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為什么女性更愛《哈利·波特》

發布日期：2024-10-18 23:02:26 瀏覽：

為什么女性更愛《哈利·波特》

鄧布利多校長、斯內普教授、麥格教授、海格……自《哈利·波特》系列影片完結以來，已有多位角色的扮演者去世。

但，看起來，《哈利·波特》將是一部不朽的電影作品。

已去世的《哈利·波特》演員們

這不，繼2002年首映、2020年重映之后，《哈利·波特》于10月11日再次登陸內地院線。這次不止一部，而是全系列八部影片先后重映。

本以為這樣一部資源滿天飛的重映電影，不會有多少人看；誰料，第一部“魔法石”票房突破6000萬元，預測本次重映總票房可達8800萬元。而其中特別值得玩味的一件事是重映影片的用戶畫像：女性觀眾數量占比3/4，是男性觀眾的三倍。

圖據貓眼專業版數據

怎么，女性更偏愛《哈利·波特》嗎？

壹

《哈利·波特》系列影片總時長1180分鐘。它有足夠的容量和耐心，為兩三百個角色定制他們的人生故事。其中，至少有四五十個角色，從校長到教授，從父輩到同學，從鳳凰社成員到部分食死徒，只要說出他們的名字或亮出劇照，很多觀眾便能馬上對號入座。

從某種程度來講，《哈利·波特》的群像塑造，不輸于水滸、三國。但后者是男人搭臺子，男人唱戲，女性少且弱勢，像是依附在男性之下的“副產品”。而J.K.羅琳筆下的女性形象則完全能夠獨當一面，與男性分庭抗禮甚至超越他們。

且看年輕一代，最經典的角色莫過于哈利、赫敏、羅恩的黃金三人組：哈利自不待言，是被選中的“救世之人”；羅恩對友誼忠誠，與哈利相互扶持成長；而赫敏，會因為自己的麻瓜家庭身份而感到自卑，魔法天賦也不如哈利，但她用功好學，智慧超絕，性格堅毅，遇事沉著，魔法石的秘密、密室里的蛇、盧平教授的身份等都是她推測或揭示的，在尋找魂器的逃難之旅中，更是多次以智慧和魔法拯救三人。

赫敏既要維系三人組的穩定和諧，又要時刻解團體于倒懸之患。如果說哈利是命中注定的“唐僧”，羅恩是偶爾掉鏈子但也能站出來扛事的“八戒”，那么赫敏便是不可或缺、智勇雙全的“悟空”。

與赫敏相對的，另一個人氣很高的女性角色是盧娜。她衣著異常、觀念古怪、語言驚人，有“瘋姑娘”之稱。但她從不因此自卑或委屈自己尋求別人的認同。J.K.羅琳說，她一點也不在乎別人的看法，這點品質相當珍貴；因為不在乎，所以無所畏懼，生死關頭，是她幫助哈利找到“拉文克勞的冠冕”，才有了擊敗伏地魔的一線機會。

在年輕一代的女性中，不得不提的是與哈利相愛的金妮。她不顯眼，總是輕易地被其他人奪去光環，但其實她暗藏著驚人的天賦和超高的韌性。她與哈利·波特并列而立，不是因為她是哈利的所愛，而是因為她自身的能力。

較她們年長的一代，從某種意義上來講，都是哈利·波特的“母親”。

生母莉莉，為了保護兒子而死。她的愛融入哈利的血中，使他不受伏地魔的傷害，同時也成了日后對抗伏地魔最大的資本。

麥格教授，教學一絲不茍，卻也外冷內熱，尤其是對哈利，送他光輪2000，肯定其才華與天賦；與魔頭之戰中，時時護佑哈利等人，不畏生死和強權；大戰之際，發動“石墩出擊”咒語，正面迎敵，是黑暗時期霍格沃茨最大的支柱之一。

莫麗·韋斯萊有七個孩子，是一名絮絮叨叨、操心不已的家庭主婦。她偏愛哈利，卻并不因哈利的“救世主”身份便給他特殊照顧。她只是把哈利當成一個需要“母親”的孩子，自己的孩子。而這一點，恰恰很難得。

到奶奶輩，鳳凰社唐克斯的母親安多米達，為了愛與家族斷絕關系，嫁給麻爪出身的巫師；為了愛，與丈夫并肩作戰，成為鳳凰社盟友；在丈夫、女兒、女婿先后戰死的痛苦中，還是頑強地撫養外孫。

還有另一個“預言之子”納威的奶奶奧古斯塔·隆巴頓，看似嚴厲到不近人情，實則承受著巨大的傷痛：兒子兒媳被食死徒折磨至瘋，獨自撫養孫子長大，黑暗來臨，仍支持納威去對抗伏地魔，并且自身也參戰了，極像滿門忠烈的楊家佘太君。

老中青三代女性，個個不同，善良、勇敢、堅毅、責任、能力、智慧、愛等人間一切美好的形容詞，都可以在她們身上得到印證。當伏地魔象征的黑暗降臨之際，巾幗何必讓須眉，她們自身站在一起，便是一束炫目的光。

貳

其他故事里的女性角色，常是額外的“福利”，但《哈利·波特》里的女性角色并非如此。赫敏的扮演者艾瑪·沃森特曾這樣評價作品中的女性：她們無一例外都是一些執著、智慧、有愛的女性，具備著一些不同尋常的女性力量，而這些力量，往往是男性所不能抵達的。

尼法朵拉·唐克斯是一名女傲羅，也是鳳凰社成員，魔法天賦極高，勇敢無畏，多次冒險參加鄧布利多的正義計劃。她唯一的逆鱗是自己的名字：尼法朵拉（Nymphadora），字面意思為“仙女的禮物”，其詞根和詞意都含有褻瀆的意味。她拒絕任何人稱呼她的名，只愿意承認自己的姓，唐克斯。

語言能矯飾自身。有很多名詞，假以中性、通俗之名，實則卻暗含了對女性的貶低、壓抑、控制和裁決。這種潛藏在日常中的語言暴力，很容易被忽視。而奪回本屬于女性敘事權的第一步，就是正名。J.K.羅琳筆下的唐克斯，便是代表。

征戰殺伐少不了軍師。從秦漢到唐宋，再到明清，傳之后世的著名軍師，張良、諸葛亮、荀彧、徐茂公、劉伯溫、姚廣孝等人，皆是男性。西方經典《荷馬史詩》里軍師是獻出木馬計的男人奧德修斯，而美人海倫，只是一個雙方你爭我奪的戰利品。古往今來，幾乎所有故事的智者，皆由男性代言。

其實《哈利·波特》里至高智慧和布局者，也是男性鄧布利多；但隨著故事的推進，年輕一代里的智者、軍師，已經轉移到女性身上，博學聰穎的赫敏，敏感多思的盧娜，聰慧機敏的金妮等，她們看上去都比哈利和羅恩聰明，往往能在危機時刻，窺見解決問題的門徑。

談及父性，往往意味著征服、支配與強力；語及母性，卻多指博愛、平等、寬和。父性接近占有，母性卻指向愛。在《哈利·波特》的設定中，愛是最高等級的守護和力量，尤其是母愛。

莉莉舍生赴死，為襁褓中的兒子，施下“愛的保護”，以此才讓哈利免遭伏地魔之毒手。J.K.羅琳說，哈利一生都在尋找父親的象征，結果卻總是母親，給他提供了一個避難所。

莫麗選擇顧家，便是一名稱職的家庭主婦；拿起魔杖，便是鳳凰社成員；當瘋狂的食死徒貝拉威脅到女兒的生命，莫麗旋即像護崽的母獅般，連發數個無聲咒，將強大又癲狂的貝拉殺死。

哪怕是站在伏地魔一邊的馬爾福母親納西莎，她優雅又忠誠，可是為了兒子，也會冒著殺身的危險，隱瞞哈利未死的事實。

J.K.羅琳說，開頭是一位母親（莉莉）救下哈利，結尾是又一位母親（納西莎）救了哈利，母愛構成了全書的閉環。

其實，還有一個不容忽視的設定，最能彰顯作家和作品的女性力量：那就是整本書的核心——魔法。

J.K.羅琳曾表示，魔法世界的有趣之處在于，“當你把體力因素剔除，女性可以像男人一樣戰斗，女巫可以像男巫一樣有力地施展魔法。”

男女性別最基礎和最根本的分歧就是體力之差。這是無法改變的事實。而虛構的魔法，恰好抹除了這個差異，金妮的咒語可不比哈利弱，赫敏更是遠勝其男友羅恩，麥格能夠當庭對抗斯內普，魔法讓女性擁有了和男性同等的力量和可能。

《哈利·波特》的世界以人心定善惡，以咒法較高低，以知識論短長，而非像麻瓜世界，要憑借金錢、科技、階級，以及某種來自肱二頭肌和體重體型的力量，來裁斷人的上下。魔法世界是真正的性別平等的世界，而這種平等，就是最強大的、最值得歡欣鼓舞的女性力量。

叁

2022年，《哈利·波特》20周年重聚盛會，黃金三人組和多數演員都來了。唯獨少了J.K.羅琳。彼時的她，在跨性別議題上的一些言論，招來非議。很多演員在社媒發言，與之割席；更有狂熱之徒，謾罵尋釁。

孰是孰非，姑且不論。但如果有誰妄想將J.K.羅琳排除出《哈利·波特》的世界之外，那簡直是滑天下之大稽。因為她自始至終，都是一個女人，一個母親，一個毫無爭議地為女性發聲、創造出眾多精彩絕倫的女性角色的女作家。

她生于1965年，和哈利·波特同一天生日：7月31日。父母想要男孩，她的出生，像一個錯誤。原生家庭之弊，在羅琳身上盡顯。某種孤獨的窘境和“很早就沒有安全感”，迫使她投身紙筆，用故事來表達自己。7歲那年，她寫下第一個童話。

J.K.羅琳

后來，她考上大學，狂熱讀書。畢業后，戀愛，結婚，母親、父親先后去世。這段婚姻除了帶給她第一個孩子杰西卡外，并無多少幸福可言。多年后，她在某次表態中，坦誠了自己早些年的遭遇：20多歲時遭受過性侵犯，第一段婚姻中被丈夫家暴，她是“侵犯和家暴的幸存者”。

離婚后，她遲遲找不到工作，只能靠政府救濟，住在廉價公寓。在無休止的自我否定和懷疑中，她一度有自殺的傾向。貧窮和抑郁幾乎摧垮了她。但身為母親，她沒有放棄的權利。在一列火車上，她看見一個戴眼鏡的黑發巫師，對著她笑。瞬間刺激了她的靈感。她開始寫作《哈利·波特》。

她經常要帶女兒去公園，讓她玩到筋疲力竭睡去，才能匆匆趕去咖啡館寫作。一杯咖啡，坐幾個小時，能否出版，一概不知，只是驚喜于創作能讓她屏蔽掉來自現實的某種折磨。終于，第一本“魔法石”誕生，經歷多次退稿才被接納，而后一炮而紅。她以天才的想象力創造出的魔法世界，令她從一個貧困潦倒的“灰姑娘”，變成堪比英國女王的大富婆。

J. K.羅琳的人生，本身就是一段女性傳奇。最像她的角色，無疑是赫敏。“我是個長相普通，愛看書，長著雀斑的聰明小女孩。”她說。她曾在書中尋找榜樣，《小婦人》《古堡里的月亮公主》里的主角竟然是個長相平平、性格一般的女生，這給了她很大啟發。所以她才創造出赫敏，一個并不性感，也不戴眼鏡的中性角色，“她是個聰明的女孩，但在聰明這件事上絕不讓步，也不會妥協去裝傻。她從沒為了讓羅恩感覺良好，而掩藏自己的能力。”