《喜馬拉雅之靈》導(dǎo)演：珞巴族應(yīng)該被更多人看見(jiàn)丨專訪

《喜馬拉雅之靈》是中國(guó)第一部講述藏醫(yī)藥傳奇的影片。

由曾云輝執(zhí)導(dǎo)，普布次仁、拉瓊等主演的劇情片《喜馬拉雅之靈》即將于11月17日全國(guó)公映。電影展現(xiàn)了千年前珞巴族的原始部落文化，是中國(guó)第一部講述藏醫(yī)藥傳奇的影片。該片再現(xiàn)了珞巴族博嘎?tīng)柌柯涞囊粓?chǎng)生存危機(jī)，講述在疾病蔓延，族人接連死亡的危急時(shí)刻，部落青年達(dá)芒·另崠為拯救部落，毅然踏上尋找“生命之泉”的故事，是一曲頌唱西藏古老部族生死考驗(yàn)的命運(yùn)史詩(shī)。

影片拍攝期間，劇組多次赴喜馬拉雅山脈東段的林芝地區(qū)，從海拔3000米的雅魯藏布江畔到海拔5000米的雪山，經(jīng)歷沙洲、荒灘、原始森林、雪原、冰川、雪山等多種地形地貌。

這是導(dǎo)演曾云輝執(zhí)導(dǎo)的第一電影長(zhǎng)片，學(xué)習(xí)油畫(huà)專業(yè)出身的他，喜歡厚重的影像，之所以選擇一個(gè)藏地題材，是因?yàn)樗X(jué)得城市的東西太熟悉了，對(duì)他個(gè)人來(lái)講，更喜歡小眾偏遠(yuǎn)，有不一樣質(zhì)感的故事。更為重要的是，他覺(jué)得文化要多元多彩，珞巴族這個(gè)族群應(yīng)該被更多人看見(jiàn)，“希望電影成為記錄珞巴族的一部檔案，讓珞巴族的子孫后代能夠找到同根同源的民族歸屬感”。

【創(chuàng)作】

找到同根同源的民族自豪感

曾云輝是福建泉州人，長(zhǎng)期生活在廈門。2012年，他參與了一個(gè)援藏項(xiàng)目，第一次接觸到珞巴族。

曾云輝了解到，珞巴族在中國(guó)境內(nèi)只有4000多人，還有60多萬(wàn)珞巴族同胞從1914年起被非法的麥克馬洪線分隔開(kāi)。作為祖國(guó)邊疆的少數(shù)民族，千百年來(lái)，珞巴族人經(jīng)受過(guò)無(wú)數(shù)次的生存考驗(yàn)，不僅要與自然天地斗，還要抗擊外來(lái)侵略。在曾云輝看來(lái)，這是一個(gè)英雄式的民族。

這個(gè)民族沒(méi)有文字，文化瀕臨消亡，而印控區(qū)的珞巴族更是嚴(yán)重被印度化和西化。這對(duì)曾云輝觸動(dòng)很大，他覺(jué)得應(yīng)該有一部電影來(lái)講述珞巴族人的故事，讓更多人看到并記住這個(gè)民族，更寄希望通過(guò)對(duì)其語(yǔ)言、信仰、生活習(xí)俗等文化樣貌的呈現(xiàn)，保留珞巴族的文化火種。“電影作為一個(gè)文化載體，相當(dāng)于一部檔案，這種民族自身的歸屬感和自豪感，可以通過(guò)這樣的檔案去保存”。

為什么把故事背景放在1000多年前？在接受新京報(bào)采訪時(shí)，導(dǎo)演曾云輝表示，因?yàn)楣适律婕安柯鋫髡f(shuō)“生命之泉”，部族面臨生存危機(jī)，只有“生命之泉”才能拯救，所以故事背景要往前推。并且，曾云輝在尋找資料時(shí)，發(fā)現(xiàn)一位藏醫(yī)藥歷史人物宇妥·寧瑪·云丹貢布，他在唐代中期的時(shí)候，在西藏米林縣用了10年時(shí)間，發(fā)現(xiàn)了各種各樣的草藥，最后編著了一部《四部醫(yī)典》，被譽(yù)為藏醫(yī)藥百科全書(shū)，為藏醫(yī)藥學(xué)中最系統(tǒng)、最完整、最根本的一套理論體系。曾云輝就將整個(gè)故事背景設(shè)定在唐代中期，“時(shí)間越往前推，這種文化的純粹度會(huì)越高，可以讓更多珞巴族人看到他們文化上的一種共通性”。

【表演】

很多角色由珞巴族人本色出演

為了創(chuàng)作一部少數(shù)民族題材故事，曾云輝前期做了大量資料收集工作。“我們國(guó)家很重視珞巴族文化建設(shè)，有很多珞巴族文化傳承人的挖掘整理”，曾云輝說(shuō)，他通過(guò)文化傳承人獲取珞巴族服飾、生活習(xí)慣、房屋結(jié)構(gòu)、清唱語(yǔ)言等信息，同時(shí)他也調(diào)研了藏藥王宇妥·寧瑪·云丹貢布的故居，他在南伊修行講學(xué)的地方甘露洞，以及當(dāng)?shù)氐囊恍┳匀痪坝^，比如南迦巴瓦峰，被譽(yù)位世界上最美的山峰之一，因?yàn)樗谘鹏敳夭即髰{谷的大拐彎處，形成一個(gè)海拔落差特別大的山峰，也被譽(yù)為“直刺天空的長(zhǎng)矛”。曾云輝將這些風(fēng)情元素放在了電影中。

《喜馬拉雅之靈》劇照。影片展示了很多絕美的自然景觀。

影片幕后主創(chuàng)部門大部分是漢族，演員基本是珞巴族和藏族。曾云輝坦言，在拍攝過(guò)程中，語(yǔ)言問(wèn)題基本不會(huì)成為溝通障礙。珞巴族有自己的語(yǔ)言，屬漢藏語(yǔ)系藏緬語(yǔ)族，因?yàn)榻?jīng)過(guò)幾十年的民族融合，珞巴族很多人普通話特別好，即便有些人說(shuō)得有些吃力，也能說(shuō)藏語(yǔ)，劇組都有相應(yīng)的翻譯。

作為一部寫(xiě)實(shí)風(fēng)格影片，為了表現(xiàn)珞巴族博嘎?tīng)柌柯涞脑鷳B(tài)和真實(shí)性，除男女主角是藏族專業(yè)演員外，其他角色全部由珞巴族人本色出演，他們目前的職業(yè)除少數(shù)人狩獵外，大多是牧民或農(nóng)民。

最初，導(dǎo)演想選一位珞巴族年輕人來(lái)做男主角，但因?yàn)閼蚍萏兀瑢?duì)于表演要求比較高，最后找了一位叫普布次仁的藏族專業(yè)演員出演男主角。因?yàn)殓蟀驼Z(yǔ)特別難學(xué)，普布次仁非常努力，只能學(xué)幾句就馬上拍一條。而對(duì)于素人演員，導(dǎo)演曾云輝只能通過(guò)他們的表情狀態(tài)去判斷表演是否到位，“我無(wú)法要求他們表演，只能把臺(tái)詞給到他們，讓他們?cè)谙鄳?yīng)的狀態(tài)下表達(dá)這句話。”曾云輝說(shuō)，他讓演員用生活中的慣性去表演。

《喜馬拉雅之靈》劇照。普布次仁飾演男主角達(dá)芒·另崠。

【拍攝】

漂亮的冰窟窿下面就是百米深淵

電影整個(gè)拍攝周期歷時(shí)兩年多，曾云輝表示，之所以拍攝周期這么長(zhǎng)，一方面是在磨合劇本，另一方面是在等合適季節(jié)。劇組在原始森林里搭建了一個(gè)博嘎?tīng)柌柯涞拇迩f，搭完以后等了半年，讓它自然風(fēng)化，“有生活痕跡以后，我們?cè)偌拥谰撸羞@些都需要時(shí)間來(lái)沉淀”。

片中，男主角達(dá)芒·另崠為了拯救部落，踏上尋找“生命之泉”的艱難旅程，要途徑各種地貌類型。導(dǎo)演曾云輝希望找到一些空間敘事上的變化，他的出發(fā)點(diǎn)是從喜馬拉雅山南麓的博嘎?tīng)柌柯溟_(kāi)始出發(fā)，轉(zhuǎn)進(jìn)墨脫，往喜馬拉雅北邊走，進(jìn)入波密，再到林芝地界，最后一路冒險(xiǎn)，看到了南迦巴瓦峰，在這座山峰的指引下找到了南伊溝、甘露洞，這個(gè)路線其實(shí)就蘊(yùn)含著亞熱帶地區(qū)、高海拔雪山、冰川，整個(gè)地理地貌具有一種特殊性。在勘景時(shí)，曾云輝也是想找到一種落差比較大的地貌。

《喜馬拉雅之靈》劇組在原始森林里搭建了一個(gè)博嘎?tīng)柌柯涞拇迩f。

讓曾云輝印象深刻的是拍攝冰洞的那場(chǎng)戲。勘景時(shí)，要走路兩三個(gè)小時(shí)才能到，路邊可以看到很多漂亮的冰窟窿，但有些下面就是幾百米的深淵。曾云輝現(xiàn)在回想起來(lái)，冰洞那個(gè)場(chǎng)景其實(shí)很危險(xiǎn)，每個(gè)人只能從很窄的縫里側(cè)身進(jìn)去，上面覆蓋了很多石塊，劇組人員側(cè)身進(jìn)去之后，頭頂上的石塊就落下來(lái)了，并且冰洞里最怕共振，幸好當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)生危險(xiǎn)。

對(duì)曾云輝來(lái)說(shuō)，在整個(gè)拍攝過(guò)程中，遇到的最大挑戰(zhàn)，是在路途中，“只要能拍攝，都不是問(wèn)題，但路上車子拋錨，凌晨?jī)扇c(diǎn)還在海拔四五千米的地方，劇組是否能安全回來(lái)都是問(wèn)題”。

【專訪】

做小成本電影還是要更純粹一點(diǎn)

《喜馬拉雅之靈》中出現(xiàn)的熊是用特效制作。

新京報(bào)：電影中出現(xiàn)的一些動(dòng)物，比如熊、老虎和狼，是不是都使用了特效鏡頭？

曾云輝：老虎是實(shí)拍后合成上去的，我們?cè)谂臄z地實(shí)景跟人拍完之后，把鏡頭角度記下來(lái)，回到了廈門找了一只孟加拉虎，在綠幕背景下，按同樣的角度拍完合進(jìn)去的。熊是完全用特效做的，而狼是大部分實(shí)拍，有些被射殺的特寫(xiě)鏡頭使用了特效。

新京報(bào)：電影的原創(chuàng)音樂(lè)邀請(qǐng)了《賽德克巴萊》的音樂(lè)制作人何國(guó)杰，其實(shí)兩部電影風(fēng)格有些相似，都是講述我國(guó)少數(shù)民族部落文化的故事，在風(fēng)格上有沒(méi)有相互參考？

曾云輝：我沒(méi)有參考他的作曲風(fēng)格，但我喜歡他的配樂(lè)，希望通過(guò)音樂(lè)的維度去打開(kāi)觀眾的普及面，我就通過(guò)制片找到了作曲家何國(guó)杰老師，因?yàn)槲遗臄z的鏡頭需要用更宏觀、維度更大的音樂(lè)去烘托，我跟何老師就形成一個(gè)共識(shí)，用管弦演奏。之后，我們找到了保加利亞國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)做演奏，混音是在澳大利亞的悉尼，何老師自己擔(dān)任總指揮。在樂(lè)器的選擇上，我們希望是具有東方韻味的，在我的感受里，東方樂(lè)器中比較能夠體現(xiàn)悲涼，契合到影片角色上的，就是洞簫。它可以表現(xiàn)一種低沉悲涼孤行的感覺(jué)。在宏大的管弦里面，還有一點(diǎn)細(xì)微的東西在游蕩，我覺(jué)得何老師確實(shí)做得很棒。

新京報(bào)：對(duì)這部片子有什么市場(chǎng)預(yù)期？

曾云輝：我是新人導(dǎo)演，再加上這個(gè)片子比較小眾，對(duì)市場(chǎng)不敢抱有太大的期望值。但是希望這樣一部電影能夠找到喜歡它的觀眾，能被大家看見(jiàn)，這就是我現(xiàn)階段的目標(biāo)。我覺(jué)得，小成本電影還是要找回你要表達(dá)的那種真情實(shí)感，更純粹一點(diǎn)去做電影，在起初創(chuàng)作時(shí)就要建立起這種想法。踏踏實(shí)實(shí)地做，這也許就是小成本電影的出路。

新京報(bào)記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 陳荻雁