實(shí)很長的時間里，面對這樣一個拍攝對象，我都處于一種不知所措的狀態(tài)。

九派新聞：為什么這個碗這么難修完？

秦瀟越：很多觀眾也有這個疑問。不就是修個碗嗎？為什么這么久不去修？但其實(shí)它已經(jīng)不僅僅是一個碗，更是一種理想的象征。他內(nèi)心也不相信自己可以再回到文物修復(fù)這條路。我記得一名觀眾留言說，這個碗其實(shí)他不會去修的，不修的話，他的理想永遠(yuǎn)成立。

房君睿修碗。圖/《巢》劇照

【2】房君睿的困境是一面鏡子

九派新聞：這個紀(jì)錄片您拍了多久？

秦瀟越：整個制作大概是6年。

九派新聞：在拍攝房君睿一家時，您覺得會有什么共同的困境嗎？

秦瀟越：比如他修碗修了好幾年，但一直沒修完。我其實(shí)是想做紀(jì)錄片，但是我拍了房君睿五六年都沒把片子做出來，我也會質(zhì)疑自己。家人也會擔(dān)心，就是那兩個核心問題，如果你很喜歡做這個紀(jì)錄片，為什么你做得那么痛苦？如果你很擅長做紀(jì)錄片，為什么到現(xiàn)在都沒出來一個作品？

家人看到你這么痛苦，肯定是勸你趕緊去做別的事情，找個班上。但當(dāng)你自己深陷其中時，又不想放棄。當(dāng)時我拍這個片子，就像他在修這個碗，很容易進(jìn)入偏執(zhí)狀態(tài)。當(dāng)我這個片子做不出來的時候，我就會變成他。

大部分人都會經(jīng)歷這樣的狀態(tài)，很少有人能非常順利地走上自己熱愛的道路。所以我覺得它就像是一面鏡子，可以照出很多人的生活。

九派新聞：您在拍攝時，會經(jīng)歷哪些困難的時刻？

秦瀟越：畢竟拍攝的是人家家庭中很隱私的矛盾沖突，他們經(jīng)常在鏡頭前表達(dá)心聲，我不知道該怎么去面對這家人，去制作這個片子。整個過程，包括后期剪輯，都非常痛苦。現(xiàn)在這個片子呈現(xiàn)的面很豐富，看起來有很多看點(diǎn)。但對我來說，我一直覺得這不是一個很好的版本。

九派新聞：為什么說不是完美的版本？是還有一些什么樣的問題沒有解決嗎？

秦瀟越：每個人的生活其實(shí)是一直在持續(xù)著的，但是作為一個片子，你必須畫上一個句號。可是當(dāng)人物還沒有一個正向的走向時，你好像就給他的人生蓋棺定論了，這是很殘酷的。

在紀(jì)錄片的拍攝中，矛盾帶來的戲劇沖突是很重要的部分，往往是一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)。但是《巢》它只停留在矛盾沖突里面，它沒有人物的起承轉(zhuǎn)合，最后要如何克服，這些都沒有。

影片整體的情緒基調(diào)比較壓抑。我看到一名觀眾說是把《巢》當(dāng)恐怖片看，因?yàn)闀苯哟Ａ⒃诩彝ゼ姞幍谋╋L(fēng)眼里面，那種窒息感很要命。作為創(chuàng)作者，我希望觀眾觀看時，情緒是有起伏的。所以我覺得這個作品是不完美的。

九派新聞：雖然放映場次不多，但豆瓣上已經(jīng)有了很多的評論。

秦瀟越：是，而且評論都很長。哪怕是不喜歡《巢》的人，都會寫很長的評論來分析它的缺點(diǎn)，它能刺激到觀眾。

《巢》不僅僅是關(guān)于理想和現(xiàn)實(shí)的對沖，它更像是呈現(xiàn)一個普通人在人世間走一遭，遇到了各種各樣的困惑。比如，對宗教的困惑，天主為什么要讓他承受這么多的痛苦；對于我們生活的世界的不解，對于愛情、家庭、職業(yè)理想、人生道路、自我命運(yùn)，包括對于拍攝本身，他都有很多自己的看法。

除了家庭關(guān)系之外，父子倆的對話也很有思辨性，很多新聞話題都在對話間流露出來。《巢》不僅僅是拍一個家庭，更像是透過這個家庭看到了我們所生活的社會環(huán)境。所以它是一個層次很豐富的影片，每個人都可以在這里看到不同的側(cè)重點(diǎn)，發(fā)表自己的意見。

九派新聞：影片放映后，房君睿和他的家人有看過嗎？他們?nèi)绾卧u價？

秦瀟越：他父母還沒看，房君睿已經(jīng)看過了。他看完挺平靜的，有些出乎我的意料。給他看的那天，我壓力超大，畢竟他要在屏幕上看到自己最脆弱的一面，還有很激烈的家庭矛盾的場面。結(jié)果，他反過來安慰我，說讓我不用擔(dān)心，因?yàn)樗械呐臄z他都在現(xiàn)場，他知道我拍了哪些。他希望有可能的話，盡量不要呈現(xiàn)過多的矛盾沖突。現(xiàn)在影片中的矛盾，已經(jīng)比他看的那版少一些了。

九派新聞：結(jié)束拍攝后，您與房君睿一家還有過聯(lián)系嗎？他們現(xiàn)在怎么樣了？

秦瀟越：我們4月份去過一次他家，那時候想給他父母看成片，房君睿覺得家里空間實(shí)在太小了，不適合放。他又買了更多的書，更加沒有地方可以坐。上次交流的時候，發(fā)現(xiàn)他的狀態(tài)不是很好，工作上也有受到欺負(fù)。如果大家有一些就業(yè)方面的建議或幫助，我可以代為轉(zhuǎn)達(dá)給他。

房君睿在工作。圖/《巢》劇照

九派新聞：看到很多關(guān)于《巢》的影評常常會提到一個詞——“介入”，您當(dāng)時會有介入的感覺嗎？

秦瀟越：其實(shí)我本意也沒想要介入，我覺得自己是被拽進(jìn)去的。這不是我主觀上想要介入一個家庭，去拍攝去引導(dǎo)問題，而是自然而然就發(fā)生了的。它可能是你在當(dāng)下本能的判斷，并不是說你還有思考的余地，想這時要不要介入、介入是不是不客觀、我這個是不是紀(jì)錄片，根本沒有這樣的余地去考慮這些問題。

在這個影片的結(jié)尾，我慢慢地退出了這個家庭。我很難幫到他，但觀眾中或許有人可以。我們在西寧放映時，有一位觀眾就是做文物修復(fù)的，還有一些觀眾會給他推薦文物修復(fù)機(jī)構(gòu)。我不確定這些是不是真能幫到他，但是至少能讓他感覺到，大家能跟他產(chǎn)生共鳴。

【3】《巢》是一個城市和時代的縮影

九派新聞：您之前的紀(jì)錄片拍攝經(jīng)歷中，有沒有這么近距離地去目睹一個人的困境嗎？

秦瀟越：是第一次。這也是我的第一部紀(jì)錄長片。

九派新聞：這會給您帶來一些什么影響嗎？

秦瀟越：我覺得是更能夠站在他人的立場去考慮一些問題，還有就是警示作用。當(dāng)下我真的離拍攝對象非常近，很容易會陷入那樣的困境中。拍攝那段時間，我整個狀態(tài)都比較抑郁。

九派新聞：您覺得房君睿的家庭有哪些特征？

秦瀟越：他的家庭矛盾比較突出。父母會趁著鏡頭，把心里的不滿直接撒出來。這也是影片看上去有窒息感的原因。他母親覺得，已經(jīng)不指望兒子什么，只要他能好好活著就行。但父親還想拉房君睿一把，希望他可以覺醒，好好去過自己的生活。但母親覺得，父親刺激房君睿的那些話，反而讓他更想輕生。

他父親其實(shí)是想他振作起來，如果不打算走這條路，就趕緊去找別的工作，是用一種刺激他的方式去鼓勵他，但是房君睿根本不吃這一套。很多中國的家庭都是這樣，用一種否定式的方式來交流。

房君睿和他的父親時常發(fā)生爭吵。圖/《巢》劇照

九派新聞：這種矛盾似乎在家庭關(guān)系中也很常見，代際間很難溝通和互相理解。

秦瀟越：大部分中國家庭其實(shí)都是這樣。因?yàn)槌鞘邪l(fā)展太快了，代溝太深了，兩代人差著二十來歲。二十年間，城市發(fā)生了翻天覆地的變化，彼此的價值觀都不一樣。

九派新聞：6年的拍攝時間里，您對于房君睿和他的家庭的認(rèn)識，有發(fā)生什么變化嗎？

秦瀟越：一開始進(jìn)入這個家庭，我的想法是，這個紀(jì)錄片可能會給房君睿帶來一些幫助，比如遇到一些更合適的工作機(jī)會。但是拍攝中，我發(fā)現(xiàn)我很難真的幫到他，很多時候，是房君睿自身也陷在困境里。

制作中非常痛苦的點(diǎn)是，總是希望這個人物會有所改變。你在拍攝他，他也在被關(guān)注，就好像他的人生突然迎來一些外部力量的介入，但也沒能帶來變化。

這是拍得很失落的地方，所以這個片子從期待人物本身有自我覺醒的改變，變成了探索這個人物的困境形成的原因。很多人看完影片后，會有些失落，就好像沒有看到一個所謂的勵志故事或英雄式的人物。但事實(shí)上，大部分人在實(shí)際生活中都是失落的，很多人沒辦法過自己想要的生活。

房君睿常常“躺平”在床上，失去生活的動力。圖/《巢》劇照

九派新聞：如何解讀房君睿這個人物困境形成的原因？

秦瀟越：我覺得房君睿的困境是從上至下一層層疊加起來的。首先是房君睿有一些個人的問題，他的性格比較偏執(zhí)，容易放棄。

這與他的家庭教育有關(guān)。父母從小比較溺愛他，什么都不讓他做。所以當(dāng)他在社會上受挫，發(fā)現(xiàn)社會不是自己想象那樣，他就不太能接受，覺得處處不順意。

其中還有一些社會變遷的因素。中國過去這幾十年發(fā)生了天翻地覆的變化，像房君睿的祖輩其實(shí)都過著非常好的生活，因?yàn)橐恍v史原因，比如日本入侵上海，他們家像逃難一樣，從虹口去了蘇州河，后來又徹底沒落。

從他父親的人生經(jīng)歷來看，他也是一個郁郁不得志的人，至少在40歲前，跟房君睿是一樣的。他從小喜歡畫畫，愛寫書法，對于傳統(tǒng)文化很有追求。但直到改革開放后，他才告別澡堂服務(wù)員的工作，去到一家醫(yī)院做美工，出黑板報。

經(jīng)歷過那個時代的人，他們的生活面貌、對于生活的感覺、整個內(nèi)心秩序都被摧殘了。所以，我覺得這導(dǎo)致他對兒子的教育是求穩(wěn)，而且?guī)缀跛械臏贤ǚ绞蕉际窍麡O負(fù)面的。

房君睿的父親常常會說，“有多少人能真的過理想的生活”“如果都去做總統(tǒng)，誰去掃馬路”“愛情是自然屬性，婚姻是社會屬性，愛情值幾個錢？”他所有的認(rèn)識表達(dá)都是消極的，房君睿在這樣的環(huán)境下成長，他會有一些消極脆弱的可能。他內(nèi)心覺得父親講得很消極，但是他又沒辦法突破這樣的困境。

房君睿的父親愛好畫畫。圖/《巢》劇照

九派新聞：映后交流時，您曾提到，《巢》是一個城市的縮影，也是一個時代的縮影。為什么這么說？

秦瀟越：像他們這樣的家庭在上海有很多，就是以前那種過得很好現(xiàn)在落寞的老上海人，困在上海市中心的一個小房子里。因?yàn)樯虾Ｊ且粋€奮斗的城市，它需要不斷有新鮮血液注入，是一個一直流動著的城市。

片子里有一句話，是房君睿的親戚說的，“上海沒有上海人，你有能力留下來，你就是上海人”。像房君睿的祖輩父輩都是非常努力在上海打拼，成了上海人，但是他們現(xiàn)在好像到了城市的邊緣。城市在不停地變遷，這不僅是物理層面的。房子在更新?lián)Q代，這個城市里的人也是。

【4】拍家庭關(guān)系，是因?yàn)閷θ烁信d趣

九派新聞：您是上海人嗎？

秦瀟越：我是江蘇南通人，小學(xué)起搬到上海生活。

九派新聞：您當(dāng)時是怎么走上紀(jì)錄片創(chuàng)作的？

秦瀟越：在踏上社會之前，我也不知道想要做什么，怎么在這個社會找到一個自己的位置，很迷茫。所以就拿著相機(jī)自己坐火車環(huán)游中國，拍了兩個月，記錄下很多人對理想的看法。我把那些采訪剪成了一個片子叫《世界與我》。它還是比較積極的，看完會給人內(nèi)心力量，有種色彩斑斕的感覺。

九派新聞：《世界與我》中有哪些印象比較深刻的故事嗎？

秦瀟越：我遇到的人，大多是火車售票員、背包客、流浪歌手、乞丐等。印象很深的是一個高中輟學(xué)的火車售票員，他的理想是造飛機(jī)。他沒有覺得這是天方夜譚，而是可以一點(diǎn)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)的。

大部分拍攝的人物對于生活都充滿熱情。比如流浪歌手，我問他，這樣能養(yǎng)活自己嗎？他說他在馬路上唱歌，有人給他錢，他就很開心，遇到我采訪他，他也感到開心。每個人在鏡頭前展現(xiàn)出的善意，包括對于生活的熱情，讓我很受鼓舞。

出發(fā)前，我覺得，人應(yīng)該是要過理想的生活。比如，一個人明明喜歡的是藝術(shù)，他為什么要去做會計(jì)？拍《世界與我》，讓我發(fā)現(xiàn)不管人現(xiàn)在處于怎樣的境地，他對生活都是有信念感的，這讓我有勇氣去面對未來的生活。即便當(dāng)下沒法實(shí)現(xiàn)想要做的事情，但他有這個信念感，就可以一步步地去過想要的生活。

九派新聞：您拍的紀(jì)錄片似乎都圍繞著“理想”一詞，《世界與我》是理想的呈現(xiàn)，《巢》更像是理想困于現(xiàn)實(shí)。《巢》的拍攝會改變您的觀念嗎？

秦瀟越：房君睿是極度被困在現(xiàn)實(shí)里的人，我當(dāng)時心理壓力很大，就覺得我心里的信念感也要破滅了，我不想讓他去破滅我的信念感，所以當(dāng)時就停止拍攝。

后來，我意識到，既然是想要鼓勵大家過理想生活，我要有這個信念感，怎么可以說遇到一個困在現(xiàn)實(shí)里的人，我就退縮，那不是很打自己臉？8個月后，我又回到了這個家庭，我想重新去思考關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)的話題。

九派新聞：《世界與我》的評價是怎樣的？

秦瀟越：在剛畢業(yè)的學(xué)生群體中，還是挺能產(chǎn)生共鳴的。但在有社會閱歷的人眼中，會覺得這個是站著說話不腰疼，雖然也是表達(dá)一個很好的生活愿景，但是走不進(jìn)他們的內(nèi)心。

《世界與我》只是在講理想和現(xiàn)實(shí)，它沒有去更多地詮釋兩者之間的關(guān)系。一個人存在在社會上，不只有他自己，還有他的社會關(guān)系、家庭關(guān)系。所以《巢》的層次會更豐富一些，它會讓現(xiàn)實(shí)和理想變得豐滿起來，并不是孤立地存在于一個人身上。

秦瀟越拍攝《巢》的工作照。圖/受訪者提供

九派新聞：看到您還做了一個“我遇見的人”系列的紀(jì)錄短片，其中有個《狗司令》的影片，也挺觸動我的。

秦瀟越：這個系列其實(shí)是因?yàn)榕摹冻病返臅r候，太壓抑了，我還想找回做《世界與我》時的狀態(tài)，所以就去拍身邊的陌生人。基本上去拍三四次就能出一個短片故事，也當(dāng)作是一個剪輯訓(xùn)練。

九派新聞：您之前在紀(jì)錄片的結(jié)尾，會放一個給受訪者看片的片段。為什么有這樣的想法？

秦瀟越：做紀(jì)錄片，有時會感覺自己好像竊取了別人的一段經(jīng)歷。我拍的大部分都是平凡人，我想讓他們知道，他們是自己生命的主人公，他們的故事值得被看到。

《狗司令》這個人物，我是隨機(jī)找到的。最后我拿片子給他看，他看得很感動，還拿出錢說，你這個多少錢，我想買下來。第二年，我們又去看他了，他說小秦，你再幫我搞下視頻，不小心被我搞丟了，我以前每天晚上睡前都要看一遍。

我一下子就感覺到，這個紀(jì)錄短片對他很重要，他整個人生經(jīng)歷就在那個片子里，他可以反復(fù)拿過來看。這個片子好像成了他的驕傲。他在這個短片里被理解了，這一點(diǎn)對他來說很重要。

那次我突然意識到，拍紀(jì)錄片是一件很有意義的事情。這個意義不僅僅是做出了一條影片，而在于這條片子能讓被拍攝者感受到自己被理解。

做紀(jì)錄片導(dǎo)演后，我跟很多人有過深入交流，就發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心都是一片荒原，大家在這個世界都是非常孤獨(dú)的存在。比如房君睿和他的父母，內(nèi)心都很孤獨(dú)，在他們周圍，沒有人能真的幫到他們，或理解他們。但是一個紀(jì)錄片能讓他被看見，能呈現(xiàn)他的內(nèi)心世界，對于這個人物來說，就是一個擁抱。這是我覺得紀(jì)錄片很有意義的地方。

九派新聞：您的下一部影片是？

秦瀟越：目前在拍攝《夫妻一場》，是關(guān)于婚姻的家庭故事。

九派新聞：您很多紀(jì)錄片都是與“家”的主題相關(guān)，為什么這個主題比較吸引您？

秦瀟越：我可能還是對人本身感興趣。對于一個人來說，家庭是他很重要的內(nèi)核，他的力量也來自家庭，脆弱也來自這里。研究一個人的家庭關(guān)系是很有意思的，可以在他身上找到非常強(qiáng)烈的共鳴。因?yàn)榇蠹叶继幱诩彝リP(guān)系之中，而沒有一個家庭關(guān)系是完美的。拍了很多家庭后，我感覺人和人大部分時候是差不多的。

九派新聞：《巢》和您此前拍的紀(jì)錄片相比，有哪些特別的地方？

秦瀟越：最主要的是，《巢》讓我對紀(jì)錄片導(dǎo)演這個身份有了更強(qiáng)烈的認(rèn)同感。過去，我只是在做一個旅行計(jì)劃，去跟人交談，更多的是從我個人視角去探索世界。但是現(xiàn)在我有了更明確的目的，我在做一個作品，為了跟更多的人去產(chǎn)生精神交流。

我拍紀(jì)錄片不是想去體現(xiàn)某種社會責(zé)任感，或者去關(guān)注某類特殊人群，我只是在拍我感興趣的人。因?yàn)槲易约河欣Щ蟮牡胤剑@些地方可能會引起大家的共鳴。

九派新聞：您對于紀(jì)錄片這條路有過迷茫期嗎？

秦瀟越：時時刻刻都在迷茫。因?yàn)樽黾o(jì)錄片很難賺到錢，我們現(xiàn)在在做一個叫“去哪安家”的系列紀(jì)錄片，它的商業(yè)性可能更強(qiáng)一些，也比較符合當(dāng)下年輕人的話題，希望能賺到一點(diǎn)錢。我是誤打誤撞開始拍紀(jì)錄片，但是得到了很多專業(yè)老師的支持，比如范立欣老師、周浩導(dǎo)演等。這個過程是很漫長的，最大的壓力是你自身的心理壓力，因?yàn)檫@個片子只有你才能夠帶著它往前沖，如果你要放棄，就沒有了。

九派新聞記者 萬璇

編輯 曾金秋

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【來源：九派新聞】

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