《龍與地下城：俠盜榮耀》：丟掉“偶像包袱”的游改電影

作者：Neo

《龍與地下城》（Dungeons & Dragon，簡稱“DND”）是根植于西方魔幻文化的桌面戰(zhàn)棋游戲，在游戲發(fā)展史上占據(jù)著舉足輕重的地位，單是獲得其認證授權(quán)的經(jīng)典電子游戲就有《博德之門》《無冬之夜》和《冰風谷》，受其影響的更是不計其數(shù)，《魔獸爭霸》《暗黑破壞神》《雷神之錘》這些里程碑式的作品身上都能找到DND的影子。

作為一部由游戲改編而來的真人電影，《龍與地下城》的門檻并不高。相關(guān)知識儲備的匱乏并不影響觀眾理解和欣賞這部影片，可見此片雖頂著游戲賦予的巨大光環(huán)，但并不依賴觀眾，因為它盡可能地丟掉了一部電影所難以承載的“包袱”。

作為魔幻題材游戲的開山鼻祖，DND對后來者最深遠的影響在于它的世界觀設(shè)定。外形、習俗、思想、信仰各異的種族，技能多元的職業(yè)選擇，宏大悠長的歷史背景，一齊構(gòu)造了一個栩栩如生的魔幻世界。這樣一個具有鮮明架空現(xiàn)實屬性的題材，最為常規(guī)的影視化思路便是在開篇利用旁白、字幕或劇中人的獨白來交代這個世界的由來、環(huán)境以及生存法則，就像當年的科幻經(jīng)典《星球大戰(zhàn)》那樣。

然而，《龍與地下城：俠盜榮耀》卻沒有采用這種老套直白的方式來傳遞它的世界觀，影片一開場便進入了吟游詩人艾德金和野蠻人霍爾蓋的冒險故事中，而魔法世界里種種非凡的設(shè)定與規(guī)則，則是伴隨著他們闖關(guān)歷險的過程中所遭遇的一個個難題逐一呈現(xiàn)出來的。這種杜絕以老氣橫秋的口吻講述一段上古傳說的敘事模式，看似是對經(jīng)典游戲的“大不敬”，實則卻顯示了游改電影的“新姿態(tài)”。

上一部在市場上引起軒然大波的游戲改編真人電影正是七年前號稱“魔幻史詩”的游改大作《魔獸》，“魔獸”系列游戲橫跨單機和網(wǎng)絡(luò)兩個次元，從上世紀末開始風靡全球，至今還保持著相當多的玩家?！澳ЙF”的開發(fā)受DND影響，在游戲中利用視效技術(shù)構(gòu)建了一個更為豐富而瑰麗的虛擬世界，并且將游戲的背景故事充分開掘，英雄的黑化、王子的復(fù)仇、騎士的救贖……這本該是對《魔獸》這部游改電影的絕好輔助與加成，可卻成了改編上的沉重枷鎖，創(chuàng)作者戴著鐐銬根本放不開手腳，幾乎原封不動地將“魔獸”的背景故事復(fù)制粘貼到電影的劇情中，如此的謹小慎微卻反倒造成了口碑和票房的雙重失利，若不是中國市場規(guī)模龐大的玩家受眾愿意為情懷買單，大概率連成本都收不回來。

而《龍與地下城》兩位編劇出身的導(dǎo)演戴利和喬納森用實際行動為編劇正名，他們敢于摒棄慣常思維中魔法世界的“貴族血統(tǒng)”，轉(zhuǎn)而塑造了一支堪稱三教九流的俠盜團伙，其中尤以克里斯·派恩飾演的男主角艾德金最為出彩。毫無戰(zhàn)力的艾德金只是個會彈魯特琴的吟游詩人，卻依靠著三寸不爛之舌和一張畫餅之嘴，成功地搭建起了自己的隊伍，并激發(fā)出了每位隊員身上的潛力，最終實現(xiàn)了自己的目標。主人公們的身份極盡平民化，沒有什么落難的王子和被遺棄的公主，也就避免了人物動機中俗套的血統(tǒng)論，讓觀眾和他們站在一條平線上，一同經(jīng)歷連環(huán)的險境、觀點的碰撞、情感的抉擇，最終完成了難能可貴的成長弧光。

當然，在角色的技能設(shè)計、故事的精神內(nèi)核、反派的心理邏輯等方面，《龍與地下城：俠盜榮耀》依然無法避免地落入了商業(yè)爆米花電影的窠臼，但在以漫威和DC所主導(dǎo)的超級英雄電影逐漸式微的今天，這部影片的創(chuàng)作者能夠主動丟掉游改電影歷來的“偶像包袱”，選擇不受約束地輕裝上陣，讓一部坐擁超級大IP的影片沒有淪為單純的粉絲電影也足以吸引普通電影觀眾。（Neo）

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