《追風(fēng)者》黃金段收視第一：儒意風(fēng)起，萬達(dá)提速

來源：澎湃新聞

作者|葦箋

朝陽，初透碧紗窗

不堪回首，走洋場

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耳邊響起低回婉轉(zhuǎn)的評彈，視線焦點(diǎn)則一直跟隨著主角，只見他神未醒，身先起，對著鏡子壓好一頭亂發(fā)，抓上臉盆奔下樓洗漱，小心翼翼躲著昨天因炒股“得罪”的房東周姨。沖回到房間穿上襪子卻發(fā)現(xiàn)破洞，隨手往里一塞，彎腰拿出舊皮鞋擦亮，套上起毛球的灰圍巾，打開門周姨站在門外...

這是《追風(fēng)者》第一集中一段不到2分鐘的戲份，主角魏若來在為去央行面試做準(zhǔn)備。導(dǎo)演姚曉峰花了三天時(shí)間，拍了20多個(gè)鏡頭，在開篇就迅速勾勒出主角人設(shè)，為小人物在時(shí)代風(fēng)云中的成長主線定調(diào)。

正是這樣豐富的細(xì)節(jié)和對鏡頭的嫻熟把控，讓這部以金融為切口的民國年代劇，在首播日就以“質(zhì)感”出圈。畫面色調(diào)的真實(shí)細(xì)膩，七寶街的煙火氣與大上海“十里洋場”的置景對比，交易所風(fēng)云與巷間激烈槍戰(zhàn)交叉的巧妙剪輯，成為網(wǎng)友熱議的話題。

“電影+電視劇”的融合班底加上強(qiáng)勁的口碑走勢，助力《追風(fēng)者》成為愛奇藝今年首播熱度最高、破8000最快的劇集，目前熱度值已破9000，上線4天破放量破億。在央八播出的收視率也節(jié)節(jié)攀升，數(shù)據(jù)顯示，《追風(fēng)者》開播次日就成為黃金時(shí)段收視率第一，并在昨日實(shí)現(xiàn)峰值破2。

主創(chuàng)們在采訪中透露，《追風(fēng)者》創(chuàng)作歷時(shí)六年，過程極其艱難。而陳祉希與儒意影業(yè)的入局、以王一博為首的主創(chuàng)加入，成為這部劇出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的關(guān)鍵。

值得注意的是，《追風(fēng)者》的聯(lián)合出品方中出現(xiàn)了儒意影業(yè)和萬達(dá)影視兩家公司。

未來，儒意+萬達(dá)的新組合或?qū)⒗^續(xù)以電影思維與班底，提升國劇品質(zhì)，打造精品劇集，并一如往常維持著極高的良品率，成為影劇雙渠道的領(lǐng)軍者。

有質(zhì)感的《追風(fēng)者》是如何煉成的？

《追風(fēng)者》還叫《長風(fēng)破浪》的時(shí)候，網(wǎng)上傳出一段“導(dǎo)演姚曉峰在發(fā)言前一度哽咽”的視頻。那是媒體提前看片會(huì)的現(xiàn)場，這種情緒背后，是這部劇長達(dá)六年艱難而曲折的創(chuàng)作歷程。

飾演沈圖南的王陽是陳祉希的多年好友，在籌備時(shí)，張書維和導(dǎo)演始終認(rèn)為，應(yīng)該要選一個(gè)年齡與王一博差距不太大，對手戲可以產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的演員，因此一早便希望敲定與王陽合作。昨日，沈圖南的妻子蘇辭書出場，陳祉希也發(fā)微博感謝其飾演者高露的友情相助。

姚曉峰表示，當(dāng)時(shí)演員班底組好之后，籌備比平常快了一倍，很快決定開拍。2023年1月至5月，該劇在上海完成拍攝，之后便是后期剪輯、等待排播。直到開播前幾日，原定名《長風(fēng)破浪》改成了《追風(fēng)者》，最終在3月21日以6614的熱度破了愛奇藝今年的首播紀(jì)錄，追風(fēng)者 質(zhì)感上了熱搜。

娛樂資本論發(fā)現(xiàn)，不只是主演王一博，《追風(fēng)者》的幕后主創(chuàng)人員也大多采用了電影班底。

導(dǎo)演姚曉峰是北電攝影系出身，在拍電視劇之前，他是黃建新、李少紅等名導(dǎo)的攝影師，對鏡頭的調(diào)度非常嫻熟。開場以跟隨魏若來背影的長鏡頭串起七寶街百態(tài)，看似閑散的特寫和平常對話快速展現(xiàn)魏若來與周圍人的關(guān)系，配上有地域特色的評彈新編，群像立起來了，煙火氣與真實(shí)感也自然生發(fā)。

剪輯指導(dǎo)曹偉杰與姜文的合作從《太陽照常升起》持續(xù)到《邪不壓正》，還憑借《讓子彈飛》獲得金像獎(jiǎng)最佳剪輯提名。美術(shù)指導(dǎo)吳嘉葵之前的代表作是《1921》《錢學(xué)森》等年代大片，這也是他第一次參與電視劇制作。造型指導(dǎo)馬德帆則是《山楂樹之戀》《白鹿原》等電影的服裝師。

“電影+電視劇”的融合班底，奠定了《追風(fēng)者》的質(zhì)感基礎(chǔ)，也凸顯出儒意影業(yè)在做電視劇時(shí)的優(yōu)勢。

在拍攝期間，姚曉峰極度追求細(xì)節(jié)、力求真實(shí)，更為“質(zhì)感”打造提供保障。

比如開頭讓觀眾印象深刻的魏若來去央行面試前那場戲，其實(shí)在劇本上只有“魏若來早上匆匆忙忙穿上衣服去趕考”寥寥幾句，姚曉峰臨時(shí)為魏若來加上了很多細(xì)節(jié)，在鏡子前用手整理頭發(fā)、拿上臉盆下樓刷牙、出門前撕日歷.......包括后來讓周姨給魏若來穿上大衣，導(dǎo)演都堅(jiān)持換一件明顯不合身的，加上磨出毛球的圍巾、破洞的襪子，魏若來“從鄉(xiāng)下來大城市打拼”的小人物形象很快立體可感。

開拍前幾天，姚曉峰還頂著壓力將原先七寶街和魏若來房間搭的景拆除，將這兩處景做得更為老舊、擁擠，突出魏若來所處的底層環(huán)境與大上海“十里洋場”的差距。

最后，一段不到2分鐘的戲份拍了三天，七寶街開場戲原定的一周拍攝拖成了兩周。盡管周期拉長給制片組帶來不少壓力，但這種導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的執(zhí)著又能凝聚起劇組，讓全組同心合力，保證了《追風(fēng)者》成片高質(zhì)量的完成度。

金融切口，“流量”加成，《追風(fēng)者》為民國劇吹新風(fēng)

從聚焦家族紛爭、諜戰(zhàn)風(fēng)云，到近幾年興起的奇幻、愛情，民國劇賽道的復(fù)合類型經(jīng)歷過幾番輪轉(zhuǎn)，金融一直是少有涉獵的稀缺角度。而《追風(fēng)者》將故事背景設(shè)置在1930年的上海，選取民國金融體系改革為背景，打開民國時(shí)代大劇的新切口。

開篇魏若來在為幫派老大查賬，言談中交代其出身低微、求職無門的背景，也為之后與女主沈近真相遇并解困埋下伏筆。隨后場景很快從七寶街轉(zhuǎn)到股票交易所，魏若來與周姨初嘗股市失利，看著木板上的股價(jià)蹊蹺地從高點(diǎn)驟跌，為之后猜中沈圖南的收購意圖而求職成功留下“鉤子”。

真實(shí)的場景、環(huán)環(huán)相扣的敘事以及金融切口所延伸出的獨(dú)特情節(jié)，讓這部以民國金融事件和小人物成長史為線索的民國劇迅速在同類劇集中打出差異化。

“在原有類型上實(shí)現(xiàn)突破”一直是陳祉希出品制作電影、電視劇的原則。她曾在看片會(huì)現(xiàn)場表示，當(dāng)初一口氣看了前三集劇本，就認(rèn)為這部作品值得開發(fā)。

但同時(shí)，她也發(fā)覺原劇本的接受門檻相對較高，“這意味著并非所有人都能欣賞這樣的電視劇。”因此，如何與當(dāng)下性結(jié)合，讓觀眾能在劇情中找到共鳴，成為《追風(fēng)者》二度創(chuàng)作的提升方向。

而“二次創(chuàng)作”的契機(jī)和沖動(dòng)，姚曉峰是從主演王一博身上找到的。他曾在采訪中提到，“魏若來是一個(gè)干凈青澀、很有‘韌勁兒’的熱血青年”，這些特質(zhì)與王一博原本的氣質(zhì)非常契合。

他先前了解到，王一博憑借自己的才華和沖勁，一步步從河南闖出來。這段經(jīng)歷讓姚曉峰找到“當(dāng)下性”的切入口：將魏若來塑造成時(shí)代洪流中的普通青年，他也會(huì)在民族與個(gè)人命運(yùn)交匯的轉(zhuǎn)向處迷茫、徘徊，但終會(huì)堅(jiān)定信仰，做出抉擇。

同時(shí)，在央行線部分加強(qiáng)“職場”元素，為魏若來從“職場小白”升級(jí)為職業(yè)金融家塑造完整的成長線，讓觀眾可以在角色身上看到與自己相似的經(jīng)歷與感受。

姚曉峰也讓演員帶入更貼近現(xiàn)代的思考方式，讓其給出真實(shí)的反應(yīng)，并在拍攝中一步步引導(dǎo)王一博表現(xiàn)出不同的情感層次。

在《追風(fēng)者》之前，王一博用《無名》中的葉先生證實(shí)他與民國戲、革命者的適配度，而《熱烈》中的熱血與韌勁又與早期魏若來的青澀、沖勁不謀而合。可以想見，陳祉希在組盤之時(shí)已經(jīng)考慮到其與角色的適配度。

不只是《追風(fēng)者》，陳祉希和儒意在流量演員與優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的結(jié)合上一直有著成熟經(jīng)驗(yàn)。

這種長期與成熟班底進(jìn)行的深度共創(chuàng)和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容對青年演員的加成，將在潛移默化中提升其演技，為青年演員的未來成長與商業(yè)價(jià)值賦能。以《黑夜告白》為例，這可以看作是憑借古偶出圈的王鶴棣向新類型轉(zhuǎn)型的起點(diǎn)，“電影+電視劇”的融合班底也讓青年演員擁有更多學(xué)習(xí)空間。

近年來，初代流量退潮，高質(zhì)量劇集頻出，以往認(rèn)為“用流量就是爛劇”的刻板印象正逐漸消退，行業(yè)對新一代青年演員的看法也逐步革新：不能否定演員自帶熱度對劇集的加成，更重要的是，思考演員的特質(zhì)與劇集內(nèi)容、人物性格的適配度，找到共贏之法。

回到《追風(fēng)者》，無論是獨(dú)特的金融切口，還是演員組合加成的最大化，這部聚焦于時(shí)代青年人才成長、反映特定時(shí)代下經(jīng)濟(jì)發(fā)展脈絡(luò)的優(yōu)質(zhì)劇集，在民國劇賽道吹起了“新風(fēng)”，也為同類劇集的創(chuàng)新突破提供了新樣本。

儒意乘風(fēng)起，萬達(dá)加速器

今年1月，陳祉希擔(dān)任總監(jiān)制的《檢察官與少年》開機(jī)，該劇由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，張小斐、陳赫主演，從劇情簡介來看，這是一部涉及青少年犯罪、家庭教育與法制的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。今年春節(jié)檔《第二十條》長線口碑出圈與票房逆跌，正證明這類題材與當(dāng)下觀眾喜好的契合度。

正如娛樂資本論之前所分析，陳祉希入主萬達(dá)電影后，儒意穩(wěn)定的出品能力和陳祉希在內(nèi)容把控上的專業(yè)性，將讓萬達(dá)電影回歸以內(nèi)容為主導(dǎo)的行業(yè)邏輯。陳祉希也是行業(yè)內(nèi)少有橫跨電影和電視劇兩個(gè)領(lǐng)域的制片人，在萬達(dá)電影的全產(chǎn)業(yè)鏈整合中有望激發(fā)出劇影聯(lián)動(dòng)的新可能。